色彩斑斓的夏日，我的字纸一片黯淡，愧疚之余，欣然提笔，思维即刻灰蒙、混沌、迷茫，记忆立马逃遁，逻辑瞬息散架，情感顷刻微淡，我无奈和困惑。这可是一个生机蓬勃的季节啊，苗木拔节滋长、声音脆响，温湿的生命之水绵绵不息，盎然绿色无限膨胀。可我的文思呢，独独会在这个季节凋零如落叶，萎缩如枯枝，枯寂如荒漠？

我恨不能立马出门，回归苍天大地，在生命律动的季节，寻回逃逸的灵感。这灵感定然潜藏在温润的夏日轻风里，定然裹挟在深沉的泥土香味里，定然粘贴在凝聚露珠的草尖上，定然颤动在欲放还休的花蕾间。千万株嫩芽接二连三从大地上探头探脑，闪闪眼睛，顽皮地说，我知道灵感在哪里，就是不告诉你。于是，无边的大地上继续响彻我寻找灵感的咚咚脚步声。

好久好久，我已经疏于记录生活的点滴，昨天的笔束之高阁，蒙上灰尘。今天突发奇想，重拾往日笔头，接续过去思绪，可临桌端坐，思绪苍茫，笔头很沉，无法摇动，晦涩、迟滞，满脑虚空。“三日不写手生”，真乃至理名言。

究其实，生活平淡，过于熟悉，脑回中原初的记忆痕迹已然让时间之水涤荡、磨钝、抹平，毫无闪亮棱角可言，难以激荡生活浪花，难以激扬情感涟漪，难以激闪耀眼灵感。即便记录自身言行，描叙至亲挚友，刻画烂熟于心的风景和细节，总觉得力不从心，“无语凝噎”。正如鲁迅所说，沉默时感到充实，同时开口，却感到空虚。翻开书卷，人海茫茫，汗牛充栋，能写出至亲的感人篇章，何其稀罕。以致零星几篇，遂成凤毛麟角。且看天下父亲何其多哉，才见几人如朱自清刻画《背影》等篇；天下母亲何其多哉，才见几人如朱德描叙《回忆我的母亲》等篇。寥寥数篇，还是因反复琢磨了特殊时期的特殊细节，或者大范围全景式典型勾勒，否则也会失之平淡了。可见郭沫若说“写尔知道”，意即“写最熟悉”的原则，未必能放之四海。

莫非，诚如有些写家所言，提笔运思，在于心动？也许，对于文学作品而言，心动是下笔的关键。正如日本武士之于樱花，顿感生命之短暂；黛玉之于落花残红，顿感身世之飘零；苏轼之于梅花，顿感孤芳之自赏；毛氏之于梅花，顿感革命热情之豪壮。此情此景，下笔千言，立马可待；文思泉涌，行云流水；捕捉灵感，成就经典。此等现象，并不鲜见。所以，平凡岁月里，你有顿悟的时刻吗？你听到花开的声音了吗，你触摸清香的痕迹了吗，你瞅见生命律动的旋律了吗，你闻嗅高贵的气息了吗？请注意，当你莫名其妙的激动了，也就是怦然心动的时刻，抓住它，这转瞬即逝的时光，就是你永恒的生命，奇崛的文笔。

可是，心动不拘时空，随时随处生发，名篇佳构却不相应层出不穷，为何？那一定是心动之际，激情奔涌，缺乏流泻的渠道。

正当诗情磅礴，它会迸射流泻，沿着坚实大堤和宽阔渠道，顺流而下，一泻千里，蔚为壮阔风景。而不是泛滥无边，溃不成军。于是，词句，辞藻，技法，理所当然成了堤坝和渠道。可见，郁郁繁复的词句和绵绵变幻的技巧，对于组合文字、构建篇章何其重要。莎士比亚的著作能寻见一万七千个单词，莫里哀能找见一万一千个单词，鲁迅的作品能找到八千个单词，名家之名，亦即在此。

于是，有人尽力寻章摘句，企图构建五彩斑斓。可不知不觉在绚丽天空下突然坠入误区：以为经典篇什等同文采。把老辣的思想交给稚嫩文采，营建缺钙章句，如同打扮出不能识文断字的时髦女郎。比如，朱自清《背影》文字朴实有力，情感深蕴；而《荷塘月色》有些辞藻华丽，那些语句看去如同稚童组词造句，玩弄文采，有伤内核。可见，堤坝渠道与流量必须相互匹配。

可是，有人研究了无数名家技法，记下了整部成语词典，下笔时也怦然心动了，干吗仍然感到空虚？

其实对此不必论证，只有一个奥妙：常读常写。鲁迅，巴金，冰心如是说。

我走进如火的五月，突发奇想，企图构建文章蔚然大观，可思维仿佛冬日枯瘦裸露的河床，一片贫瘠。运笔过程，为延续情感和文字，不能不武装一批批排比句来滥竽充数。究其实，我懒了，我的思想、情感还在酣睡中。

-全文完-