百家上有一篇文章，是某个编辑的心声，赞成者很多，跟帖很多，大意是告诉别人他是怎样编辑小说的，摘录部分，为以免造成断章取义的误会，涉及点评的内容照单全收。

摘录的部分如下：

第一要素是语言。语言是一切小说的基础，并不是让您华丽，其实我更喜欢朴实一点的语言。语言大忌生涩难懂，当然，最好您的小说不要用太多日常口语，日常口语流畅明了，无所修饰，但目的仅为生活所用，他是小说语言的源泉，一定要经过提炼成形象的小说语言才行。

只要您让我能一点点看下去，能让我从您的文字中读懂您想告诉我们什么，这篇小说通过是没有问题了。毕竟网络文字不同纸媒，这儿是个广大文学爱好者的平台，我的任务就是为您搭好这个平台。

第二要素是故事情节。故事情节是小说的支架，没有好的故事情节是不能支起一个小说的。最起码是您的故事情节要编织得体，情节安排得当，故事完整，没有明显漏洞。小说是从故事发展来的，您写不好一个故事，更不要说写好一个小说了。

当然，会编故事的人不一定就会写小说。按照时间顺序记叙一个生活事情，只要完整且悬宕，就不失是一个好故事。但小说就不同，小说还要表现生活事情的因果关系，从而是为了表达人物的性格和命运，这就是比故事更高的创作了。简捷点说，故事是为了写故事而写情节，小说是为了写人物而写故事。

当然，好的故事情节也离不开的人物描写，好的人物描写少不了人物性格描写。好的故事也会在不由自主间有个主题，您想表达什么，你想告诉我们什么。您千万别说您的主题就是让别人看不懂，因为别人看不懂的小说，一定没有前景。小说不是哲学，深奥点可以，要是一定要用多少多少方程才能解出来，这样的小说普通群众不会去读，您只能怀才不遇了。

当您的小说一切都能说过去的时候，我就在考虑推荐的问题了。

第三要素是结构。一个好的小说，要处理好构成小说的各种因素间的关系，让他们在一定的顺序中和一定的位置中连结。如果说主题故事是构成小说的要素，结构就是他们的化合形式。按故事的开头、发展、高*、结束，就是最早的结构方法，当然，现在有更多的探索了。合适的情节放在合适的时候出现，这就是简捷的说法。

第四要素是要有细节。有个著名的编辑说过，细节是小说的试金石。你的故事情节可以编造，你的细节可不行。细节是您在生活中对生活的观察、体验、感受才能得到的。其实，有太多的时候，人们记住你写的小说人物，不是因为您的故事情节，而是您的小说有了一个精彩的细节。比如我看《水浒》我最喜欢鲁智深这个人物，我喜欢他，记下了他是因为他在豪爽的同时，还有柔情的一面。当林冲得知高俅被宋江放下了山，气的口吐鲜血，病倒在床。这个时候，只有鲁智深坐在他的床头。这一坐，胜过了千言万语。虚构的情节，要是没有了具体实在的细节，便如骨骼被剔去了血肉，只有一个空架子了。

当你的小说有一个或几个好的细节，有个好的主题，我就会考虑是否精华了。当然，您的小说要是还有一定的意境美，那更是让我迷恋了。

以上是我在网络上摘取的点评者的说法，挂在百家上点击率有个十来万，赞成者颇多，更有甚者，肯定有人以此效仿，所以酒后不得不捯饬两句，发一下一家之言，有趣的是，我的点评居然加不进去，所以愈发的要说两句，实在发不上，也就不言语了！

很少点评，说两句，您是一个实诚的人，值得尊重。

至于您对点评，不敢苟同，可能这样的姿态绝对是个好的中学语文教师，您对基本要素看的比较重，这可能是对的，但是成人作品如果还是以语言，情节，人物作为评介标准窃以为不妥。

第一，语言，谁能告诉什么是最好的语言，华丽不好，通俗也不好，那就难啦！其实语言只是载体，是为核心服务的，当中有作者的个人嗜好和特点，同样是志怪小说，搜神记和聊斋不样，同样是演艺，水浒和三国不一样，同样是神话，西游记和封神榜不样，红楼梦光照千秋，可按您的说法，薛蟠之流应该从他的作品里枪毙，人家绝对是口语，而且是黄段子。只能说什么样的语境以及什么样的情景需要，就会产生什么样的语言，况且，语言是有时代特点的，今天的网络语言就可能是每天的主流文字，今天的主流文字明天可能就是灰飞烟灭。变化的，个人的观点，凡有井水处即能歌柳词，才是柳永词的最大优点，白居易也是，反对口语只能钻死胡同。所以，我以为，文字只要做到文从字顺即可，目的是为了让更多能理解就行，如果能出现流利的、活泼的乃至另类的口语不但不能反对，而且要支持。

其次，情节，传统意义上来说，情节很重要，但是，情节真重要吗，西方的后现代主义看过吗？意识流看过吗？我也不是举例证明什么？小说也好，散文也罢，戏剧也罢，都是外壳，可以自由穿行的，所谓体裁完全是外壳上的东西，只要别人看了似有所悟即可，有时胡编乱造弄个所谓跌宕起伏的情节，还要加个纯属虚构就是在掩耳盗铃，这样的评判标准只能造就网络上那些乌七八糟的东西，实在吸引不了人怎么办？只能沦为黄色小说。

沈从文的小说，没有曲折的情节，只有预想的结果，汪曾祺的文字只能品出淡淡的高邮味，鲁迅的伤逝打动人的也不是情节，巴金老人好像也不太在意情节，坦率地讲，我读过的所有大师的作品都不太在意情节，也许情节实在好，但是，感动我的绝不是离奇的情节，情节在无形中却退居二线了。我的一个朋友说是化骨绵掌，我有点赞同，我的理解是无照胜有招。

至于结构也是一个道理，怎样布局谋篇，也应该没有定数。是不是非要告诉别人要按照总分总的顺序，还要告诉别人要篇莫点题，要么，红楼梦上面有个一僧一道，所有的小说，就要安排个乞丐尼姑，代作者为传声筒。显然不是，就不展开了。

我赞同细节的说法，其实，往往打动人的是一刹那的回眸，一颔首的微笑，道理是一样的，于细微处见精神，四两拨千斤，真要谈论技巧的话，好的细节描写可以提倡，但是也不宜为细节而细节。

总结编辑的说法，核心思想是技巧，把技巧推到一定的位置对初学者是有帮助的，但是如果以此为标准的话，显然有失偏颇，

就不在班门弄斧了，其实，您的文字到打开了我的思绪，有空围绕这个，我来散扯两句，不要见怪。

还是那句话，一杯茶，一根烟，一缕愁绪，一扇门窗都可以为之小说的，其他的都不是太过重要的。

个人理解，写小说，首先应该具备基本的文字功底，表达形式不重要，应该具备文人的基本良知及社会责任感，有没有惊心动魄的故事也不重要。

主[xi]老人家就是高屋建瓴，百花齐放，百家争鸣。

唉，他还说过，反对党八股，我们不是在变相地鼓吹吗？

不管怎样，您的作风对初学者还是有启发的，要做启蒙者，不要做说教者！

说一句狂妄的话，言由心生，干嘛弄那么多的条条框框，框谁呀？有意思吗？

-全文完-