米勒画中的三位农妇是法国的三位女神。
——罗曼?罗兰
1
堆成山的麦垛。麦子的金色借给云。
远处，神赐下釉珐琅彩的慈，
半个天空黄金舞蹈——
应该是八月：原野上，风按倒麦田，
以太阳磨制颜料，重笔渲染一幅油彩；
又撕住西北一角，挂上东南碧落。
油彩的尽头：农舍，树荫，或许教堂，
俱被道路系在水井上。一代一代，
人和马匹擎起风雨，飞扬生命的尘埃。
2
骑马的绅士腰板笔挺。如其可以想象
他搂住夜行的巴黎，款款碰响
两只摇晃葡萄汁的女高脚杯——那此刻
他定然在吆喝，优雅地轮着鞭子。
黄昏战栗。——有物断裂的声音，辐射至
画家构图的顶点，掠起悲悯，——
掠起秋天——另一次丰收和鸟群。
3
——几乎希望米勒不把他画进来。
离他不远，几个木讷的农夫，
摆弄一辆装满麦子的马车，准备出发。
——计划磨破n幅车轮，
把今年的收成运走——
麦子的终点，不会是他们的家。
麦垛的这边，收割后的土地
顿时空旷起来——灰暗，起来。
镰刀切掉麦子一多半躯干，连同头。
剩下矮矮的一截麦秆牵住根——
东倒西歪，一片狼藉：一个安静的人，
准能听到它们的呜咽。
4
那些遗落的麦穗，竟仿佛有千斤沉，
束聚了生活全部的重量和瞩望，
将三个粗布衣裙的农妇压得很低，很低。
三顶颜色迥异的帽子——红、黄、蓝，
晃动着三个家庭——三种命运……
就是说，秋天并不是从镰刀开始的，
而是更早：从饥饿、困顿、愁苦，
从种子、青黄、虫雀，从锄禾的汗滴……
5
拾穗者和穗，构成了大地上最单薄
也可能是最壮观的风景。风景中暖色的光，
使窗外真实的太阳，显得暗淡。
镰声退去。麦子的香指向屋顶、炊烟和水井：
高，高得飘渺；
深，深得疼痛。
6
几乎可以摸到风景，的里面；
几乎可以摸到农妇们结实的，背；
几乎感到麦芒扎伤自己的手——
流出血的声音，滴在伏倾的穗里。
却永远不能走进去。她们弯腰的弧线，
令我西装挺出的直，倏然不那么美；
沿着弧度，我的心落向世界的低处：
在那儿，躺着一粒卑微的麦子。
更下面，纠结成殇的根系广大无边！
——我触到大地真实的体温。
7
但此刻，我被一块玻璃挡在外面——
就因为这一点点的透明，我也经常
变成瞎子，端着机关枪置于盲区。
……也或者我们根本就是多余的——
米勒的画中，骑马吆喝的人是多余的；
大地上，皇帝的墓和宫殿是多余的；
秋之霞帔：埋伏在地球各个角落的枪炮
是多余的；华尔街——某个金融寡头
账户里的利润是多余的；鞭子是多余的；
訇鸣于孩子梦中的虹霓是多余的；
——世界不需要这些欲望的衍生物！
多余的我们，必需一生沉默地耕耘，
才能缓缓逼近米勒的麦垛，
才有资格，与那些金穗子站在一起。
8
米勒，丢下他的画走了，被永恒引渡——
总有一些目光掠过不穿衣服的女人，
停到土地和乡村的luo体上；迟来的刀锋，
为画家，斩断尾随一生的孤寂和贫窘。
村子并不宁静，喜鹊的羽毛粘着沥青。
大风摇撼衰草，降下经幡——
捧出黄金的麦地无边无际。镰影驰过，
父兄们追逐火车的的背影渐远，农妇们依旧
弓下腰去，拾生活小小的——穗。
装配引擎的马车，运走麦垛——
橡胶的轮纹，像纹章，嵌入每一块原野。
9
这世上，有些障碍，纯净得几乎看不见。
壁如玻璃，壁如透明成乌有——
把你和世界严格地隔离开来的纯粹，
只有当它脏了的时候；落满苍蝇，的时候；
遮蔽米勒的画，的时候；
你才能感觉到它的存在，
——擦亮，或干脆赏它一锤。
2010.6.30
-全文完-
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