最近才在网上看到“实验艺术”这四个散发着铜光的大字，铜光虽然有点像金光，但毕竟不是金光，而一旦不小心，就会和铜臭粘在一起。

实验艺术的本质是借用各种综合视觉元素，包括各种现代传媒，架上绘画，及各种文艺形式的元素进行多元化的形式演绎。具体演绎什么，也只能任凭实验艺术家随心所欲地心血来潮。

但是实验艺术总也摆脱不了对传统艺术形式的依赖，在国外没有人搞实验艺术，也不使用“实验艺术”这个名词，这个名词是中国特色的名词，也许不是由中国人率先发明的，但却是中国人最爱使用的。

比如装置艺术，在国外会被归类到雕朔部门，比如实验过程中留下的摄影照片，人家会归类到摄影部门，比如利用绘画元素进行实验的作品，人家就会归类到绘画部门，还比如用实物组合而成的实验艺术，人家会归类到工艺部门，还有用书法元素进行实验的，人家会归类到书法部门，当然利用多媒体的实验艺术，人家会归类到多媒体艺术部门，至于很多四不像的东西，没有部门。至于行为艺术，肯定没有部门，公共场所，基本上就是行为艺术家的广阔天地。

实验艺术和行为艺术，与绘画艺术已经没有多少关联了，只是视觉艺术的多元化而已。

中央美术学院不甘落后，宣布成立了实验艺术委员会，而一些早已成名的美院画匠，不惜撕破脸皮率先坐上了实验艺术委员会的多数交椅，同时力图把实验艺术变成一门学科，并在实际上还培养出不少比他们自己更匠气无比的学徒。

为什么而实验呢？谁也回答不出这个问题，但谁都知道为什么要搞实验艺术。实验艺术是另一个极端，是针对流水线生产的商业艺术的刻意嘲讽和反叛。但是仅局限于嘲讽很难形成艺术，极端的反叛也不意味着实验的结果会成为艺术。实验能否成为艺术，关键是看实验的终极目的，而不是演绎实验的过程。可悲的是，演绎过程变成了实验艺术家们的基本宗旨。

很多人质疑中央美院成立实验艺术委员会的用心，认为美院的做法过于霸道，竟然妄想招安游离于美协和美院体系之外的先锋艺术家，而我觉得不论是美院体系还是游离生物，基本上都是在朝着美元使劲儿。所谓的“实验艺术”不过就是个铜光灿烂的幌子，通过美其名曰的“实验艺术”，大力试验美元在中国的艺术影响力才是中国特色的“实验艺术”之本质。

但是和中国特色的商业化艺术相比，“实验艺术”则更多了份赤luo裸的铜味儿，究竟是臭是香，当然众说纷纭。

我的理解是：实验，不是艺术，但却是艺术的铺垫，而把“实验”和“艺术”这两个词连在一起，就像社会主义体制国家的原始资本主义经济体系那样让人倒足了胃口。

所谓“实验艺术”的本质，不过是变着法地利用所有的视觉媒体重组人类生活中的平常景象，从而达到一种怪异，迷幻，暧昧，疯狂，扭曲，变态的境界。而在美国，基本上都是通过电影来完成所有的“实验艺术”，但人家决不会把电影当作“实验艺术”。

中国电影产业落后，绝大多数导演都缺乏艺术想象力，所以代之而起的就是所谓的“实验艺术”，实际上仅仅讽刺了中国电影一直处于裹足不前的现状，而这就是中国特色的“实验艺术”。

2011年5月25日

山野居士

-全文完-