去年元夜时，花市灯如昼。　

月上柳梢头，人约黄昏后。　

今年元夜时，月与灯依旧。　

不见去年人，泪湿春衫袖.　

----《生查子，元夕》作者北宋欧阳修。

我曾经在一本青春校园似的的书里看到过一篇文字是说一群调皮的山村男学生来拿着他们的女老师与政治追求她的校长开玩笑，男生们就以校长的名义给女老师写了一封情书，里面就有这句月上柳梢头，人约黄昏后。那是我这句话初见，当时就被深深的吸引住了，尔后看一些影视剧亦或者小说里面都多次出现过这句，我想很多人喜欢这两句话，而且能够乐于用在其中主要是因为诗词的表现出来的那种简洁却不失浪漫。然而关于这首诗作者究竟是谁的争论历来不曾停息过，有的人说这首诗是南宋著名女词人朱淑真，而还有的说是出处与北宋文坛大家位列唐宋八大家之一的欧阳修之手，这作者到底是他们其中的谁历来说法不一。

去年元宵夜，灯市白如昼，这开头两句很是简洁的交代给我们时间地点及眼前的画面，原来故事是发生在去年元宵夜，也就是正月十五的晚上，而且是在热闹的灯市上，我们知道古代人名把元宵节称之为上元节，上至天子，下至黎民百姓对于这个节都相当的重视，这正月十五除了吃元宵之外另外一样不可或缺的活动就是赏灯，因而在这一天各地都有热闹的灯市，人们都陆续的走出家门如平日赶集一样来到赏灯的地方看灯。因为灯多，故好似白日一样，这灯市白如昼带着那么一丝丝恰到好处的夸张，看灯这句我们就可以想象当时灯市花灯之多，之明。我们在很多作品里看灯作者在写屋子里的灯光明亮或者灯多时都习惯用亮如白昼这四个字来直接概括了。月上柳梢头，人约黄昏后，我想这两句是我们最最熟悉的，如果让某人去北宋这首元夕未必能够完全北宋下来，而提到这月上柳梢头，人约黄昏后我想绝对是倒背如流。这两句话听上去很是浪漫，且充满了诗情画意，这十五的月亮是最圆满的，然在月儿上树梢的时候天色已慢慢的暗淡了下来，两个人约在这个时候相见，然后一起去看灯，这是多么浪漫的事情啊。我们知道古代人不会向我们现代人似的开放，大白天我们也可以在各处光明正大的约会，然而那个时候的人们都很是含蓄，而且受到各种封建礼数的捆绑，因而即使一对未婚情侣也端然不可以独处，若要相见只能够偷偷的，就好比戏曲《西厢记》里面崔莺莺与那张生想要约会都得红娘在一旁帮衬着，这诗里的男女若是约会也必会如崔莺莺与张生那般找了人去传递信件，然后相约元宵夜一起去灯市。今年元宵夜，月与灯依旧，这两句话与开头的两句去年元宵夜，灯市白如昼恰好遥相呼应，特别是这去年与今年两处，正好连贯起来。去年今日与情人相约去灯市看灯，而此时又是元宵夜，月儿依然圆满，灯市依然热闹，一切的一切仿佛与去年一样。不见去年人，泪湿春衫袖，这最后两句交代了故事的最终结局，去年今夜与情人相约灯海，甜蜜相守，然而今年今夜在他人看来一切如旧，然而对于故事里的人而言却不然，去年那个与之相约看灯的人不知哪儿去了，去年相依，今年却相思，场景重现奈何不见心中所念之人出现，故不知不觉之间相思成灾，思念澄海，思到深处哪堪伤，只可化作泪成行。这首诗与唐代诗人崔护的《题都城南庄》的去年今日此门中，人面桃花相映红。人面他人何处去，桃花依旧笑春风。有异曲同工之妙。虽然股市里的人物地点不一，可是他们所经历的事却是相似的，去年今日相见相依，今年今时相离相思，凤酒如旧，只是与己同赏的那个人不知哪儿去了，因而再也没有了最初的那番心情，那是一种物是人非事事休的惆怅。

关于元宵节与情人相约灯海古来皆有之，且一直都被大家所津津乐道。这《生查子》里面的故事显然是一个悲剧，去年相见，今年相思。我想起了一个故事叫做《破镜重圆》这是讲的南陈后主陈叔宝的妹妹乐昌公主与徐德言之间的故事，徐德言少年才俊，绝代风华，在陈叔宝身边甚得宠幸，故他有意撮合同样美丽温柔，才华横溢的妹妹乐昌公主一起，故元宵节时他才带着乐昌公主出宫赏灯，然后让徐德言保护乐昌，因而两个人相见美好，故最终牵手一起，成就了一段美好的姻缘。然而国破家亡，乐昌公主与徐德言无奈分离，临分别时候徐德言把乐昌公主的梳妆镜掰成了两半，只待他日相见的平整，若夫妻有缘，这分开的镜子必会重合。陈超覆灭，陈叔宝躲在了枯井，而作为公主的乐昌沦为了俘虏，被隋文帝赏赐给了大将杨素做妾，然而乐昌却一心挂念徐德言，整日忧伤，思念，然每一年正月十五她都会命一个家人去长安大街上卖半块铜镜，终于在几年之后得到了回音，徐德言把一首诗交给了老家人让其交给乐昌公主，那诗是镜随人俱去，镜归人未归。无复嫦娥影，空留明月辉。乐昌公主看罢泪如雨下，然后这件事情被杨素知晓，他被这对苦命鸳鸯的故事所深深的打动了，最终成全了徐德言与乐昌公主，凉快分开的镜子果然重合在一起。

关于这首《生查子，元夕》的作者历来分外两排，一种认为作者为北宋文坛领袖欧阳修，还有一拍则认为此乃南宋女词人朱淑真所作。几百年来一直没有一个确凿的定论。如果单纯文风来看的确相思与朱淑真，她的诗词大多都是哀婉惆怅，忧伤且充满了浪漫色彩，而且她的一些作品都略显香艳，然而这首诗里面的月上柳梢头，人约黄昏后两句写的甚是大胆直接，似淑真的风格，而欧阳修给予我们的印象依然是停留在《醉翁亭记》里面，那醉翁之意不在酒，在乎山水之间更是我们所津津乐道的，欧阳修的那种豪放悠然，而与该作品里表现出来的婉约惆怅形成了鲜明的对比，然而我们对于欧阳修的印象不应该只是停留在醉翁亭里面，然他也是一位多情惆怅的男子，在青春年少时时也有不少的红粉知己，而且北宋的诸多文坛领袖在年轻时期都甚是风流，我们不要认为留恋与青楼之间的只有那衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的柳永亦或者是拿金风玉露一相逢，便胜却人间无数的秦少游，然而如欧阳修，苏东坡这等文坛流行，政治家，史学家他们也有一段段风流事，也曾流连于彩蝶翩翩之间，也曾为莺莺燕燕写诗题词。我们众所周知这苏东坡有一青楼知己名王朝云，然他欧阳修也曾有几个知己来着，只是没有把名字留在史册里面罢了。而这《生查子》收录在欧阳修的个人文集《欧阳文正公集》里面，　这的确是欧阳修脍炙人口的作品之一，他类似于这般缠绵婉约的词句还有不少，如那庭院深深深几许，泪眼问花花不语，罗红飞过秋千去，如那盈盈粉泪，寸寸柔肠，如那别后不知君远近，渐行渐远渐无书，万叶千升级诶是恨，梦又不成灯又烬等。欧阳修虽然是一个豪情万丈的男子，然有时他也有其细腻的一面，因而他在很多作品里都表现出了自己性格的另外一面。我想一个优秀的文学界能够永垂不朽定有其单一的一面，欧阳修之所以成为不朽的文坛领袖，那是因为他无论豪放时还是缠绵时都有其让我们刻骨铭心之处。关于《生查子》属于欧阳修还有一种说法是这作品非欧阳修所做，而是他的政敌为了诋毁他，因而把这作品硬是安在了他的身上，我觉得大可无需如此，即使没有这首《生查子》，我们依然能够看到不少欧阳修相类似的缠绵婉约的作品，难道全都是别人安在其身上的吗？

有人形容南宋女词人朱淑真是形容如花命如叶，的确如此她才华横溢，然却生来不幸，生前顾忌，死后依然寂寞，她的很多作品在其去世之后被父母付之一炬，现在所流传下来的就是后人经过其流行与民间的诗词整理出来的，最终整理成一本《断肠集》传至今日，然而《断肠集》里并未收录这首》生查子》,然这《断肠集》最早是在朱淑真去世一两年左右，也就是1182年前后由大文豪钟恭（字端礼）整理而成的，朱淑真与魏之妻也就是南宋另外一位女词人魏夫人是密友，故她魏钟恭对于朱淑真的诗词自然是了解的，而他所整理的《断肠集》里面却是没有收录这首生查子》如果这真是朱淑真所写，那么这一定会收录其中的，而这生查子到了今天依然很有名，我想在当时也是如此吧，没有收录的可能只有一个，那就是非淑真所写。我手上有一本唐诗宋词元曲三百首的书，里面主要收录了唐宋元三代文人的诗词曲令，这《生查子》明明确确的不再朱淑真系类里，而是在欧阳修处。多少年来很多史学家在研究朱淑真，然在一些朱淑真的个人资料里也我提到《生查子》，而关于朱淑真身上的谜团不少，她的生平，她的籍贯，历来都没有一个确切的定论，然兴许根本与己无关的一首诗词却还是与她扯上了关系，因而被争论了千年之久。很多人记住朱淑真的非其出众的才情与那些用写所写的诗词，而是关于她的一些争议，因而她生前悲，死后亦是如此。

-全文完-