二十多年前，带七岁的儿子东西南北一游。

北京也罢，武汉也罢，上海也罢，基本上看不到港澳台的电影。

但在广州、汕头、汕尾、潮州，揭阳、揭西及至与海南岛遥遥相望的广东省徐闻县，就每天都有港澳台的各式各样的影片放映。同时，还有来自全国各地和港澳地区的五花八门的表演团体的露天演……

《秋风暴雨名女人》、《奇人奇事奇人奇》，诸如此类粗制滥造的电影，虽不能叫“艺术”，更不能称“精良”，但，它们确实及时而有效地娱乐了广大民众。

马贵毅以为有两点值得分析：

一、当年，为什么两广以北、江浙以西的绝大部分中国城乡，就没有广州、汕头、潮州，及至与海南岛遥遥相望的徐闻县那样，可以看到无计其数的港澳台那些粗制滥造娱乐搞笑的影片无计其数的各种舞台演出呢？

可能是因为相对闭塞；更可能的是，内地的改革观念和开放意似尚未形成。或，即便形成了，也很单薄、很淡薄，尚处于萌芽状态。。

二、港澳台的电影制片人和舞台剧导演们，相对于大陆内地的电影制片人和舞台剧导演们而言，对“公众娱乐”和　“娱乐公众”，具有先天的敏感意思和果断的探索精神。

——一句话，就是：因循守旧的思想和“井底之蛙”的思维，局限了内地娱乐业的发展。

实际上，两广和江浙民众的文化程度，从普遍意义上来看，和内地相比，绝对是要低一些的。而作为上述地区的各级领导们，也确实是思想敏锐，与时俱进，看清了时代发展的走向和改革开放的必然。

这就很尴尬地说明了一个问题：为什么文化程度越低的人们，赚钱就越厉害而文化消费也越高呢?

——这是一个真有点令人不好意思的结论：因为他们没有所谓“文化”的“制约”。

马贵毅　11-07-02

审定在　成都　月光书屋　

-全文完-