文字是有色彩的，词语、句式、段落、篇章结构，都会表露某种情愫或思想或情绪的色彩。有些词语也许是中性的，没有明显的倾向，似乎不偏不倚，中庸得很。即使如此，也难免让人感觉到作者的立场和情绪的色彩。所言事物的选题，本身就有它的色彩。写了什么，而没有写另外的什么，本身就有关注点的不同。而故意不写什么，故意留下空白，也许此地有声胜无声......

写作是心灵，是情愫，是表达......

写作是一种倾诉，一种情怀，一种爱好，一种文字的修炼和情感的整理与存放，会很有意义。过几年几十年以后，看看写过的东西，会别有一番滋味......

心灵都是活的，灵动的，有价值和意义的。人性的美，情感的美，自然的美......生活到处都有美，只是被淹没和忽略的太多了！

许多文字，作者直抒胸臆，表达了明确的爱、恨、情、仇，悲、喜、惊、怨。作者的立场、观点、情趣、格调，会明白无疑的展现在世人面前。即使是些深藏不露的话语，隐晦的言词，指鹿为马，故弄玄虚，指物而言他；究其深层的心理，言外之意，话外之声，内心耍得小心眼、小幽默，也会被窥视的所剩无几。所以，古有文如其人的说法。

一个人是什么样，其内心的好恶，其品位的高低，其为人处事的格调，往往会在文字中表露无遗。有的文字企图掩饰真象，那也很难做得天衣无缝。类似言语表达一样，从措辞到声调，包括肢体语言，都会传达人的立场、观点和态度。就是企图掩饰真像的语言，那华而不实，那避重就轻，那语无伦次，往往欲盖弥彰，总会透露出蛛丝马迹。文字也许更缜密严格，但词汇的色彩，表述的情调，话外之音的语境，还有叙述的姿态，选材的角度，切入的方位，或从大格局上显露，或从细微处呈现，总会泄漏作者的真实心胸、操守、情趣和企图。

古往今来，以诗言志的贤达屡见不鲜。岳飞一首《满江红》抒发了报国的雄心壮志。夏明翰等革命烈士的诗抄成为一个时代的铿锵之声。

“砍头不要紧，只要主义真。杀了夏明翰，自有后来人。”

“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛。”

而在一个不算短的时期内，徐志摩的再别康桥被一些人不厌其烦的提起，津津乐道，似乎回味无穷，也正迎合了一个阶段“小资”们的故弄风雅。

我轻轻地来，我轻轻地去，不带走一丝云彩！

一些人不想表露自己的真实，有的只写生活不谈国事，有的不问时政只谈风月，有的只言时尚不谈情感，有的只谈女人，有的只谈足球，有的只谈养生；只谈之外的大片的空白，在一个大格局大语境下，也或多或少地呈现了、揭秘了作者的深层次的心理色彩。正像日本占领时期的梅兰芳先生，拒绝在敌占区登台献艺。他留起了胡子，以明不会再唱京剧之意。

古人云，白纸黑字，那就是铁证。在加上那留下的空白。应该说，文字对作者的揭秘是不言而喻的。

-全文完-