六年前，我在烟雨注册了一个id，相信坚守在此的诗友还记得我：缩成雨点小，但由于密码丢失，找也找不着，加之俗务繁忙，后来就没有上来，一晃眼这么多年过去了。

现在重归红尘，一是怀念当初的诗友，紫色菊、渺似烟、一把锁、青竹文书、轻轻起来、玉面灵狐、黑枫郎等，二是生活也确实需要诗意，所以又注册了一个id，希望得到新老朋友的支持。

我是从1981年开始写诗的，作为自我的一种宣泄（从来没有发表），虽然遗失了很多一部分，但也保留不少。不管怎样，我写了，而且从不免强自己：是诗促使我写了出来，而不是我写诗出来。我信，诗是从人心田流出来的一股清泉。

我记得我作诗的最初日子。那时生命象是受到某种神秘力量的震撼，每日里有清泉从心田迸出。因为看的诗少，无所傍依，无甚教条，什么诗的艺术和技巧都无暇顾及，情感的泛滥淹没了一切。那时写出来的东西纯粹是一种生命力的冲动。我写了很多，也撕了很多。我把心灵的一切都用分行的形式表达出来。这就是我最初所谓的诗。那样的日子于我真有意义。我只知道梦想、作诗。

在此，我不无遗憾地说，受着“诗言志”的影响，从一开始，我就把诗看作是一种抒发思想和情感的形式，当作一种表达人生的工具，因而写起来毫不费力，心中有话就说出来了。确实，那时候，诗对我来说不过是一种“说话”的方式而已，当然随着年龄的增长，这种“话语意义”日渐消隐，“怎样说话”自然而然的凸现出来，于是“写什么”便退居到其次，而“怎样写”提到前所未有的地步。我不知道，这究竟是堕落，还是进步？

我承认，当初我是把诗当作一项事业来做的，现在看来，我追求的并不是什么诗的目的，而是这样一个复杂多变的过程。蓦然回首，我发现，几乎每次疼痛之后，都蕴含着一次诗的嬗变。艺术是无止境的，诗当然也是，我就是在这种探索的过程中诠释生命和人生的，如此而已。根据时间和风格的不同，我把这一探索过程分为五个阶段，以下略作说明：

卷一、初生之白。写作时间为1981年~1987年。少年情怀总是诗。当时的诗作大多数以抒小我之情为主，爱情构成了创作主要冲动，但也不乏物我交融之作。事实上，这类广义的抒情在我今后的写作中仍占有极高的比例，只是抒发的情感深浅有所不同。

卷二、美丽的迷惘。写作时间为1988年。这一年是我最为痛苦的一年。其一，我对诗开始了形而上的思考，因而对诗的“用处”和自己能不能写诗从根本上产生了动摇的态度；其二，人生的境遇的改变，感受的不同，必然导致写作方法的改变。总的说来，这个时期的诗作用一种摇摆不定的方式表现我内心的苦闷和迷茫。秋天那种压抑的气息，以及迷离恍惚的夜景强烈刺激着我，我创作的热情达到前所未有的高度。后来，我发现，这个时期的诗作以意象的繁复多变为其特点。这是从我逼仄的喉咙里挤出来的一曲最为哀痛的青春挽歌。

卷三、蔚蓝的喧哗。写作时间为1989年~1990年。此时的诗作以蓝色为调子，是一种梦后忧郁清醒状态，正如诗中所说的：“我孤身栖息在生命的岬角/看没有浪花的脊儿在碎破。”必须提一下，在这里我试图把古典的诗情和现代诗意有机的融合，不管效果怎样，总该是一种尝试吧。其次，我立意写一些理趣与禅意的冷诗，最终还是让情占了主导。我想，大概我还没有到写那种诗的年龄吧？我以为，诗有两形式：一种是以情泛滥的汪洋大海，一种是以智覆盖的蓝色湖泊。我现在还在情海里沉浮呢！

卷四、新生之黑。写作时间为1993年。在沉寂了两年之后，我创作的冲动最一次爆发。这是一股势不可挡的山洪。我有意地把古典诗情灌注到毫无诗意的现代生活里，然后用一种黑色的镜框框起来，悬挂在墙壁上让人瞻望。你也许会忽略镜框里面的内容，唯其黑色是那样的醒目。只可惜，这黑色最终被八月那场无休止的淫雨淋个殆尽。

卷五、网“诗”如烟。我以为从1993年之后我不会再写诗，哪知2005年无意闯入网络，唤起了我沉睡12年的激情，我再次一发不可收拾，大大的“玩”了一把，后来我发现，那时的我的确有些浮躁，而诗是需要沉下心来的，一个人躲在角落里把玩。这也大概是我离开烟雨的另一个原因吧。

以上算是序。

卷一　初生之白

《我来了》

我是你眼角初现的鱼尾

我是你风中飘扬的青丝

我是你夜半无人理会的梦呓

母亲，我来了

世界踩在我的足下

双脚是离开的理由

即使走到天涯海角

眼睛也会记得回家的路

我是掷地有声的方块字

我是隆隆炮声后散不尽的硝烟

我是九百六十万平方公里的一粒尘埃

祖国，我来了

贫穷穿在我的身上

年轻是无畏的支票

就算烧得只剩灰烬

也能肥沃贫瘠的土地

我来了

不需要任何借口

长江、黄河在我血管里喧嚣

我至今仍是埋头赶路的人

那么蓝的天

那么绿的地

从书包里探头出来的青春

振翅高飞成一只鲲鹏

1981年

-全文完-