最近应邀到《烟雨红尘》短篇小说栏目编稿，认识了许多爱好写作的朋友，这是我由衷感到高兴的事。一些功力扎实的作者无形中成了我的良师益友，其作品读来让人有一种酣畅淋漓的美感；但同时，也有部分作者功力稍欠，或多或少地表现出一些毛病来。其中最主要的是一些作者对于小说这种文体的特征掌握得还不太分明，因而写出不是小说的“小说”来。本着“和谐社会”的精神，编辑们不免学习《新闻联播》，多报喜少报忧，但讳疾忌医，显然对作者的成长是不利的。因此在这里，我想和大家谈谈小说这种文体的特征及其和故事等文体的的区别，算是一种商榷，大家共同探讨、共同提高。

网文上最常见的毛病是通篇的叙述。要么是像中学生写作文一样记叙一件事情，有点类似于记叙文，并且还脱不了学生腔的影子；要么只是叙述一个人物行动轨迹的脉络，有点类似于故事，却又缺乏故事奇巧的情节结构。更有甚者，像诗歌一样高度概括，而且分行，却又缺乏诗歌的意蕴和韵味。这几种方式，显然是写不出好的小说作品的。

我们来看看辞典上对小说的定义：小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。这个定义无疑是精确的，但是比较抽象，许多初学写作的朋友从中看出的信息量有限。为了直观地理解并掌握小说的文体特征，我们不妨拿故事来和它作一番比较。

本来，同样的人物，同样的素材，既可以写成小说，也可以写成故事，而且可以用相同的构思表达同一个主题。小说与故事虽然都以叙事为基础，但它们在叙事形态上却有着显著不同：小说要求进入文学的叙事，调动各种文学手段，营造富于个性的文学氛围，它以语言为桥传达给阅读者一种力量，使读者不由自主地进入一种情绪的、精神的或美学的状态，从而产生审美愉悦；但故事创作排斥文学氛围，它要求作者以相对通俗、易于理解的方式，有序地展开“故事核”，以情节打动读者。从某种意义上说，是否进入了文学的叙事，可以看做是小说与故事的分水岭。

如果把小说比喻为一棵枝叶茂密的大树，那么故事就是冬天掉了叶子的树，只剩下脉络清晰的枝桠。小说是经过精心裁剪的生活画面，充满了情感和色彩，它以叙述和描写相结合的方式展开篇幅，其场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，并且要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着走下去的；故事主要用的是叙述的方法展开故事情节，小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写，故事用得很少。

小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。小说中的人物称为典型人物，可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态来进行描写。在写作过程中要根据表达的需要，尽可能地把叙述和描写结合起来，把人物的情感和具体的生活过程（事件、环境）结合起来，营造出一种情与景交融的状态——意境，这样才能让读者产生身临其境的感觉，情感得以共鸣，获得美的享受。小说的情节走向主要由人物性格决定，作者始终要让人物按照他自己的性格来活动，人物在事件中做出的每一步选择（包括语言和行动）要符合其性格和身份。因此，一部好的小说，留给读者的是那些活生生的人，而不是那些事。如果作者不管人物的身份和性格而生硬地编造性节，说的都是作者自己的话，人物形象势必显得生硬、虚假、作做，让人有看不下去的感觉。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。故事核即核心情节，就像相声的包袱一样。讲相声开始是卖关子，设埋伏，做铺垫，等到火侯差不多了，才把包袱抖开，现出一个读者料想不及的结果，引人发笑。不管作者运用什么手法，其目的都是要先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像欺生的的士司机，带着读者兜个大圈子，让你领略沿途的美景，最后峰回路转回到目的地，让人恍然大悟，甘愿上当受骗，获得无穷的乐趣。

在故事写作中，故事核揭示了真相，故事也就结束了。在小说中，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题，也可以在意蕴深厚的意境中营造出回味无穷的艺术美感。

搞懂了小说这种文学体裁的特征，写起来就要容易得多，至少大方向上不会出错。接下来就是认真地写，写完后需要冷处理，在抽屉里放一两天，然后大到通篇构思，小到标点符号，反复地进行修改。如果文章错字连篇，语病百出，标点符号也不会用，格式也不对，就急不可耐地发表，那确实有点糟糕了。好的文章不是一蹴而就的，就像手工打磨的铜镜，只有反复地擦拭，才会发出明丽的光泽。当然，这些内容不是此篇的话题，就此打住，日后和文友们再来探讨。

-全文完-