———海子说：面朝大海，春暖花开。

——笔杆以倒立的姿势触摸着，痕迹芬芳，永恒：

清水逐芙蓉

寒冰锁清秋

最是此间独吟人

化作飞蛾更扑火

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遥远的弦音任手指跳跃，几番忧愁又是几多欢乐？

古人爬行在曲折的幽径上，轻悄点墨。（欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听），词体通过扉页跃然。

梦难断，思难却。

习惯于徜徉，踪影停留在种植梅花的池边。枯枝一苍老的精神屹立着俨然的形象，倒影轮回，时间是储存的空间。

然后，便是佛寺的钟声。舍利塔围绕古刹埋葬着，在山的一角斜视着那故雁筑巢的松柏。

阿弥陀佛！扫地僧横着扫帚走过，念动沉沉的佛经。众生有形，叶落归土，足下生根......。

愤怒，以沉静表现。

怀念“伤痕”的日子，《紫金女》哭泣，对于生命的乞求，无力的倾诉构就无奈。而在这些令人悲伤的日子中，诗歌再也无法步行，任着固有的定势，格调转化成畸形的解释。

想象海子的死亡，真切的倾听车轮压过躯体的天籁之声。付出与得到，本应不具意义的词语却逐现光芒。诗人走了。而在一些未流走的诗篇中有着这样的呻吟：我终会离开这里，离开这里......。

“我俯下身，看到自己在世的倒影，被水波鼓荡得模糊不清。”

直至今日，乃至明日。

眼前的景象已被臆造并抢占着视线的的距离。无人说它不公平，默默的承受会是最为安逸的方法。智者的苦笑，透射的是什么？他却一直摇头，斜坐在河岸的礁石上向远方张望。

天色渐暗，渐冷，手脚收缩成最原始的姿态，然后一直伸展着。

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然后俯下身，俯下身，面朝足下，在世的倒影模糊不清，一直到没有空间的至日，水泽干涸，意欲枯崮.........。

————思想灭了/灵魂去了/佛云有缘/足下为真/面朝........./

-全文完-