近日，由美国《世界日报》、澳大利亚《澳华时报》、新加坡《联合早报》等32家海外华文媒体共同发起评选的“中国当代文坛八大家”揭晓，余秋雨、琼瑶、张一一、二月河等八位作家脱颖而出，分享这一荣誉，结果一经公开，立马引起了海内外华人的关注与热议。

这一结果无疑给中国当代文坛平地起了一声惊雷，也给中国文坛扇了一记响亮的耳光。因为这里面很多人在中国这种特色文化里，只是一些他们认为“不入流”的角色，有些人在中国当代文学史里只是提了一下，有的根本提都没提到过，我曾经在一篇谈中国当代文学史的文章里谈到过此事。中国文学界，存在着一种很浓烈的阶级区别，他们把文学下意识地划分为纯文学和俗文学，只要是纯文学的东西，不管你畅销不畅销，不管你有没有人看，不管你难不难懂，就把它奉为上品，评论家们大肆吹捧，在文学史里叶大书特书，如果是俗文学的话，不管你有多畅销，不管你看的人很多很多，不管你影响大不大，就忽视你，轻视你，认为你是不入流的作品，认为那些读者都是没水准的，在文学史里也是不屑一顾，就是有些人提到了他们，也是轻描淡写一笔带过，有些根本就不提。在那些文学家或者是文学批评家的眼里，只有那种带着“新文艺腔”的所谓纯文学才是真正的文学，他们模仿西方的一些文学技巧，写出的一些“混血儿文学”，有时候看了不知所云，不知道它们究竟是好在哪里。曾经遇到一个文学青年，开口闭口就是纯文学，看余华、莫言、苏童什么的，当我问他一些关于这些文学的问题，一问三不知，我说你为什么要说这些东西好，他说人家都是这么说的。我也曾经把余华的作品读过两篇，什么《在细雨中呼喊》啊《鲜血梅花》啊什么的，也不知道是不是自己水平太低，看了半天竟然不知是在说什么，看了等于白看。对于一些所谓的俗文学，这些批评家是不屑于看的，更不屑于批评，因为他们认为这种东西都是一些低水平的人看的“消遣性”的读物，不值得他们去看，看了反而降低了他们的“品味”。

对于这个评选结果，他们更加是不屑一顾，因为他们认为这种结果很搞笑，完全是一个噱头。所以对这一个结果也不屑一顾，认为那些海外的媒体也“太低级趣味”了，完全不识货，把我们中国的“稻草”捡来当“黄金”，真是一个“无厘头”。

中国就是这样的一个国度，自己优秀的东西自己发现不了，要等到别人发现了，才反过头来看，哦，这个东西还真的是那么回事啊！以前金庸的小说也遇到了同样的问题，国内认为是不入流的垃圾文学，后来人家哈弗大学都成立了“金学研究会”才引起大陆一些学者的重视，但目前还受到很多学者歧视。钱钟书的《围城》也是这样，在国内没被人们重视，文学史里根本都没提到，后来在国外人家文学史里对他很重视，国内的学者见到了，才引起重视。真的不知道中国的文学界是怎么了！

这个“中国当代文坛八大家”的评选结果，四大名捕本人认为，应该是比较符合事实的，但也有一些可以商榷之处。下面就让四大名捕来对这“当代文坛八大家”进行逐一点评吧。

历史散文家：余秋雨（世界知名学者和作家，当之无愧的“中国历史文化散文第一人”）。余秋雨一直以来都是一个备受争议的人物，中国当前有很多批判他的人，如余秋雨本人说的就是“咬余派”，他们死死揪住余秋雨文革中是“石一歌”的成员不放，进行拉网式地围剿，并且出现了很多批余的专著，例如《石破天惊逗秋雨》、《问教余秋雨》等。由于余秋雨在一些作品里也为自己作了一些辩护，例如《借我一生》、《我等不到了》等，这些辩护当然是欲盖弥彰，更加引起了人们对他的人品的怀疑，对其进行更进一步地批判。其实我认为，对于一个作家，作品的好坏跟他的人品不应该相提并论，谈作品就谈作品，就事论事，关于人品，那又是另外的一回事。但是在当下的中国就不是这样的，一谈到某个作家，首先看他的人品，比如说一谈到周作人，就立马想到他是一个汉奸，一谈到汪精卫，就想到他是一个卖国贼。所以当你一提到余秋雨，就立马说他是文革中的造反派，人品怎样怎样不好，但没有人谈论他的作品究竟怎样。余秋雨作为中国流水文化散文第一人应该是当之无愧的，他的作品历史底蕴浓厚，读来感觉大气磅薄，比如他的《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》等都是不可多得的好作品。

言情小说家：琼瑶（最畅销华人女作家，入选中国世界纪录协会“言情小说第一人”）。琼瑶作为言情小说第一人也是当之无愧的，她是中国当代言情小说的鼻祖，言情小说作为文学的一种类别，在琼瑶这里发扬光大，做到了极致，到了一个不可逾越的高峰。人们一直以来对琼瑶的言情小说存在着一种傲慢与偏见，认为就是一些恩恩爱爱的故事，骗骗情窦初开的小女子而已，没什么思想深度，就是有些研究通俗小说的学者也对她有种歧视，认为她就是不入流。但也有一些专门研究琼瑶的学者，比如四川的覃贤茂，就写了几部研究琼瑶的专著，比如《琼瑶的情爱世界》这是他在“湖湘讲堂”上所作的演讲汇集而成的。还有一个网友写了一部专著《琼瑶：中国的莎士比亚》，把琼瑶比作莎士比亚，对她的评价相当高。其实琼瑶的一些作品还是有很高的成就的，比如她的《庭院不深深》、《几度夕阳红》、《海鸥飞处彩云飞》等。

文化批评家：张一一（痛批全国各省“丑陋地理志”作者，曾否定端午节母亲节等）。张一一是个善于作秀的人，称为炒作大王，在当今这个耍酷的时代，适当地炒作一下并无不可，像张一一这样靠炒作出名的人也还不多，不过真正善于炒作自己的应该要推台湾的李敖，张一一在他面前应该是小巫见大巫。

影视剧作家：海岩（极富传奇色彩的畅销书作者和金牌编剧，中国最多金的富豪作家）。海岩的警察剧一度风行，他的书也特别畅销，比如《便衣警察》我们是从小就开始看，被那首“几度风雨几度春秋，风霜血雨化激流”深深地感动，后来又有《拿什么拯救你，我的爱人》、《平淡生活》、《玉观音》等更是引人入胜，欲罢不能。像这样的作家在中国当代文学史里竟然没有提到过，不知是文学的悲哀还是作家海岩自己的悲哀。

官场小说家：王跃文（“官场小说概念”始作俑者，有“中国官场小说第一人”之美称）。王跃文的官场小说的确是中国当代文坛的一个新类别，他给中国当代文学注入了一种新的活力，他的《国画》更是中国当代文坛里一颗璀璨的明珠。当代文学批评家、中国社会科学有文学研究所副研究员陈福民曾说：“王跃文之于官场小说，就相当于金庸之于武侠小说，琼瑶之于言情小说，二月河之于帝王小说。”陈福民的意思就是说王跃文的官场小说跟金庸、琼瑶、二月河等一样只不过都是一些通俗小说罢了，没什么了不起。他的这些话含有一种贬义。殊不知，我们陈福民副研究员瞧不起的这几个作家现在恰恰都是这“八大家”里的成员，这真是一个绝大的讽刺！

历史小说家：二月河（蜚声海内外的“帝王作家”，名副其实的“中国历史小说第一人”）。二月河的“落霞三部曲”的确是历史小说里的佼佼者，他的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》生动地再现了清朝三代盛世，是不可多得的历史巨著。二月河不光是历史小说写得好，他的杂文也是别具一格，创造了“社会糖尿病”这一新型的社会疾病。他的“红学研究”也很出色，对《红楼梦》的研究提出了很有见地的研究方向。

儿童文学家：周艺文（著有《冒险小王子》的畅销儿童文学家，被誉为“中国的j.k.罗琳”）。周艺文在儿童文学方面的造诣就是一部《冒险小王子》，他的入选我认为有所商榷，因为另外的作家在儿童文学家这个领域比他要厉害得多，比如郑渊洁，他的《皮皮鲁系列》，杨红樱等等不论是作品的畅销还是知名度都要高于周艺文。

武侠小说家：金庸（最富盛名的华人武侠小说家，江湖传“凡有华人处，皆有金庸迷”）。金庸不用说大家都知道，他的作品畅销全世界华人地区，“有井水处歌柳词，有华人处读金庸”，金庸创造了一个不朽的神话。

对于这个评选结果，名捕大致是认同的，但有些地方还是需要提出来，和海内外华人媒体进行商榷，对于金庸我想应该排在第一位，因为在中国，金庸的地位是无可取代的，他的武侠小说影响深远，影响了几代人，现在仍然畅销无比，根据他的作品改编成影视剧的有很多不同的版本，这在中国文学界乃至世界文学界都是无人能敌的，“金庸一出，谁与争锋？”所以金庸排第一应该是当仁不让的。再就是善于炒作的，除了张一一以外，还有炒作高手，前面提到过李敖，他是一个文化顽童，作秀手法也是一流的，还有那个韩寒，也很会耍酷，善于炒作，按知名度和书籍畅销程度都应该属于李敖或者是韩寒莫属。再就是那个儿童文学家，周艺文显然跟郑渊洁、杨红樱是没法比，不选择郑渊洁或者杨红樱也是一个败笔。这只是四大名捕的一孔之见，有不准确的地方还望各位前辈高人指点一二。

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