——《绿野》四期封面摄影与配诗赏析

先进文化是激励人们前进的号角，打造地方特色文化品牌是让外界认识一个城市的媒介。在国家实施大文化战略的背景下，白城《绿野》文学季刊一直被市委、市政府寄望成为白城市对外交流的文化名片，如何打造好代表地域特色的文化品牌是市作协主[xi]丁利一直思考的问题。近些年来《绿野》季刊的内容始终保持着高水准，但封面设计始终让他不是很满意，因为，文化最重“创意”一个好的创意不仅让人耳目一新，更是体现一方水土的文化素养与文学深度与人文地域文化相溶合的特色。2010年末在丁利主[xi]的精心策划下，2011年的四期新《绿野》不觉眼前一亮，那清新的画面，精美的装帧，与众不同的设计，无不让人爱不释手，这当中汇集凝聚了《绿野》主编丁利先生对审美的极致追求与求索，正是由于他这种求索的精神感召，才使得《绿野》、在他接手后带来了新感觉，新创意，新风向、新气象。而2011年的四期《绿野》刊物的封面摄影正是新《绿野》气象中一种具体展现。

艺术来源于生活，而又高于生活，因为艺术本身就是生命历程的高度融合与凝聚。在2011年的四期《绿野》文学季刊中，我们不仅看到了这些令人惊喜的色彩印象，还读到了优美写意的诗歌，这不能不说这两个作品是图文并茂后的相得益彰。这些都是得益于摄影家周云戈《嫩江湾湿地景观》之春、夏、秋、冬系列作品与诗人文利先生的精心配诗创作所凝结的。这四部摄影作品中的光与影，色彩的搭配，点线面的组合，都巧妙地在图片中达到了完美和谐统一，这是一种很高创作天赋，他可以不经过采用任何生活素材进行想象物象创作，这些周云戈先生都做到了，而文利先生的配诗，也是相辅相成，锦上添花，更助于读者欣赏与品鉴。

春天，总能给人带来希望与寄托，一年之季在于春，这是人类对自然的朝圣，而朝圣春天则有不同的表现方式，在摄影作品《嫩江湾湿地景观系列作品》之春当中我感觉到美的渗透与延伸，作者放弃传统绿色写意，而采用云的掩映来作为主体对象，我就被其真切而不乏细腻之处的特质以及唯美的风景画面所吸引，作品的主体乃是嫩江湾湿地景观.春的晨景，而作者巧妙的利用云上阳光照射浅与浓，明与暗来映射岸边白鹅与整体场景的交相呼应，这样突出了主体，展现了细节，使得整幅作品加强了画面的层次感，也间接透漏了摄影时间和空间效应。这样的作品来展现春天绝对是别具一格，独具匠心。是啊，拨开云朵后的春天，该是怎样的一个世界呢？寒冬过后的嫩江湾该是怎样新气息呢？作品《春》很给人以想象力与期待感，尤其是岸边的群鹅是不是也寓意着向春天前进呢……不难看出作者在构图、拍摄角度、拍摄时间、拍摄位置上都下了狠功夫。而诗人文利《春》的配图诗这样写道“春，来的不总是细腻如水，婆娑如柳。她也大气恢弘，祥云如海，墨蓝色的外衣，裹含酝酿一冬的雪鸣。不见绿色，群鹅戏水，溪边奏响，万紫千红花开声。”诗歌从一个观众的角度来赏析这幅摄影作品，将整个摄影的场景更意象的诠释，诗歌很自然，很感官，也很直接，诗歌的比喻、通感、夸张的修辞手法夹杂在其中，提高了诗歌整体的艺术性，给人一种“尽管我已闻到了春天的气息，但我却总是在梦中与你相约”的渴望感受。

夏季，是多姿多彩，绚丽浪漫的，在每个人眼中都有不同的感受、感知与感悟，因为她给人以太多的遐想，令人在热度中感受世界，感受生活，感受故土。《嫩江湾湿地景观系列作品》之夏中，又给了我们一个温暖徜徉的感受，那种安静与祥和只能用心去触摸，用灵魂去透悟，尤其看到夕阳那纯净到纤尘不染的样子的时候，那些美丽的霞光，铺满热爱的生命，神往于生活的人们心中，你更能体验到灵魂中那一片红色光影里的静水，那晶莹剔透地享受惬意与诗意。摄影家周云戈先生，将这样的场景构思融入了作品当中，并把他所要表达的视觉效果传达给了观众，表现出了静止、稳定、典雅的画面主体格调，并且他利用了空气的透礻见效果让天上的云和水中云影在远处交汇于一点，刚好是整个画面的的视觉起点，这样奇特的构图方式给人提供了一种空间上的纵深，有一种强烈的运动冲击感和视觉效果，同时酝酿了一种安定、永恒之感，这幅作品构图多元化、审美情感丰富，唯美的描述出了一幅晚霞照映下，天光云影共徘徊的嫩江湾湿地美景，奏出了一曲悠扬、委婉，令人回味无穷的云水之谣。而诗人文利是这样描述的“夏，将一天的炎热，抖落成溢彩流光，细密的凉爽，铺满大安港，太阳温柔的涂抹，把渔家心事擦亮。金色的梦，水灵灵的，在渔网上酝酿。”这首诗很好地衬映摄影作品，很好地打开想象之门，将背景与思想很好地缝合，其中的语言清澈，诗意厚重，将抒情的诗句悠扬婉转，字里行间流淌出来的浓郁情感，更是将嫩江湾上渔民的心声，表露无余，尤其是这一句“太阳温柔的涂抹，把渔家心事擦亮”更是画龙点睛之笔。

秋天，在更深的水与红叶间，那一双双黄金的舞鞋踏破秋天，在水之间，在水之上旋转飘飞，比火焰深处的马更快更热烈，而这样的热烈，是摄影歌谣的一部分，从静水到秋红，从宁静的顶端开始，秋的羽翼，慢慢张开，如此多的丝绸的骨架，在风中，在眼中擎起一片湛蓝。这就是我看到《嫩江湾湿地景观系列》之秋的印象，作品的视角和奇妙的构思使同样的内容和主题表现的更透彻新颖，更有概括力。整幅画面的色调以天蓝色与金黄色为主，蓝色是永恒的象征，它是冷的色彩。画面中纯净的蓝色部分表现出一种美丽、安静、神秘感。水掩映蓝天的颜色，构成了水天一线的优美、宁静的氛围。它们正好与金色的叶子色彩形成突出的对比，使得宁静和安详之中不乏热情和希望。另外画面的明暗层次变化在对比的色彩上表现的非常错落有致，很好的还原了秋的色彩。尤其虚景与实景之色彩对比更是细腻，给人一种“冰与火”的感受，很纯粹，而倒影之中的金黄色色色彩相对来说，明显强烈，从而追求纯粹性视觉构造，使人们情感直接形成意象与物象的同构。这种纯粹的“画面行动”使得作品本身就展现了自然界宁静神奇与季节魅力的高度融合。诗人文利是这样诠释这幅摄影作品的“秋，把一枚枚微凉的梦，推来搡去，重组一道人间风景。比春沉静，却有春之绚丽，比夏壮美，却有夏之梦境。不闻流水声，时光如影匆匆，这个季节，人生，才步入生命的，黄金旅程。”这首诗歌，从季节的空间抓住灵性，让思维在天地间飞，情感所到,跨越了距离，运意巧妙起伏宕迭是整首诗具有的显著特点。作者是站在生命的角度写的，诗句很简洁，也很容易理解，但这其中更打动人心的却是内在的精神实质，尤其最后一句，道破深刻，是的，这个季节正是人的黄金季节，我们要抓住这样的时光，努力拼搏，让自已的人生意义得以最真切，最温暖的诠释。

冬季，在北方是很吸引人的，尤其是雾凇总是被人赋予特殊的象征。在摄影家周云戈的镜头下我们就看到了这样一幅绝美景色——《嫩江湾湿地景观系列》之冬。镜头下的雾凇是美与魅的凝聚，是天然艺术的雕塑，因为它是大自然赋予人类的精美艺术品，那一排杨柳的树冠似烟似雾，与天上的蓝天白云相接，美丽晶莹剔透，象盎然怒放的雪莲，凌霜傲雪，在斗寒中盛开，韵味浓郁，好似“琼楼玉宇”，寓意深邃，为人类带来美意延年的美好情愫，景观壮丽迷人，成为北国风光之最。宋朝诗人曾巩在《冬夜即事》诗即有所载：“香消一榻氍毹暖，月澹千门雾凇寒。”宋人称“雾凇”，而“以为丰年之兆”。是啊！雾凇美景不凡的美丽确实让人叹为观止，会让你的身心在嫩江湾的冰雪之间流连忘返，仿佛进入了这样的童话世界。此幅作品，有情托付于冰雪雾凇，作者面对景色，他不是简单的记录，而是能够把自己融入到自然中，以理性的眼光看待这一切，去挖掘、探索、思索美的渗透，用独特的视角去展示这种自然造物的本质，以纯粹的摄影语言，促使观众去体验和顿悟美的存在与释放。作家文利是这样打开想象，“冬，嫩江湾的雾凇，冰清玉洁，霓裳窈窕，绽放在枝头，仰望这美丽的情愫，那些晶莹剔透的梦带着朴素的花，正雕塑你与北方的约定，与最纯洁的祝愿”诗人文利用简单语言，展开了意境背景，用温婉隽永的文笔，清灵悠远的诗境来表现，同时结合摄影作品的高度，进行再次延伸主体，使得质朴而流畅的句式更吻合这样的景色，再通过熨贴的意象切入、整合，使阅读成为一种质感的触摸。是啊，雾凇是一种寄予的物象结合体，更是北方独特风情的自然景物，冬季到北方来看雾凇，体验嫩江湾那淳朴的民风，感受这里质朴的自然与人和谐的生活，何尝不是一种享受与快乐呢！

纵观白城《绿野》四期刊物与封面，确实为白城对外交流打造成代表一方水土的文化名片，同时也得到了广大读者的认可，更得到了中国作协全国委员会委员、《中国作家》主编、著名作家、翻译家、编辑家、学者艾克拜尔?米吉提（akbar　majit），的高度赞扬。今后，我们更有理由相信，在市作协主[xi]丁利对文学高度追求与读者的共同努力下，白城《绿野》必将走向全国，必迎来新的春天。我们拭目以待，热望2012年的《绿野》更出彩，更精彩。

-全文完-