梦里依稀慈母情

我一直以为，走上业余文学创作之路，与妈妈的影响和支持，是分不开的。

我自小喜欢听妈妈讲故事，妈妈不识字，但她身世可怜，心里有不少故事，又喜欢讲，很会讲，我就是听妈妈的故事长大的。

妈妈是被抱养的，没读过书。据她说，姥姥年轻时，结婚几年都没生孩子，就把可怜的妈妈抱养了。过了几年，姥姥生下舅舅。从此，妈妈成了保姆。到了读书年龄，姥姥也不让妈妈读书。妈妈的任务，就是带舅舅。目不识丁的妈妈，虽说后来没嫁给读书人，也没能培养出算得上读书人的儿子，可她仰慕读书人，也一直期望我能成为读书人，这是她的可贵之处。

妈妈是个潮剧迷。那时候，农村里，没别的娱乐消遣方式，收音机可是艺术的聚宝盆。而潮剧，这种有地方特色的艺术形式，它的传播，就更深入广泛了。在妈妈的熏陶下，我喜欢上了潮剧，里面悲欢离合的故事，总能让我感同身受，引发我深深的共鸣。我这个人，小时候偏内向，特别容易动感情，容易受感动。听到动人处，就会掉眼泪。那时，自己多少也算是个小男人了，怕别人看到，取笑自己太“小女人气”，就偷偷跑出去，擦干眼泪，换上笑脸。可回来时，却往往看到妈妈泪流满面。

后来，我选择了业余写作，也缘于这种特别的内心体验。

稍大了，我喜欢上《故事会》之类的故事书刊，看多了，也喜欢编造一些杂乱无章的故事。记得十多岁，喜欢上武侠小说，那时在野外放鹅，放鹅是最无聊的，为了打发无聊的时间，就边舞着赶鹅的竹子，边自言自语地编自己的武侠故事。一会儿把竹子当剑，一会把竹子当枪，一会是侠客，一会是恶人。呵呵，身边的鹅群好像就是千军万马了。煞是有趣！

自己真正搞上文学创作是在农村当代课教师时，因为教书有一定的业余时间。

那时，代课教师的工资很低，一百来块。“奢侈”点，都不够自己用。所以，业余自然要赚点“外快”。一放学，我哪都没去，先帮爸爸编竹篾，编完竹篾，就猫在家里写东西。

爸爸讲实在，说你写这些顶啥用，当饭吃？

我振振有词说，写得好，真能当饭吃。

爸爸笑了，就凭你读那几年书，也能把字点成米？

妈妈也不大懂，但冲着我那句话，她当真了。她一直就希望自己的孩子能成材，特别是通过读书识字成材。多年以后，我多少明白了，妈妈自己缺少的东西，总希望自己的孩子能弥补过来。

在我的文学创作中，c女作的发表有一段有趣的故事。

那时候，书店上，除了《故事会》等一些外地的故事杂志以外，几乎没看到本地的刊物，胡编的一些故事投向《故事会》。可想而知，退稿或吃报刊的闭门羹，是家常便饭了。

看到自己辛辛苦苦写的文字，都泥牛沉海，我有点心灰意冷。妈妈倒是安慰我，说稿子没登出来，十有八九是因为稿子到不了编辑手里，哪有稿子一去无返的道理？要是本地也有刊物，可以去查查，那该多好。

妈妈的话虽然有点可笑，却也启发了我。第二天，我就骑着自行车上城，在某个书店找到市文联出版的文学刊物《韩江》。应该说，《韩江》在我眼里出现，让我看到一线曙光。很快，我把一篇两千来字的故事，投给了《韩江》。大概一个月后，意外地接到《韩江》的回信，拆开看时，原稿退回。正失望，却发现信封还有编辑的回信，看后不禁欣喜若狂。原来，由于我的孤陋寡闻，连投稿最基本的方法也不是很懂，把故事抄写在信笺上就寄出去。编辑的回信上要求我把作品重新在稿纸上誊写，再寄出去。那时候，心里除了激动，更多的是感动。这是编辑对作者一种负责的古朴情怀。

c女作发表，更坚定了我业余创作的信心。妈妈更是我铁杆的支持者。

后来，也是在妈妈支持下，我报读《佛山文艺》举办的文学刊授班，学习了一些文学理论知识，对我后来的创作有一定的帮助。

几乎每个文学爱好者都有过这样的美丽梦想，都想把文学作为自己一生的追求。文学不可能成为我一生的事业，却可以成为我一生的爱好。

二十一世纪初，我开始创作长篇小说《迷离都市》，其间断断续续，历时两年。后来，该小说改名为《在高*处跌落》，并在网络连载，赢得很高的阅读量，　并获得了新浪网第四届原创都市言情大赛优秀奖。

今天，回过头，回顾自己走过的道路，发现身后还有两行或深或浅的脚印，那是妈妈艰辛而蹒跚的行走，留下的岁月印记。

我一直对妈妈既感激又内疚。感激的是，她一直在背后默默地跟我一起走；内疚的是，我至今没能取得足以让她欣慰的骄人成绩。

人生有梦当歌唱，这梦，一直有着妈妈的影子。

-全文完-