本文题目有点流氓，但却是本人在看过最新年度大片《金陵十三钗》后的唯一感受。有人说这部电影是老谋子自《活着》之后最好的一部，又有人说此片必获奥斯卡，豆瓣网上更是给出了“张艺谋用细腻深刻的故事、朴素的表演、唯美的画面重新定义了中国大片”这样的高度评价。在如此之多的好评的狂轰滥炸之后，我又一次没能管住自己那只时而打打飞机时而按按鼠标的右手，在团购网站上毅然决然地以28元的低价赚得电影票两张，满怀憧憬头也不回走进了影院。可是观影的结果却并不如预期那样，眼睁睁地看着又一部经典的呱呱坠地。

我想很多一直以来关注中国电影的人都有过这样的期待，期待自己可以见证一部经典的诞生。可先是《英雄》狠狠扇了我们一个响亮的耳光，接着《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《无极》又争先恐后地轮奸我们的心理承受能力。等到观众们的审美已然被恶心到一定程度的时候，一部稍微不那么差劲的电影都会让人山呼万岁。这恐怕就是《金陵十三钗》被誉为“经典”的直接原因。

说说片子吧。《金陵十三钗》全片在叙事方面还是可圈可点的，两个半小时过的很快。而相比之下，个人感觉《阿凡达》、《变形金刚》这种垃圾爆米花特效片的两个半小时简直是度秒如年。因为篇幅关系，就不多剧透，只能说我的题目已经是一次完整精炼的剧透，所以已经透无课透了。为了保住南京的最后那么几个学生[ch*]女，国军放弃了撤退的机会，毅然选择同归于尽，老外放弃了逃生的机会，毅然选择假扮神父守护到底，秦淮名妓们则更加高尚，一个个摆出一副为妓女正名的姿态来，以“商女亦知亡国恨”为由换下一帮子小[ch*]女。可见在那个年代，[ch*]女就已经很是值钱了，值钱到要这么多人舍命相救。

很多人看完以后心里不爽，堵得慌，却又不知哪里出了问题。其实问题在这部电影的视角。以保卫[ch*]女为视角，以女人保卫女人为视角，战争、胜负、屠城等等一些列残酷的东西都被规避了，因此这部电影显得软弱不堪，似乎只强调了女人的悲催命运。一些正面的描写、深入的揭露并没有展示给观众，这使得全片几无阳刚之气，也就是很多人说的“感情无法宣泄”。战争的悲剧不是几个烈女，几个妓女，再加上几个[ch*]女就能说的完的。把目光锁定在这样的角度，也难怪世界观狭隘。若是没有男编剧刘恒，我估计李教官什么的都没那么悲壮。在严歌苓这种写悲剧的女作家眼中，最大的悲剧不是别的，而正是女人本身。所以不管是在民国的南京，还是在清朝的嘉定，屠城所给她带来的震撼也仅限于女人的苦难。以这种小女人的见识，是无法完成宏伟的史诗叙事的。所以经典之说，也是名不副实多矣。鲁迅说过：“国人的不敢正视各方面，用瞒和骗造出奇妙的逃路而自以为正路。在这路上，就证明著国民性的怯弱懒惰而又巧滑。亡国一次添加几个殉难的忠臣，后来每不想光复旧物，而只去赞美那几个忠臣；遭劫一次即造成一群不辱的烈女，事过之后也每每不思惩凶自卫，却只顾歌咏那一群烈女。”我承认陆川的《南京！南京！》并不是什么经典，但是敢于正面描写南京大屠杀，这种勇气和血性也只有爷们儿能具备。女人呢，要不是为了保护几个[ch*]女，那些秦淮名妓估计还在说说笑笑唱唱跳跳。且不说这片子里有多少逻辑错误，单单这种十二个妓女同时慷慨赴死的情节就假到了家。可见导演和原作者是多么的不通人性。你想煽情，最后成了滥情；你想制造泪点，最后成了雷点。同样是妓女，放在文学大家手里就是一张王牌，能够写尽人世的悲欢。莫泊桑的《羊脂球》，　虽然篇幅不长，但寥寥数语，人性的冷漠跃然纸上。再看严歌苓的《金陵十三钗》，似乎受了样板戏的影响，什么李教官，什么约翰·米勒，还有那十三个几乎分不出彼此差异的失败文学形象，哪一个不是高大全附体？张艺谋说《金陵十三钗》的剧本是他从影二十年来见过最好的剧本，我倒觉得这个剧本虽然也不乏可取之处，但是出现了如此之多的失败的文学形象，我想离经典之名，还差了十万八千里吧。

-全文完-