蝇眼看中国文学创作

2011年中国作家财富排行榜于前不久问世，在文坛上引起了不小的震动。令人深思的是：大部分知名作家网上无名，而网络上串红的优秀写手却处于遥遥领先之势。

大跌眼镜之余，中青报上曾有人专门发表评论文章，呼吁作家收入与其地位相匹配，这反映了大部分创作多年但收入微薄的千千万万笔耕者的心声。但以一种老眼光老思维来议论当前的文坛现象，又显得多么地无力和不切实际。

收入高就一定是好作品吗？一个作者的作品要想卖得好，唯一的途径就是迎合读者的胃口，让大家爱看。但大家爱看的作品未必是好作品。这就是当前中国文坛的怪胎。其根本原因在哪里呢？在读者群那里。现在中国有哪些人在看文学作品呢？大致有以下几种：一种是从艺术欣赏角度来看书的人，这类人读书的目的是为了陶冶性情；一种是为了休闲的需要以，在工作之余了解世间百态；还有一种是为了猎奇，是为了精神和*体的刺激来看的。那么文学的收益在哪块最多呢？按上述三种情况来看，收益是从后往前排的：猎奇的人花了最多的钱，休闲次之，陶冶性情的人就少得可怜了。

这种现象是与中国令人担忧的社会现状是密切相关的。有一种观点很多人默认但心里面没有说出来，因为这话说出来会让亿万国民纠结，这是一句什么话呢？“以综合的角度来看，90后的一代是垮掉的一代，是面临沉沦边缘的一代，是精神失落的一代。”这是我个人概括出来的话，这话可能导致无数的人向我吐

唾沫，但我还是要说。“我不下地狱谁下地狱？”我这么说是有原因的，一是绝大部分的年轻人在就业上东奔西突，目前尚有很多的待业者，二是当前在中国经济发展过程中暴露的问题太多了，虽然祖国现在已经意识到整体国民精神素质提高的问题已经时不我待，并且正开始采取一些积极的措施了。但过去相当一段时间的失控已经造成了很严重的恶果。比如现在很多迈出校门步入社会的年轻人的感情生活是混乱的、自我价值观也是混乱的，类似的混乱方方面面的表现还有很多，这里就不再一一举例了。这些现状根枝叶漫，很自然就和文学挂起钩来了。

一代人的精神面貌决定了一代人的精神追求。90后的一代人是精神失落的一代，这从两件事情上可以得到最为突出的反映。一是大多数90后沉迷于网络游戏，二是大多数90后在性的方面相当开放和随便。这两个突出事件对文艺作品的冲击也是不可轻视的。无论你怎样扼腕叹息，现在另类文学已经把纯文学挤到一个可怜的角落了。流行的另类文学究竟在哪些方面能够吸引读者的目光呢？从众多的网络作品归纳一下大约有以下几种形势：武侠类、穿越类、玄幻类以及爱情类。从内容上来看：武侠类和玄幻类是为了迎合网络游戏爱好者的胃口，为了满足虚拟世界那种打打杀杀的乐趣；而爱情类无论是经过怎样的花样翻新，最终是以男女性事来吸引人们的眼球的，只不过虽然各大网站主办宗旨清一色都是禁黄的，但实际上对性事的描写在网络文学上的表现是乱糟糟和失控的，美好的爱情往往在这里成了粗俗的情节描写；而穿越文学可以说拯救了现实生活中心灵失落的人群，在这种作品里，你可以象李富贵那样成为一个令曾国藩低头李鸿章哈腰的神级清朝官员、也可以成为一个“带把儿”的太监混迹于后宫佳丽之中。总之只要你想象力丰富，爱咱穿就咱穿吧。你别说这种形式的发明还挺独到的，不象历史上搞什么借古喻今之类，扭捏半天才粉墨登场。在穿越作品中一场车祸或者一场梦境甚至打个盹嘴角流哈辣子的功夫，“嗖”地一下就变身了，就象青城派余沧海的变脸。

卖得好的作品不一定是好作品，因为买单者是低俗的。这对很多坚守文学阵地的勇士们带来了严峻的考验。很多作家动摇了，迎合世俗的口味写了一些低俗煽情的东西，他们心中不情愿地滴着血“没办法，咱也得养家糊口啊”，于是乎中国文坛就整出个四不象的现状来。“中国近些年没有给力的文学作品了”，这很正常啊，因果报应，你自己都找不到北了、迷路了、被别人牵着鼻子走了。

其实中国的作家大可不必如此悲观。从本质上讲，当前网络上流行的武侠、玄幻及穿越类作品是没有长远的生命力的。经过一段时间之后，那些粗俗的东西所营造的新鲜感会丧失。读者们也会对这些东西失去兴趣。人的本性还是钟情于那些美仑美奂或者深深触动人类心灵深入感情神经的好作品的，因为这些东西对人的感动是长久的。对于中国作家来讲，当前最紧要的事情是突破原来的自我，在作品的内容、形式及深度上都要有所突破。一句话，中国文人的基因在当代需要突变。

为什么现在即便很著名作品作家的作品人们并不爱看？戏称自己是“码字儿的”很坦率地讲自己写作的目的是“为了挣点稿费从而改善自己的生活质量”的海岩曾谈过自己的体会“你可以说是时代的悲剧，也可以说是时代的进化。因为有其他的媒介，比如电脑、电视、电影，和其他的媒介来代替小说的传输功能，人们的娱乐功能、人们感动的一些渠道比较被其他的媒介代替了，在小说兴旺的时候，这些媒介是没有的，或者是不发达的。”而当我们拜读很多当代作家的作品时，往往看了半天不知道他在讲什么，还在用什么“隐喻”之类的写作方法进行创作。当代人们的生活娱乐都是快节奏的，哪有那么多闲功夫在那看你扯淡？所以这文学的形式上就要有所突破；内容上呢？我觉得很多作家都在回避当前的突出问题，老在以前的土地上刨食。你就不能写写当前的金钱至上虚假广告横行价值观错位道德沦丧吗？你就不能写写当前民营企业多如牛毛股市楼市坑中国老百姓直销其实就是变相传销医院很多医生其实都在变相推销药品？作家的第一职责是对当前的社会进行刻画拯救当代人可能堕落的灵魂的；深度上俺就更不好意思说了，中国作家很自满，但泱泱大国就是没几个得诺奖的，估计贾平凹现在再看自己不惑之年所作《废都》时，自己都会觉得脸红，有人说《金瓶梅》写的是西门庆和几个女人胡搞的故事，而《废都》写的是庄之蝶和几个女人胡搞的故事，同样是胡搞，这二者有可比性吗？前两天又看了老贾写的一篇关于抽烟的生活杂文，我跟着脸红了一次，那文说老贾的烟从来都是独享的，牌子是固定的猴王，最惊的是你写抽烟就写那裹纸那烟叶写你如何吞云吐雾，你提什么驴腰间的生殖器？原话是这样的“瞧呀，驴这老烟鬼将多么大的烟袋锅儿别在腰里！”可能俺水平不够，但俺实在不懂老贾要干什么？渲泻你那文人独有的怪痞？我并不是说中国文坛就没有具备深度的作品，但当前那点深度太小资了。情如《红楼》史如《三国》的文章几乎没有，我们敬爱的作家们，你们有什么理由自满呢？几篇吹捧的文章就把你们搞得晕晕乎乎了？好象自己吹口气就是文坛的一股春风了？我觉得很惭愧。

中国的纯文学并非濒临死亡的边缘。相反，它仍有生机勃勃之势。只是中国作家们误入歧途太久了。真正触动人类心灵深处的伟大的作品，仍是诞生在这块纯净的土地。只是，我们本身，要有深刻的变化而已。

-全文完-