作为一个中国人，我为中国当代影视的丑恶感到一种揪心的悲哀。

“中国骂将马贵毅”，似乎一天不骂这骂那就不得安身。

原因是：那么多该骂的物、事、人，就那样欢天喜地“逍遥骂外”，而一半以上的中国人却无动于衷，并且被戏弄得眉花眼笑；再，一半以上的中国影视制作发行监理机构，除了自身的业务素质低下以外，还在银子的滋润下姑息养奸！

美国影视的深刻，法国影视的浪漫，印度影视的歌舞，英国影视的严谨，都在中国观众们的心中留下了深刻的印象。

唯独中国影视给人的感觉是编导的低能弱智，不学无术，和演员表演技巧的捉襟见肘

文字，文化，文明，文艺，无一不是奠基于真实社会和人生阅历基础之上的。

前段，马有鞑伐中国最新电视连续剧《新水浒传》的小文（《潘金莲何罪之有？——一问武松》，《梁山好汉吼吼吼——一骂宋江》等）几篇在天涯诗语和烟雨红尘相继亮相。

大多数读者都说问得有理，骂得痛快，而且读来酣畅淋漓。

但，随即就有若干各界高人就以迅雷不及掩耳之势通过qq质问我何以如此狂妄，这样评论《新水浒传》；再有就是要和“马先生商榷”。

我的回应通通是：“谢谢您的关注。但，你没有资格和我探讨这个问题！”

为什么呢？因为，那些要和马商榷的朋友，毫无疑问都是“小说盲”。

《水浒传》只是文学作品。不是历史。至少不是完全真实的历史。

再退七八十步说，施耐奄之作《水浒》，堪称用心良苦。那些响当当、硬帮帮的好汉们，就是当时社会的正义代言人。而且他也的确是把整个故事编得让人明知是假但却不得不信；再有就是，他笔下的人物形象个个栩栩如生，各种场核合使人历历在目……但有一点：他理想主义的谋篇布局，和众多人物的精心设计，都没能逃脱那处身的那个时代的文化和精神局限。

是的，我们都没有在已经消失了久远的历史中生活过。

但这并不能取消我们研究和探讨历史的权利。

在这一点上，我衷心地向中国影视人表示敬意！

不过，有个很小的一点点问题是必须要引起我们注意的，那就是：现代中国影视作品中的1900,1910，1920,1930,1940年，甚至三、四、五千年前的人物，都总是说些2011年的中国话！

这真是让人忍无可忍！

马先生毫不犹豫地承认：影视艺术（包括所有的艺术），就是拿来骗人的。

但你要骗得有理有据，合情合理，让人心服口服啊！

（适时观注现代社会的芸芸众生的千姿百态的日常生活，和整个社会的真实现状，才是艺术家们的本份。怀古，无论如何也可以被认为是对现实的回避，和在艺术创作上的无能！）

更让人忍无可忍的是，现在的中国影视作品中，那些唐、宋、元、明、清以及更远朝代的人们的穿束，和我们所知道的简直大相径庭。

说了这么多，无非是吐露出一个普通中国影视观众的个人浅见。

马的意思是：中国影视的作家，编剧和导演以及演员们，如果你在编、导、演过去年代的故事的时候，最好先去多读一些古迹史料，研究一下当年的民风民俗，市井风情，以及官场套话和民间俗语；这样，您的作品才有可能会被人民大众接受，并且间接地经历历史的风雨和艳阳。

作为一个中国人，我为中国当代影视的丑恶感到一种揪心的悲哀。

“中国骂将马贵毅”，似乎一天不骂这骂那就不得安身。

原因是：那么多该骂的物、事、人，就那样欢天喜地“逍遥骂外”，而一半以上的中国人却无动于衷，并且被戏弄得眉花眼笑；再，一半以上的中国影视制作发行监理机构，除了自身的业务素质低下以外，还在银子的滋润下姑息养奸！

美国影视的深刻，法国影视的浪漫，印度影视的歌舞，英国影视的严谨，都在中国观众们的心中留下了深刻的印象。

唯独中国影视给人的感觉是编导的低能弱智，不学无术，和演员表演技巧的捉襟见肘

文字，文化，文明，文艺，无一不是奠基于真实社会和人生阅历基础之上的。

前段，马有鞑伐中国最新电视连续剧《新水浒传》的小文（《潘金莲何罪之有？——一问武松》，《梁山好汉吼吼吼——一骂宋江》等）几篇在天涯诗语和烟雨红尘相继亮相。

大多数读者都说问得有理，骂得痛快，而且读来酣畅淋漓。

但，随即就有若干各界高人就以迅雷不及掩耳之势通过qq质问我何以如此狂妄，这样评论《新水浒传》；再有就是要和“马先生商榷”。

我的回应通通是：“谢谢您的关注。但，你没有资格和我探讨这个问题！”

为什么呢？因为，那些要和马商榷的朋友，毫无疑问都是“小说盲”。

《水浒传》只是文学作品。不是历史。至少不是完全真实的历史。

再退七八十步说，施耐奄之作《水浒》，堪称用心良苦。那些响当当、硬帮帮的好汉们，就是当时社会的正义代言人。而且他也的确是把整个故事编得让人明知是假但却不得不信；再有就是，他笔下的人物形象个个栩栩如生，各种场核合使人历历在目……但有一点：他理想主义的谋篇布局，和众多人物的精心设计，都没能逃脱那处身的那个时代的文化和精神局限。

是的，我们都没有在已经消失了久远的历史中生活过。

但这并不能取消我们研究和探讨历史的权利。

在这一点上，我衷心地向中国影视人表示敬意！

不过，有个很小的一点点问题是必须要引起我们注意的，那就是：现代中国影视作品中的1900,1910，1920,1930,1940年，甚至三、四、五千年前的人物，都总是说些2011年的中国话！

这真是让人忍无可忍！

马先生毫不犹豫地承认：影视艺术（包括所有的艺术），就是拿来骗人的。

但你要骗得有理有据，合情合理，让人心服口服啊！

（适时观注现代社会的芸芸众生的千姿百态的日常生活，和整个社会的真实现状，才是艺术家们的本份。怀古，无论如何也可以被认为是对现实的回避，和在艺术创作上的无能！）

更让人忍无可忍的是，现在的中国影视作品中，那些唐、宋、元、明、清以及更远朝代的人们的穿束，和我们所知道的简直大相径庭。

说了这么多，无非是吐露出一个普通中国影视观众的个人浅见。

马的意思是：中国影视的作家，编剧和导演以及演员们，如果你在编、导、演过去年代的故事的时候，最好先去多读一些古迹史料，研究一下当年的民风民俗，市井风情，以及官场套话和民间俗语；这样，您的作品才有可能会被人民大众接受，并且间接地经历历史的风雨和艳阳。

-全文完-