在名利横流的当下，实在难寻一如理野这般低调的作家了。写了洋洋洒洒近二百多万字的小说，却不为人所知。于是，我想，他是喜欢低眉的吧。

说到低眉，不由想起布袋和尚有首关于插秧的偈子：手把青苗插满田，低头便是水中天。一个在稻田里把青苗插满天的勤勤勉勉，踏踏实实，一点都不焦急，依靠自身一点点努力，最后达到满田（天）的态度。做人，做事，每个动作分明又仔细认真地做好，才进行下一步。没有这样认真的，实在的态度，也不可能插满天的。低头便是水中天。没有低头的谦卑，没有把心火降下来的心愿，没有自愿发心的低头，如何能真正见到水中天？心里不静，何来水？心中不空，哪儿来天？低眉是一个姿态，却深深埋藏着这样谦卑，恭敬，虔诚的心态，让人心生敬意，不由合十。

可是，他分明又不是喜欢低眉的人。在寒情蹀血的某一段对白里，我记得南冰冰这样问路平;“你为什么一眼就能看到我的心，而我却不能看到你的心”？

路平回道：“你的心在你的胸臆同时又在你的脸上，而我的则不在我的身上。”

“在哪儿”？她惊讶，继而摇头——认定他又将逗笑。

他抬头望天：“在天之涯。”

她惊愕不已，忽又心领神会：“我的心也应放到海之角去。否则，人在红尘，心在红尘，就总有迷途的时候。对么？”

读这一段，眼前分明站着的是一个清雅俊朗姿态淡定的男子，他嘴角含笑，眉眼生春，哪里找得到一丝低眉的气息？不得不说，理野是一个文字的智者，他用独特的手法描写了青年男女感情之外的企图心，对，是对未来的企图心，企图心在哪，在四个字上：在天之涯。他懂得如何去渲染这一氛围，极似那拙者的画笔，像那童趣的稚儿，涂抹出去分毫不用力道，出来的线条却自然清朗；他又知晓如何去触动读者的心弦，几乎白描的手法，不杂一丝议论在里面，一个个字摆那里，却熠熠生辉。虽然故事不怎么感人，人物那么陈旧，但就在这不多的文字里，让你去揣摩那时那地那人的心理，而予人更大的关注。这如水的文字，也便这般的奇妙。或许，有人会说他的技巧不够，其实他的技巧正在这不知不觉中，这是同时代那些喜欢花俏的的作者读者不能领略的。

读理野的书，好像“照花前后镜，花面交相映”，倒好像我与他是同住同修，同缘同相，同见同知。一方面，他浪漫而又壮阔，寻常语言在他笔下都会石破天惊。另一方面，他完全又是理性的，理性得如同数学，他就只是这样的，不着理论的逻辑着他的横绝四海，他像数学的理直，而他的浪漫和抱负更像数学的无限。

胡冉先生说：

大江东去万川流，

流尽峥嵘岁月稠。

莫问前途归何处?

梦回沧海写红楼。

而我，我想说:

纸窗竹屋槿篱笆，客到蒿汤便当茶。摒却浮华，我更爱你的简单清淡。所以，无须介意，今夜，我随胡兄而至，你不必费心操办。因地制宜，因贫就俭，冲蒿为茶吧。我们都是些探幽索隐之士，傲世也因同气味，想不起来计较这些。昔年，梁山伯祝英台十八相送，一个有心，一个糊涂。我今与两位同行，只觉越来越敬重你们，且越是现实的，心里越亲。我以为寒情蹀血是这个世界开出来的花，是一个个寂寞幽魂用来解醉的茶，是残阳古道上旅人回避不了的伤感，是禅家融铸一炉的咫尺与天涯。读到最后，凡念渐消，清修渐长，清风朗月，无一物不动人心，无一物不照人念，最终人我俱忘，万虑顿消，草长莺飞，卧雪眠云，整个世界不再冥冥晦晦，而是一片鹤舞云飞，美从心底冉冉升起。

昨晚，看胡冉先生的两条跟贴，心生感激。我是一个容易受宠若惊的人，所以我非常尊重他，一如我始终愿意尊重你的文字，并由此尊重由文字依托下的人，虽然素未谋面，虽然天各一方，但我很愿意以非常纯净的心情回复或主动写这篇文字给你们，同时我也自信地认为不至于引起你们的厌烦。

寒情蹀血是一部武侠体裁的儿女江湖行，但是，它深蕴宽广博大的社会人文精神，远远不是一本武侠小说所能承载的，读过寒情蹀血，你会明白，我们不可能成为统辖他人的帝王，但是我们可以做自己的帝王！不惧怕独自穿越狭长墨黑的隧道，不指望一双怜恤的手送来廉价的资助，将血肉之躯铸成一枝英勇无畏的箭镞，带着呼啸的风声，携着永不坠落的梦想，拼力穿透命运设置的重重险阻，义无反顾地射向那寥廓美丽的长天……

路平说，脚下的路，就像岁月一样，已被甩在背后。

路平说，人的生命，也像脚下的路一样，当你走到了路的尽头，恰恰就到了生命的尽头。

路平还说，条条路都有尽头，不论是平坦的坎坷的举步维艰的轻车熟路的别人走过的自己开拓的，惟生命之所向的路，永远无尽头——仅差生命有尽头。

行文至此，按说我该拈花微笑来着，可是没学来佛祖，倒学了个贾宝玉的丈八灯台，照得见别人照不见自己。

有道是;

一湾明月做成船，划到银河浪里边。邀上春风舱内坐，吹开红袖影翩翩。命运向前，美景迭现，一切虽不算好，一切总有希望，冬天来了，还有春光。春光走了，還有红袖翩翩。红袖老了，還有夢。

夜了，累了，花睡了，月光一跌到地，摔痛了屁股，爬起来重新铺满整片草地，发出窸窸窣窣的声响。

啊，繁华里的欢愉，清冷中的希望。

-全文完-