昨夜无事，一个人一口气看了两部波兰的电影，很值得回味。　

一部是2008年由杰兹。斯科利莫夫斯基导演的《与安娜一起的四个夜晚》，从没有听说过这个导演的名字，也没看过他的影片，只是因为影片的介绍才让我从碟行里淘下了这张影碟。影片讲述了一个奇异的故事：里奥，一个私生子，跟着自己生病的奶奶长大，天性内向而且不善表达。几年前因目睹一起*奸案而被误判因*奸罪入狱。出狱后，他在*奸案受害人安娜担任护士的医院附近的火葬场工作，并住在通过窗户就能看到安娜所住的小房子里，与病重的奶奶相依为命。通过观察，他发现安娜每晚临睡前都要喝一杯加糖的饮料。奶奶逝世后，他用掉包计偷偷的将安眠药放进了安娜加糖的瓶子中，然后，趁安娜在喝了掺有安眠药的饮料后沉睡不醒，在深夜从窗户潜入安娜的家里。第一个夜晚，他仔细观察了安娜的家，并帮安娜缝补风衣上快要掉下来的扣子，静静的在黑夜里陪伴着安娜熟睡，然后离开；第二个夜晚，他帮助安娜涂完她没有涂完的脚指甲油，同样在黑暗中静静的陪伴她熟睡，然后离开；第三次，他被院长辞退，他花了院长给他的工资，为安娜买了一枚钻戒，并在窗户前看着安娜的朋友为她庆祝生日。等安娜房子里的朋友酒醉人散后，穿戴整齐的爬进安娜的房间，用剩下的酒水和食物，为沉醉中的安娜庆祝生日，并为熟睡中的安娜带上并不合适的钻戒。这一次他自己也因喝醉了而睡在了安娜的床前，直到第二天早上，等安娜上班后才匆匆离开；第四次，安娜并没有喝下带有安眠药的饮料后睡去，里奥冒险闯入了她家，正当他看着安娜熟睡时，因为医院紧急救援的直升机吹开了安娜房间的窗户、吹落了她家的吊钟，惊醒了安娜，他急忙躲进黑暗的角落。醒来后的安娜并没有发现里奥的存在，喝了临睡前准备的饮料再次入睡。而里奥则抱起摔坏的吊钟，回到自己房子里将它修好，再一次准备从窗户爬进安娜的家，结果笨手笨脚的他缠住了窗帘，从窗户上摔下，被前往医院送病人的警察给发现了。于是，他因为私自闯人家而定罪，而他在法庭上回答法官为什么擅闯人家时，只说了“因为……爱”。知道真相的安娜，在监狱中探访了里奥，交还了他留在她房子里的钻戒后，再也没有露面。而里奥，从监狱释放后，回到了自己的家，发现在自己的窗户与安娜的房子之间，赫然矗立起了一堵高墙。导演就是利用这样一个人与众不同的所作所为，演绎了这样一段畸形的关于爱的故事，不知道在真实的世界里，这样的事情是否存在；也不清楚像里奥这样的社会的边缘人究竟在波兰、在中国、在我们的身边有多少代表性；只是能感受的到，在我们这些所谓的正常人、所谓的普通人面对爱情的纠结和困扰，也经常会被折磨的神志不清、理性全无的时候，一个性格不太健全、生活不太正常的人做出任何的举动都是不会出人意料的，而当我们看到他所有的行动并未给任何人带来一点伤害，自己反而身陷囹圄的时候，不能不让人产生造物弄人的悲叹。当里奥面对那一堵隔开他与他所向往的世界的高墙时，我心里涌动的是一种无奈的同情和悲哀！

另一部是波兰著名导演安杰依。瓦依达于1957年拍摄的“战争三部曲”之二的《下水道》，这是一部上世纪五十年代的黑白影片，是以1944年波兰的华沙起义为题材的电影，尽管时间已经过去了50多年，可这部影片看起来仍然让人回味不已。1944年，华沙起义接近失败的尾声，中尉贾德拉带领的连队被德军包围，在经历了一番苦战后，贾德拉接到撤退的命令，要他带领剩下的二十几名战士，通过城市的下水道撤离到市区。于是，贾德拉带领着这二十几个人，在黑暗、污浊不堪的下水道中，经历了他们生命中最后的几个小时。影片通过贾德拉、怀斯、黛西以及作曲家几组人，在下水道中不同的历经生死的经历，将起义战士不同的性格、生活以及理想表达的淋漓尽致而又生动鲜明。在观看过程中，演员们精彩的表演和黑白电影特有的表达力量已经深深的打动了我，但是等我再看影碟附带的2004年采访导演的专辑时，我才领略到导演所赋予这部电影更加深刻的内涵。原来，1944年的华沙起义是波兰自卫军在时间和条件并不成熟的情况下（关于这段历史，我实在是知之甚少，没有发言权，但至少导演是这么理解的），贸然发动的武装起义，而且起义爆发后，盟军和前苏联的部队并没有给予有力的军事支援，尤其是当时斯大林在条件完全具备的情况下，并没有施以援助，反而因为自己的政治目的，对波兰的起义置之不理。就这样，起义军在条件极为艰苦的情况下支撑了63天，并导致了华沙20多万人丧生，整个华沙毁于一旦。而华沙、甚至整个波兰，成为了盟军与苏联政治斗争的牺牲品。导演是这样对这段历史进行解读的，这部电影则是用艺术的手段，对这段历史进行演绎的，华沙的下水道中不同人物的经历和结局因此也具有了历史的寓意了。贾德拉，可以看成是波兰抵抗政府的代表，他所带领的二十几个战士则是波兰全体大众的缩影。在无力对抗外部敌人的情况下，波兰人民被领袖带进了一个黑暗而又污浊的境地，无法了解外面的世界、无法预知出路在哪里、无法享受新鲜的空气和阳光、甚至无法知道自己将怎样死去。但就是在这样恶劣的条件下，波兰人民仍然以各自的方式进行着不懈的努力和艰苦的斗争。但是，他们的结局却是如此的可悲而又如此的壮烈！贾德拉的副手怀斯，在为家人和孩子而活下去的信念支撑下，终于走出了地面，可是立刻就与其他战友一样成为了德军的俘虏；作曲家富有正义感、才华出众而又感情丰富，在下水道中终于发疯了，迷失在这黑暗的下水道之中；黛西以自己的坚强和对杰西卡的爱，带着受伤的杰西卡，历尽艰难，终于走到了下水道的入河口，却被粗粗的铁栏杆阻拦，看得见光明却没有出路，终于两个人死在了一起；而领导人贾德拉，历尽艰难终于走到了安全的地面，当他得知与他随行的文书抛弃了自己的队伍时，掏枪打死了文书，毅然决然的再一次走进了不可能走出的下水道！从这里，我们可以看出几组人不同的经历和命运，实际上是导演对波兰这个国家、这个民族在那段历史中的遭遇以及不同的未来的隐射，表达的导演是波兰被抛弃、被出卖的悲惨命运的理解和反思！

写到这里，我不由得想起另外一部很久以前看过的、也是由安杰依。瓦依达导演的另一部非常著名的影片，就是《卡廷惨案》。影片《卡廷惨案》讲述的是波兰刚刚战败时，约两万军官则向由东边入侵的苏联红军投降后，被苏联红军于卡廷残忍的杀害，以及战后有良知的波兰人为了还原历史真相，付出了惨痛的代价的故事。可是关于那段历史，至今尚未被完全公布于众。

第二次世界大战，给波兰,同样给我们中国所带来的痛苦经历和回忆，实在是难以用任何方式来讲述和描绘的，可它带给我们的决不应该仅仅是痛苦那么简单，更多的应该是反思和行动！一个民族、一个国家在任何时候、任何情况之下，仅依靠外部的力量和支持，是无法在这个世界上获得有尊严的生存的，只有自身的强大才是我们的立国之本！

-全文完-