我也奇怪对某些快乐的渴望，也是我痛苦的一部分，曾有几次我狂放不羁。

第一次，当我听《伏尔加纤夫曲》这首著名的苏俄歌曲，一直佚名，译配者如今才知是我崇敬的哲人。艄公的号子，沉深的脚印，勒紧臂膀的纤绳。

第二次，裴多菲“自由，爱情，我要的就是这两样”，被著名诗人殷夫译成“......二者皆可抛”，此般隐忍，我一者都不抛，别蛊惑我无情，我宁要裴多菲的本真。

第三次，当普希金维护名誉，战死在丹特士的剑下，好友莱蒙托夫长诗《诗人之死》的悲愤，我爱诗人！痛恨沙皇的阴谋得逞！

第四次，诗经《三百篇》所有作者未署名，我们的先人不喜留名。说过，唱了，一笑抿。我又何必留名。

第五次，“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，分明是唐（张继）的好诗句，欧翁偏讽刺说“半夜不可能有钟声”，欧翁刻板有名，偏颇，修行。后人要不要学习？

第六次，人问“杜陵不喜陶诗，欧公不喜杜诗，何耶？”，诗风不同，相辨无意。杜、陶、欧公我都喜欢！但不论谁的风格，只要其诗流入心里。

第七次，《草帽歌》不过是日本诗人西条八十的一首儿歌，怎就因袭了朦胧漶漫中国之地？那么多“肋骨”丢弃！诗之悲。

第八次，《二泉映月》的音乐艺术属于全人类，然而，世界把肖邦、贝多芬的每一个音符都吹了，而阿炳（华彦钧）大少问津。

许是，生命缺憾已构筑了美，不必说

沉醉而不落，不死而永升

看！去看尽染层林

满目皆是浮云

如　今夜的眼泪

被音乐叫醒

天籁的雨点，滴滴低诉

杂乱无章的心绪早已横下心

任七指轻扬竖琴　

让我在原始的音节里

陶醉得不愿睁开世俗的眼睛

什么时节再去

感受夏花之广袤

手捧红叶已在心头红透的憧憬

去找寻凤翔的美丽

听爷爷讲叙水的连绵与空寂

在友人家论诗品茗

搀着奶奶看淡云出岫

如是　此般光景

至纯至纯

在宇宙胸襟里，也融入我

悠悠寸心

这便是我奇怪在某个

快乐的基因里

也有其痛苦的一部分　

-全文完-