表达，顾名思义就是表情达意。抒发出自己的情感，阐述自己的思想。而文学的，或者说文艺的表达，就是更加具体、更加形象、更加逼真的把思想和情感表述清楚。

我们多不喜欢看哲学，看马克思他们。因为太抽象，太乏味。更多人喜欢阅读小说，不管是言情的还是武侠的。冒着被老师逮到的危险，冒着眼睛变成斜视的可能，愣是孜孜不倦的阅读。

所以如此，就是因为小说以一种更生动形象的文艺表达，摆脱了单调死板的哲学式的阐述。李敖曾说，我们要学会用小说的形式去表达自己的思想。也只有这种讲故事的形式，才更让人喜闻乐见，更愿意去读去看。

在清风看来，相对于那些抽象、死板、客观的哲学性阐述，文学的表达有着具体、形象、生动等特点。我们要学会这种表达，而不是在文中总用一些抽象的词语。

电影、电视中常常出现这样类似的镜头：仆人火烧尾巴一样上气不接下气，下气不接上气，马上就要断气地跑到主子面前说，不好啦！不好啦！出事了！主人此时无论在下棋，还是在喝茶，虽然也着急，但是还算淡定的问，怎么不好了？别急，慢慢说！仆人此时才混蛋地说，小主人掉到井里去了！或者说，小姐跟老和尚跑了！等等。这时，主人没有心脏病的，大喝一声：还不赶快救人！给我追！但凡身体有点异样的，估计就背过气去了。

为什么仆人在说不好了的时候，往往没事，说出了事情主人才这般火急火燎呢。因为开始仆人用的是抽象的表达，什么不好了？怎么才算不好？只有当他把事情具体表达出来，把事件阐述清楚，主人才知道，是真不好了！

由此可见。抽象的表达，不但词不达意，而且关键时刻还耽误时间，只怕仆人抽象个三两分钟，小主人早就被井水灌饱了。

当你把事情具体的表达出来了，再加上一些细节的描述等等，就显得更加形象，触手可感了。

再譬如，我用两种方式表达年迈的父亲，因为女儿的私奔而愤怒的场景：

第一种：父亲非常恼火，二十多年了，他第一次那么恼火，女儿从来没有见过慈祥的父亲这么恼火过。

第二种：年迈的父亲此时一下从凳子上站起来，紧握着拳头，浑身发抖，一巴掌扇到女儿脸上。浑浊的老泪夺眶而出，在布满皱纹的脸上横溢开来。看着女儿惊恐的模样，看着她脸上深深的五指印。父亲又一下瘫坐在椅子上，狠狠给了自己一耳光，开始小声抽泣。哭声因为过于压抑，而显得怪诞，且撕心裂肺。

不用多说。我们也能看出，第二种表达方式更好，把父亲的恼怒，对女儿的心疼，打过女儿之后的悔恨都写了出来。虽然通篇没有一处出现愤怒、心疼、悔恨等字眼，但是字里行间，我们深切地体会到了这些情感，体会到了一个父亲此时复杂而深沉的爱。而第一种表达方式，只是一再抽象的强调父亲恼火，到底恼火到什么程度，也许只有作者知道，虽然作者一连三次强调，但是我等只有着急的上火加喷血，也想象不出父亲恼火的程度。

我们还可以运用比喻、类比等等修辞方法或表达技巧来把抽象的情感和思想表达出来。清风写诗歌出身，读过很多诗歌，网络上有不少写手能用简短的诗句很生动地表达出自己的情感，甚至入木三分。

譬如有位网络诗人表达自己悲伤、无奈、绝望等复杂的情感，没有写自己有多难过，而是写了这样一句诗：一夜之间/我的心/荒芜了几万里。

此句甚是巧妙，把自己的心比作旷野，在短时间内变得一片荒芜。语言灵动、巧妙、天衣无缝。

清风非常欣赏网络诗人杜波《双密码》里的一段诗歌：

埋葬我的雪野里

一只破碎的眼向我绽开

还问我为何还深恋春天花朵

我说你来我的墓床

我便给你一个光辉的位子

直到你最后一撮泥土要覆我为

永远的安乐

这段诗歌，短短几十字，却把诗人那种对爱的执着、坚守与无悔表达得淋漓尽致，这是其它文体所远不能及的。

再说点题外话，对于亲情、爱情之类的东西，也需要这种文学的表达，具体、生动、形象。

诗人海涅说：“爱情，就是晨雾里的那颗星。”

什么是爱情，很抽象的玩意儿。就是要变成可感的，具体的才行。玫瑰花、大餐、名牌、生病时的电话、孤独时的陪伴、没落时的不离不弃，只有把这抽象的东西具体可感的表达出来，才能被人们接受与认同。

以上皆是清风自己所感，没翻字典，没请教高手，希望能起到抛砖引玉的作用吧。

-全文完-