画家不同于画匠,也不同于画工,画家就是画家,画匠和画工都是为了钱才拿起画笔的,而画家的目的却是为了坚持不懈地探求艺术,画匠和画工是职业,而画家却不是职业。因为画家不是职业,所以总会面临生存问题。
中日韩三国的画廊都喜欢经营画匠和画工的流水线行画,画家的作品往往因为个性太强而遭冷落。然而究竟是谁在创作真正的艺术品呢?是画匠和画工么?显然不是,只有画家才有能力创作出真正的艺术作品,但社会对画家和画家的作品却大都不屑一顾,因为画家之中无名的多,有名的少,无名画家的作品画得再怎么好也很难获得市场的青睐,有名画家卖的往往不是画而是名气,名气越大作品越值钱,没有名气的画家,只有靠边站的份儿。
但是画材店却对所有画匠,画工,有名画家和无名画家都一视同仁,价格方面从来不偏向谁。从某种角度上说画材店吸干了所有无名画家的血汗,画廊榨干了所有画匠和画工的灵气,而荒谬的美展也踩死了无数有可能成为大画家的好苗,且特别喜欢把江郎才尽的熟面孔的烂画推上大雅之堂。
市场扼杀画家的灵魂,美展是评委施展偏见和利用审查权大送人情的地方,画廊除了眼前的市场利益基本上什么都不考虑,画家的这三个用来展示心血创作的舞台,全都变成了乌烟瘴气鬼魅魍魉的集中营,而媒体,除了跟风和胡诌八咧之外,基本上不干一件人事儿。一谈起美术馆,无名画家想要搞个展需要花费巨额资金租场地,但是针对有名无实或有名有实的名画家,美术馆方面会想尽办法大搞邀请展,说穿了还是名气决定艺术,而不是艺术决定名气。
因此社会呼唤画家真诚的口号,本质不过是掩耳盗铃的放屁。没有一大堆绿叶陪衬的“红花”自然寂寞,因此每一次美展都会大量印发公募作品的帖子,目的只是为了招徕一大帮绿叶去陪衬那些已经成了名的“红花”们。而大部分成名画家的作品,几乎都是1成的雅加9成的俗,甚至完全是恶俗,比如岳敏君和方力钧等人的恶俗货色都卖到天价了,这可能就是所谓的“雅俗共赏”吧,画框是雅的,画是俗的。真正在艺术境界上达到如毕加索,梵高,夏加尔及康定斯基那样的大雅作品,在中日韩三国却是卖不出去的,能卖得出去的几乎都是画匠和画工所生产的媚俗垃圾。
全球金融危机之下,世界各地的画廊开始持续倒闭,这既是好事也是坏事,好在可以沉掉一大堆垃圾,坏在画家的作品展示舞台又少了许多。
在不尊重创作只尊重劣质模仿的东方国度,市场亦是如此的丑陋不堪。画家的生存成了问题,多少对艺术痴心不改的画家,要么躲进学校里混个教师的饭碗,或者干脆扔掉画笔。第二职业是画家求生存的首选,对画家而言,教师是第二职业,画匠也是第二职业,改行干设计的画家数不胜数,第二职业概念早已深入所有画家的内心。
反观西方国家,社会给每个人以平均对等的出头机会,只要有实力就能出头,针对没有创作实力的画匠,社会对他们毫不客气,他们不是以名气评定艺术,而是以造诣决定名气。
总体来说:中日韩是有眼无珠的社会,耳听为实眼见为虚的东方艺术界和耳听为虚眼见为实的西方艺术界,对东西方美术创作的影响是迥然不同的。
简而言之,东方社会严重欠缺美术鉴赏力,所以中日韩三国都喜欢崇尚“眼见为虚耳听为实”的狗屁逻辑。
偏偏,我本人却是信奉“耳听为虚眼见为实”的人,因此我的观点在东方社会是注定找不到出路的。
2011年6月10日
山野居士
-全文完-
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