两个世纪以来，科学进步的速度可谓突飞猛进。人类对世界的认知和对科学的运用，其能力和水平几呈爆炸性的增长。但是有一个课题——“鬼影鬼声”的解释，却显得羞怯和苍白。

上世纪众所周知且传说沸扬的典型案——“云南沙林惊马槽鬼魂”、“故宫鬼影”、“洞庭湖呼救石”等等，都以一种所谓的“科学解释”——“音像记录与重放”，给予自我安慰了下来。然而这种“科学解释”是十分幼稚的。

首先，“音像记录与重放”的解释者，是基于电磁学理论做出的，他们认为“鬼影鬼声”是电磁信号；其次，解释者们是从磁带记录原理得到的启发，认为“鬼影鬼声”的记录与重放，就像录音录相那样的简单；其三，他们以“鬼影鬼声”发生重现的周围环境存在岩石，更强调从岩石中找到了铁、铬或锗、硅、硒的成分。殊不知用这三个理论依据来解释“鬼影鬼声”的记录与重放，都存在致命的弱点。

第一，“鬼声鬼影”要变成音像信号，必须存在“声电转换器”和“像电转换器”，即如现代使用的话筒和摄像头，除此之外，是根本不可能实现的。试问，在大自然里存在这两种东西吗？在千百年前的古代存在这两种东西吗？更不用去说它们的灵敏度、失真度如何了。

第二，要记录信号最关键的问题是时间的顺序问题。记录与重放的时序一旦不一致，就会“不同步”、行不成图像。电磁信号的记录与重放，无非是两种模式，即“磁模式”（磁性记录）与“电模式”（数码记录），无论哪种模式都离不开时序的控制，磁性记录有带速控制系统；数码记录的时钟控制系统。电磁信号必须严格按照一定的格式、按照时序排列（不能重合），才能完成记录。试问，在大自然里存在时序控制系统吗？更不用去说它的精确度和稳定性了。试想，即使大自然中确实存在适用的电磁记录材料，那么它们也是静止的和和不通电源的。不走动的磁带和不通电的芯片能记录和重放吗？如果能够的话，那我们又何必去制造录音、录相机，只需制造磁带和芯片不就可以了吗；如果能够的话，那么磁带厂、芯片厂的存货仓库不就自动变成电影院和戏剧院了吗？

第三，记录载体问题。无论是磁性记录与数码记录都必须有一定格式的载体。磁性记录的载体是磁带而不是磁带的原料，数码记录的载体是集成芯片而不是芯片原料半导体。如果说只要有原料存在就可能具有成品的功能，那么只要有铁就一定有汽车；只要有墨就一定有文章；只要有丝竹就一定听到管弦音乐。这显然是说不过去的。

对于“音像记录与重放”的“科学解释”是不是一无是处呢？这也不尽然。本人认为，“音像记录与重放”这个说法应该给予肯定，但是对于“鬼影鬼声”这种现象的科学解释，不能囿于经典的电磁学理论。下面，本人将提出个人建立的另一种解释理论——“物态还原论”。这种解释理论摒弃了“电磁记录与重放”的理念。

所谓“物态还原论”，就是以“物态结构”与“物态分布”作为“物态参数”，以“物态参数”作为“鬼影鬼声”的记录载体，以“物态声光参数”的被动变化来重现被记录的声音和影像。

这里所谓的“物态”，指的是空间物体表面（含表面之下一定的深度）的物理或化学状态，简称“物态参数”。

“物态还原论”认为，周围空间所有物体的“物态参数”是受周围空间的“气象参数”（如电磁场、光、温度、湿度等等）影响的；周围空间所有物体对声音和光线的反射与吸收的能力参数（简称“物态声光参数”）随它们的“物态参数”变化而变化。

当某种“气象因素”如闪电、雷鸣、大风等在短时内成为主要“气象参数”，且在短时内呈线性变化时，周围空间所有物体的“物态参数”也随之线性变化，同时周围空间所有物体的“物态声光参数”也呈线性变化。

如果当时有人和动物的声音和身影存在于某个空间，声音和身影就是“调制信号”，而“气象参数”则是“载波”。“气象参数”被当时的声音和身影“调制”而形成“调制波”，这种“调制波”又去影响周围空间所有物体的“物态声光参数”，因而形成了“记录”。

假如从此以后的漫长时间里，那个周围空间在某个时刻发生了与“记录”时刻的相同的“气象参数”，而且“气象参数”在短时内也呈线性变化。只要那个周围空间的“物态结构”与“物态分布”没有大的改变，这时，由于与“记录”时刻相同的“载波”的出现，这个“载波”与以前的“调制波”形成“相差”，其“相差”的成份便是以前的“调制信号”。于是那个周围空间的“物态声光参数”就差出“调制信号”，也就是说“调制信号”被解调出来。最重要的是，由于“调制信号”对周围空间的物体的“物态声光参数”的影响，使得以前的声音和身影被重放出来。

这个重放的关键是：在记录与重放两个不同时间里，一、那个周围空间的“物态结构”与“物态分布”没有大的改变；二、“气象参数”必须完全相同；三、“气象参数”必须在短时内呈线性变化。

只要那个周围空间的“物态结构”与“物态分布”足够复杂，记录与重放的清晰度才能保证；记录时如果“气象参数”呈非线性变化，那么在记录以后的时间里，那个周围空间的“气象参数”如果再次出现与记录时相同的非线性变化，记录时的声音与影像也能重放出来的；如果那个周围空间的“物态结构”与“物态分布”被较大的改变，于是“物态声光参数”就被改变了，因为“物态声光参数”是随“物态参数”变化而变化的，即使那个空间再次出现了相同的“气象参数”，原记录的音像也不可能得以重放出来的。

最近报导说，云南沙林“惊马槽”这些年来怪影和怪声的出现越来越少，越来越弱，近年又报导说怪影和怪声消失了。于我看来，“惊马槽”怪影和怪声消失的原因，是当地人改变了“惊马槽”的“物态结构”与“物态分布”，使得它的“物态声光参数”也随之改变了。因为近年来当地人为了开发旅游业，在“惊马槽”开公路、建宾馆。

一般容易出现“鬼影鬼声”重放的地方，都是人烟稀少的偏僻荒凉地带；都是地势险恶的古战场；都是结构形态保持不变的古建筑。因为这些地方的“物态结构”与“物态分布”没有太大的变化。

由于在同一空间，再次出现了相同的“气象参数”，而且“气象参数”变化轨迹也相同，所以重放的几率就很小，这就是人们不常看到鬼影鬼声的原因。

由于在特殊的气象条件下才能具有突出的“气象参数”，才能形成强大的“载波”，才能有效的记录。所以鬼影鬼声的出现多在狂风暴雨来临之前，闪电雷鸣之中，就是这个缘故。

-全文完-