我看电视连续剧《夫妻》的感受是这样的，一方面，作为普通观众，我被编导牵着牛鼻子走，心情一次次紧张、好奇、难受、开心、欣慰；另一方面，我毕竟是一个严肃文学写作者，又感到剧情琐碎、浅薄、无聊，这些天我居然为它着迷，什么东西！

这恰好说明《夫妻》拍得很成功，拍电视剧嘛，就是给善良的观众挠痒痒，例如，剧中有个叫小梅的女孩，被一研究生骗了，未婚先孕，她不顾后果非要生下肚子里的孩子，但在她临产危急时，身边偏偏有一群好人施之援手，这也很正常——世上还是好人多，问题是好人太好，而且个个好到底，这就不正常了，为什么编导要制造这么多“雷锋叔叔”的假象呢？无非是讨喜；又例如，现在我还没看到结局，我敢断定男女主人公唐鹏和林君，经过一番误会、磨难之后，最终必以大团圆收场，和好如初，因为他们太完美太相爱太般配，如果叫他们永远分开，观众会骂死编导的，我想，连冯小刚这样的大腕也不敢拂逆观众，除非你不想在影视界混了。

通俗作品和严肃文学最大的区别是，前者必须迎合观众，而后者没有这么殷勤，它会以批判现实主义的手法去追问、挖掘小梅和林君遭遇的社会根源，多数观众对此不懂也不想懂，懂了更失望沉重，他们就知道“善有善报，恶有恶报”，因此编导自欺欺人，用一个简单的美好愿望取代复杂的生活逻辑，如此则皆大欢喜，大快人心。

通俗作品的另一个特点是不敢碰道德伦理的底线，再说唐鹏，无论如何得守住自己，对林君忠贞不渝，哪怕憋坏了也不能接受漂亮的小姑娘苏珊的爱，问题是守得住吗？编导不管，叫你守住你就得守住，因为观众不答应唐鹏背叛红颜薄命的林君。但如果让我来写成严肃文学，我一定会扫观众的兴，表现一个男人的本性，或者人的复杂性，人啊，本来就是天使兼魔鬼，通俗作品里却要么是天使，要么是魔鬼，阵线分明，好坏一目了然——这可不能怪编导瞧不起人，把观众当傻子，而是观众情愿做这个傻子，傻子舒心啊！

通俗作品，尤其是言情片，往往把目光投向社会的中产阶级，似乎只有他们才配谈恋爱，剧中充满美女俊男，他们的活动多在客厅、卧室、饭店、车上、公司、酒吧、派对、机场、欧美（一旦失恋准哭哭啼啼：“我要去美国！”），编导就是借助这些华丽的“道具”烘托一个个美丽的爱情童话，使观众陷于迷幻和享乐之中，你想想，这样的作品好看是好看，但有深刻的社会认识价值吗？没有，原来编导就是哄你玩玩，让诸多烦恼的你过一把干瘾！

同学家，家外家

中央电视台8频道正在热播《夫妻》，这部室内剧的情节主要在夫妻和同学之间展开，夫妻有个窝，我们管它叫自己家，同学（或闺蜜）自然也有家，是“家外家”。你瞧瞧，夫妻闹别扭了，妻子便跑到家外家一把鼻涕一把泪诉说，这样挺好，总比回娘家抱怨好，因为同学一般不会像娘家人那样反应强烈，感情用事，无非是安慰、开导，有时也假惺惺陪着骂男的几句，让气鼓鼓的她出出气，但归根到底还是劝和，除非那男的有品行问题。

我以为凡是已婚女人，都需要这么一块根据地，家里发生什么大问题，一时无法面对或解决，这时有个退避之地就好多了，这个家外家和自己家差不多，尽管住下去。夜里睡不着活该，正好让你冷静思考，我跟他能把日子过下去吗？我多半又是小题大做了？白天发生的事情是不是一场误会？诸如此类。

毕竟是家外家，住着还是不够踏实，如果踏踏实实，坏了，你没有解决自己家问题的紧迫感，与老公离久情疏，这个家外家便是一坨毒药。什么叫家外家呢？家外家只是临时庇护所，收留你住几天，让你不至于和对方硬碰硬，缓几天必然情况好转，说不定还小别胜新婚呢，咳，男男女女就是爱折腾，如同在床上，这是爸爸妈妈百玩不厌的游戏，家中小孩怎么也闹不明白的，可怜他们干着急！

家外家为什么住不踏实呢？说穿了，是失去了相濡以沫的夫妻情，夫妻情多么令人幸福、踏实，世上任何感情都不及夫妻情，有人口口声声说孝顺父母第一，我们知道，这是屁话，是口是心非，也不符合家族延续向前看的自然规律，夫妻情胜于一切，上帝才放心，才不用继续亲自为地球造人，你以为上帝让你白快活啊？所以夫妻情比起来是最热烈而持久的感情，一日夫妻百日恩，连恨都有爱之嫌。

-全文完-