对我来讲，2004年的这个冬天，并没有预料中的冷。更确切地说，2004年的这个冬天因为一个人的名字而愈加的美丽起来。

从来也没想过，酷爱读书的我，竟是在二十一世纪的这个冬季里，才真正接触张爱玲。对于我，这是一种罪过。

记得高中的时候，到是巴金、普希金与我更亲近些，那些散着古香的泛黄的书页，让我在繁重的学习中感觉到一丝丝的安慰和踏实。至到年轻的语文老师借给我他的最后一本书——巴金的《蚀》时，他说：读读张爱玲吧。

我无意去打扰这个不甚耳熟的名字。但，或许是语文老师那种凝重的神态，使我模糊的记忆的书中，终于夹进了一张精致的仿古书签，上面印着微凹的粉紫的影像，那是淡漠如烟的穿着百花裙的清瘦的影像。

缘于何故我竟重新捧起了这样的书籍呢？我不知道，也许是冥冥中的定数吧，让我于现代且现实的纷乱中，寻得了一块宁静的精神的村落得以栖息。

其实一直不敢讲或没资格讲：对于现代文学，我是失望的。尤其在读过那些所谓的新新文学，如卫慧的《上海宝贝》、《尖叫的蝴蝶》以及九丹的《乌鸦》、绵绵的《糖》等等、等等以后，我努力睁着无神的且麻木的眼睛，迷茫得再也找不到可以慰藉心灵的路径了。我觉得我丧失了自己，这是一种何等痛苦的事情。虽然读书于现实来讲并非是有益的，但对于精神，那是一种不可或缺的食粮，那是唯一能让人堂而煌之躲藏起来的理由。而如今，于这偌大的书海中，我竟丧失了读书的热枕，似我这样的书痴，这种打击是不可名状的。

如今，偶然的邂逅，竟能让我有幸与张爱玲对视，我暗中一遍遍念着：感谢上帝！那被遗忘已久的激动的感觉，如袅袅的熏香，终于重新缕缕渗透进我的各个毛孔，我似飞天！这样的瑰宝，竟让我迟得了整整十年，我叹息！不，更准确的说，我终于能仔细的，不必顾及的抚摸它、观赏它、品味它，我狂喜！

首先给我以震撼的应该是那篇《金锁记》吧。在四十年代，著名翻译家傅雷曾评价它是“我们文坛最美的收获之一”。而对于我，这样的收获却是唯一的！

第一次读它，竟让我大吃一惊，不由想起了宝玉的话：这个妹妹我曾见过的！那场景、那节奏、那言事，竟是久违的《红楼梦》的味道。只是庞大的大观园被重新的冠以了旧上海的时代的色彩，新旧文明的气息在这里得以巧妙的糅和，那种复杂与深入，使整个小说充满了华美而悲哀，富丽而又苍凉的韵味。

整篇作品中，主人公七巧是一个典型的悲剧人物，而她的悲剧色彩，却是自己烙印上的，她的下场着实的让我惆怅与悲哀了一番。最初，我猜想张爱玲是把《红楼梦》中的凤姐，定为七巧的模子的，如此的安排，也肯定了作者研究《红楼梦》的造诣、以及对凤姐的特别关注。七巧与凤姐有诸多的相似：一样的嫁于大户人家，一样的泼辣，一样的无视礼教，一样的视财如命甚至是安排一样的出场。但当我彻底的读完这篇小说以后，我才发现，在相同的皮囊下，她们竟有着天壤之别。

第一、出身不同：凤姐出身名门，金陵王家之女，自小受得富贵滋养，言行虽显泼辣，但识大体，见过世面，巧语连珠，见人能眼色行事，且有张有驰，自有一股风骚高贵体态。而七巧家里是开麻油店的，自小站柜台、作生意，与市井无赖打混惯了，通体不免透得鄙俗气味，且其本来嫁过来是应作为妾的，只因二少爷体弱，才侥幸得个便宜，封了正室，因此，自是与姜公馆自视书香清高的环境格格不入，这也为她可悲的一生铺垫了劣根。

第二、地位不同：同样是德威权高的老太太跟前儿，凤姐便能应付自如，于低眉抬眼之间，察颜观色，尽得老太太欢心。因而大权在握，呼风唤雨，也赢得一班公子小姐的敬重，更使仆子丫头们再为不满，也是敢怒而不敢言的。而七巧，自嫁进姜公馆，因出身不好且又嫁得一个身子不争气的老公，从而存了一份自卑，这份自卑至使她更加的使性，争长道短，污言乱语，不得分寸。在老太太面前不仅丝毫占不得便宜，而且在那些小姐少爷甚至是下人前面，也落得个无人理会，让人轻视的局面。这种无利且无趣的地位，更导致了她破罐破摔的把闹剧演下去，一直演到闭眼的那一刻，让半边的泪水自己干掉。

第三、智慧不同：凤姐是何等精巧阴险之人。极尽权术机变，残忍阴毒之能事，“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿之死，更是与她脱不了干系。她公然宣称“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”她是自信且成功的，最后虽落得个“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场，但终是辉煌了一度。而七巧，因为出身以及环境的不同，而造成了她愚昧无知的个性，遇事只会一味的撒泼使横，来不得半点的机智缓冲，即使明知吃亏受骗，也是无计可施，至使分家时，也只能接收“孤儿寡妇还是被欺负了”的局面。这也造就了她极不自信的性格，因而怀疑一切，在为女儿长安找婆家时，遇到家境推板一点的，她便疑心人家贪她们的钱，而境遇好的，对这她这样的人家又不甚热心，于是，把好端端的一个女儿的终身也葬送掉了。

第四、结局不同：凤姐是遭人恨的，因她的得权世利，因她的狡诈狠毒。但她也是遭人同情的，她终于在死前，明白了自己的罪孽，向每个人进行着忏悔，并且，她的死，让很多的人真真假假的悲伤了一通。而七巧把三十年的黄金的枷锁一直戴到死，她用这沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命，这里面甚至包括她自己的儿女，因此，她的儿女恨她，她的婆家恨她，她的娘家也恨她，她的死，是让别人感觉快乐的，让别人感觉兴奋的，在这世上，她没有留下丁点的念向，从这一点上讲，她要比凤姐悲惨的多。

第五、子女观不同：俗语说“虎毒不食子”，无论凤姐如何的阴狠，但她做母亲的心态是正常，她时刻为巧姐的安危尽着一位母亲应尽的义务，甚至于病重时，她会为了女儿去求助于被她呵斥一惯的平儿：“我死之后,你扶养大了巧姐儿,我在阴司里也感激你的“。曹雪芹是善良的，他在给予凤姐劣根的同时，也给予了她有血有肉的一面，而使这个角色欲加的生动起来。而张爱玲，把七巧的人生安排在了旧恶难除的三十年代的上海，极具前清遗俗，小说中的每个人物都散发着封建的腐臭味。尤其七巧，极端且性格扭曲，她教她的子女吸食鸦片，她教她的子女淡漠爱情，丧送着他们的终身，并因儿女的痛苦而快乐着，以至于她们恨她，怨她，却在不知不觉中学她，在她死后，延着她的路走将下去。这是这篇小说中最令人感觉痛的地方。张爱玲终究是为读者设下了一个最没有悬念的、彻底的、悲惨的结局。

读完这篇小说，我推开了窗，竟想长长的换口新鲜的空气，但那种压抑的感觉，却无论如何的也没有排挤出来，于是，一夜无眠。辗转反侧间，脑海里，总是有某个人物似魔幻般的游来游去，折磨着我。我忽然害怕起来，怕自己就是《金锁记》中最霉晦的那一位——长安，遇到七巧这样的母亲，那是怎样痛苦的事情呀。与她同哭同笑着，泪竟打湿了鬓边的头发。至直窗帘见晓，我才确信着真实的自己，安心地睡去。

张爱玲的作品，曾是那么结结实实的吸引了一批人，而我，算是最迟到的一位吧。也可以说，我是领悟的最肤浅的一位。但这于我，并不算什么！我只要把心里的震憾，用自己单薄的笔描绘出来，聊以自慰就足够了。我想，我还会继续写下去的，从这2004年的冬季开始，她的作品将会伴我一直走下去。

注：本篇文章纯属个人观点，若有异意，保留！：））

草于二○○四年十二月十四日

-全文完-