散文诗是新诗的一种，本人认为她是一种最自由的文体。
只要善于运用文字，把握好尺度，或轻巧灵活或短小精悍或厚重朴实的风格，都将跃然纸上，为生活增添无限的情趣。散文诗的视野是非常开阔的，她不会羁绊我们的手脚，她符号时代发展的要求。在快节奏的生活中，她可以随手记录情感的点点滴滴，可以说她是随时代的发展应运而生的。在她产生的两三百年间，我们已经看到了她越来越锐的光芒。就中国的散文诗发展来讲的话，她是上世纪八十年代中西文化大碰撞时代的产物，所以说中国的散文诗发展还刚起步不久。她目前的困境还是不容忽视的，许多人对她还不了解，甚至闻所未闻，但我相信是真金就不怕火炼。散文诗在中国立地生根，已经汲取了中国传统母语的古典情趣的特色，有了深厚的中华文化底蕴做保障，她的明天会由曲折而入通畅的。当然这需要有识之士的共同努力，创造她并推广她。进而说要想让散文诗轰动诗坛，只有产出更多有实力的作品，当然前提又在先培养散文诗人才上。
散文诗是文坛的后起之秀，兼有诗和散文的绝对长处。散文诗人陈计会说：“散文诗是诗人心灵悸动的产物，是思想和情感的熔岩喷射而出的火光。它的内核是燃烧的，灵魂的燃烧，自由自在的燃烧。一首真正的散文诗，必然体现出诗人个性独特的、深刻的人生体验，是诗人对社会的倾诉、叩问、求索、热爱和憧憬。”
中国散文诗协会副主[xi]耿林莽先生这样谈到：“散文诗的诗性特征的重要标志之一，便是她的内在节律，即渗透其语言肌体中的音乐性。语言的内在节律和诗的思想内涵、感情流程、结构调控组合和谐，便是一个完整的篇章。”“散文诗不再凝止于散文式的铺叙手法，而是点染、跳跃流动式组合成章，从结构上保证了散文诗诗性特征之一的灵性。”
散文诗语言的内在张力，是一章作品中最大的特色。一句话一个小片段便能将思想的厚度升华到另一个高度。散文诗章里一个标点一个词的运用，都会影响到整章散文诗的表达效果，所以娴熟的语言应用不仅是一种技巧更是一种艺术。
为文首先为人，一个生性坦荡的人写出的文章，也许不一定很出色，但从文中透露出的灵魂一定能耐人寻味。不矫柔造作，一篇文章流畅自然，一个散文诗人的人格才闪光在字里行间。
下面我引用一章散文诗人苏首飞（1985年出生于广西。讫今为止已在各刊物上发表作品一百余篇（首）。现就读湖南永州职院人文教育学院中文专业。现任院荷池文学社社长、《荷池文学》主编。有作品入选《2003中国年度最佳散文诗》。有散文诗作《这个季节我咳嗽》获全国第二届“新作文杯”一等奖。）的作品《坐在三月的雨滴里》(2004.5.15原创再发于本频道）为大家做个范题，希望大家多散文诗会有一个新的认识。
三月的雨，是我的坐骑。
缠绵悱恻的雨，坐在三月里呜咽。
三月里流浪的风，载不动一滴雨沉重的叹息。
燕尾，那把灵巧的轻剪，剪不断雨帘，剪不断三月的帷幕。
心堤上的垂柳，用它青翠的柔发，掩盖着一些残缺的记忆。
坐在三月的雨滴里，无一故乡的阳光遗漏到我潮湿的小屋。
在雨流浪的季节里，异乡的阳光，彻底死亡。
背对死亡的阳光，坐在雨滴里流浪，继续找寻一些在漂泊中残存的沉思。
也许，一些搁浅在冬季的故事，将会在有雨的三月里，萌芽，生长。
骑着雨滴，打开一扇在冬季里尘封的心扉。
让雨晶莹的泪滴，涤荡心坎里淤积的忧伤。
让三月的风，抚平心灵的褶皱。
-全文完-
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