月之心-评论坐沙发，怀屈子！问候逐花瑞午好！at:2010年06月16日 早上9:39
逐花而居-回复谢谢！怠慢了！月之心诗友！问候节日快乐！~············· at:2010年06月16日 晚上8:02
西子xizi-回复坐花儿家的沙发！ at:2010年06月16日 晚上8:52
老詹-回复屈子祭很好欣赏了。上次光临未弄清，错把花儿当先生。哈哈! at:2010年06月17日 早上9:04
素影清吟-回复见情愫、见功底。问花妹好。 at:2010年06月18日 晚上8:37
轩程-评论坐板凳！贼好了！俺给你赞n个！at:2010年06月16日 早上9:57
逐花而居-回复呼呼~！辛苦轩程坐板凳了~！·姐姐扛沙发来给小弟坐呀~！·愧赞啊轩程~！粽子节快乐呀~！·········· at:2010年06月16日 晚上8:06
轩程-回复那楼上的讨论的可真热闹，呼呼，还是姐姐厉害，事实胜于雄辩，管他那么多，自个写自个高兴就行！祝福姐姐！ at:2010年06月18日 下午3:11
轩程-回复看了观点的碰撞，确实懂得不少，看来古人的东西真不是盖得，姐姐何时带上我，咱穿越一回？？？？？？ at:2010年06月18日 下午3:12
江东行客-评论有这样救句的吗？晕倒！！！！at:2010年06月16日 上午11:22
逐花而居-回复扶~！！！！！！！！！！！俺家地板很硬，刚砌了花岗岩~！···························· at:2010年06月16日 中午2:23
逐花而居-回复诗友啊~！有你样提问题滴么？你倒是要把问题提清楚呀！比如鬼 子进村，你不能只喊鬼 子进村啦！你得喊鬼 子是从哪个方向进村滴呀！那我们才好一枪 托把他给拍 晕啦！喊得准，我们还可以省下一粒子 弹！ at:2010年06月16日 中午2:31
逐花而居-回复是否我们可以一起来探讨下拗救的概念呢？嗯！拗救者无非是以下两点：1，分大拗者小拗者。小拗者当然是在“一三五”不论处，此处，可救也可不救也；何为大拗？当然是“二四六分明”处，大拗者一定得救非得要救不救不可！否则，上帝会责怪滴。无论你拗到天上地上，但你得保证把律中的平仄数量老实地不变，这就是拗救最最最N简单的概念！ at:2010年06月16日 中午2:37
逐花而居-回复只讲理论不来点实际的似乎还不行滴，因为那有张口吐空话之嫌！那么，我们来看看杜甫老爷子这首《登金陵风凰台》吧：凤凰台上风凰游，凤去楼空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣寇成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。其格律是首句平起平收式： ◎〇⊙●●〇〇韵，⊙●〇〇●●〇韵，⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵，◎〇⊙●〇〇●句，⊙●〇〇●●〇韵， ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵。 at:2010年06月16日 中午2:47
逐花而居-回复诗友啊！你对了下此律不？这杜老爷子此诗中颌联出句第二字“宫”出，对句第二字“代”字救，这是正救；第四字“草”出，第六字“幽”救，这是错救（错开救）；出句第四字“冠”出，第六字“古”救。而首联对句第五字“江”、颈联对句第五字“成”人家未救，因这不是“相粘”、“相对”滴大拗处，小拗可救可不救嘛，所以人家才懒得救呢！ at:2010年06月16日 下午3:03
逐花而居-回复辛苦你啊诗友！不辛苦我，虽然我要累得半死！远握！江东诗友！诚谢来访~！·粽子节喜乐啊~！·········· at:2010年06月16日 下午3:05
江东行客-回复不要激动啊，君如当初之我者。远握！！！ at:2010年06月16日 下午3:40
江东行客-回复君举的这个诗例，乃变体“折腰体”耳，又叫“阳关体”。君可自行查阅。而八个律句皆合律耳，至于“冠”在古汉语里面可平可仄啊！！！！一般来说联内用“对”，联间用“粘”，而此诗第二三句和第四五句本“粘”却“对”，乃“折腰体”啊！！！ at:2010年06月16日 下午3:49
逐花而居-回复嘻嘻~！·哈哈~！·没呐~！·我有个习惯老不好，就是老爱开点小玩笑~！·无论是熟悉的朋友还是陌生的朋友，妈妈骂过多次了，要改！请先生勿怪之！呃~！从此刻起，我就开始改啦！我要正儿八经地与先生唠嗑唠嗑，不开玩笑啦~！· at:2010年06月16日 下午6:27
逐花而居-回复一，何为折腰体？折腰体是——首联、颈联皆同用首联之格律，比如下七律之首联颌联：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 其格律应是：⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵。可此七律颌联与首联是为同一格律，故相对却不相粘（有出时也得救）。此为折腰体。折腰体其共同特点是：除二、三句失粘外，还有：1、第三句第五字均用仄声；2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句时，第五字均改用平声，此为最典型之折腰体，唐人颇爱用之。而君言我以上所举杜诗为“折腰体”，错矣！君按折腰体之特点对对格律就知，此杜诗如按折腰格律也出，颌联“埋”、“成”字出，且第三句第五字非仄声！故，此诗是典型的拗句拗救体，非折腰体！ at:2010年06月16日 下午6:32
逐花而居-回复二“阳关体”与“折腰体”是两个不同的概念，不能混为一谈。折腰体诗与《阳关曲》有着本质的不同，即前者是诗，只适于长吟短诵；而后者是词，可以付诸弦管，应节而歌。 《阳关曲》从形式上看，与“折腰体”中平起式七绝相近，但格律更严，讲究四声，属于词的范畴；近体诗中，无论五绝、七绝、五律、七律，凡失粘者，均可称为“折腰体”。失粘处如用相关拗句，则更显高古；不用拗句亦可； 《阳关曲》之所以被人称为“阳关体”，是因为正好第三句失粘。但即便打破诗词的界限，“阳关体”也只限于平起式失粘的七绝，仅仅是“折腰体”中的一种而已。 at:2010年06月16日 下午6:33
逐花而居-回复三，君之所言“寇”为古韵可平可之字，对！你说得极对。但，在用意上却有区分了！比如；当作“衣寇”时，此是为平；而当作为“寇军”等类读时，此时为仄！故，以上杜诗中“冠”字为平声，故出而救之！ at:2010年06月16日 下午6:33
逐花而居-回复好了~！大过节滴不争了好不？先生大过节来俺家做客，我这般似乎太不对哩~！·嗯~！从下刻起，先生对滴也是对滴，先生错滴也是对滴~！不争呀~！··把错扔给我吧~！·把粽子扔给你~！一二三~！·快接好~！·好香哩~！·再祝喜乐~！··········· at:2010年06月16日 下午6:38
江东行客-回复呜呼哀哉！！！只知其一不知其二也！！！罢罢罢！！！ at:2010年06月16日 晚上7:11
江东行客-回复听君言，便知君之诗龄不过半年有余哉！！！ at:2010年06月16日 晚上7:13
逐花而居-回复半年？还有余？NO~！俺学诗三天不足矣~！谢过先生赐教~！·真是呜呼哀哉了~！················· at:2010年06月16日 晚上7:22
灿然若何-回复我就纳闷了，两个人到底在争什么？都自诩为诗歌大家？我想如果我没记错的话，《登金陵风凰台》是李白的诗吧，甲说是杜甫，乙难道没看出来？还在考虑……………… at:2010年06月16日 晚上11:58
逐花而居-回复唉~！·灿然~！我佩服你！我就这点粗心，就给你揪出来啦~！·昨天打出后，回头一看，咦！~错啊！是李白不是杜甫啊！本想在这里补一条留言，可又不想。江东诗友肯定看出来啦，可我们只管着“吵架”而未说啦！谢谢灿然雅正！其实，江东诗友才是诗词大家，我呀！不过是个饶舌的小女人罢啦！谢过！请两位诗友香茶~！············ at:2010年06月17日 上午10:10
灿然若何-回复呵呵，总之两位都很厉害的……百家均有所长…… at:2010年06月17日 中午12:00
