在时间的墙上，镶嵌着一扇扇窗户，一扇窗户打开了，另一扇窗户就得关上。我想同时打开两扇窗户，只是妄想。在我打开了一扇，再去开另一扇时，先前打开的又关上了。这很可笑。我明知道自己的一切都是徒劳，但我却要不停地试，然后又不停地沮丧。有点奇怪，在沮丧中，同时又充满了冲动和希望。

季节是时间推出的时装，有的嫩绿，有的碧蓝，有的火红，有的素白。颜色只是一种形式，一种蛊惑我们眼睛的表象，某种事物在早上是一种颜色，到了傍晚，可能就成了另一种颜色。只有内涵才不可改变。可能在很多时候，我们的眼睛会被表面的色彩所欺骗，有的看上去是白的，实际上却是黑的。季节也是一样。没有哪一个季节，始终保持本色的如一。比如这春天。

春天作为季节最妩媚的一套时装，没有人不喜欢把她披在身上。大家都为那嫩嫩的小草、含苞的花骨、清清的河水、蓝蓝的天空所陶醉。鸟儿的歌声很绿，也很亮，拂过发际的轻风包裹着淡淡的馨香，空气清新得像浸在水里的翡翠，可能在我们的眼里，就连那曾经让我们讨厌的壁虎，都是活力与希望的一种象征。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”志南当了和尚，当然有赏春吟春的闲情逸致，把春天的美写得如此深情淡雅，谁又不愿去淋一场杏花雨吹一阵杨柳风呢？“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”杨万里也不是一个俗人，所以他的笔下，春就是一位浓妆艳抹的美人，虽是有点妖媚，却也是动人彻骨的。从古自今，文人学士，凡夫走卒，再拙劣的笔，都能把春天写得生动活泼，再浑浊的眼睛，都能把春天看得鲜艳夺目。因为，春天就是活力，春天就是希望，就是满眼的温情。很多时候，我们那曾经流血不止的伤口，到了春天，都会结痂，成一地的芳菲。

我们喜欢用“一年之计在于春”来说明春天的重要，因为，我们从大自然的万物中，发现了美丽、温暖、浓烈、丰硕，都是在这个季节萌芽、生长。在春天破土，然后在秋天成熟；在春天播种，然后在秋天收获。大地的诗篇一页页摊开，如果不在此时为她题跋，我们会发现，我们的季节，是如此的苍白。可遗憾的是，有时我们只顾欣赏春天的美景，沉醉在春天带来的愉悦，却总是有意无意地让春天从眉尖滑过，提起了饱蘸墨汁的笔，却不肯写序。春天一过，心里也许有所懊悔，可瞬时又安慰自己，还有下一个春天呢！

是啊，还有下一个春天。当下一个春天来临的时候，我们没发现这个春天和过去了的春天，其实有很多不同之处，我们会看到一样的颜色，红或者绿，蓝或者白，会看到小草从土地里钻出，和以前一样的嫩；会看到花朵在树上招摇，和以前一样的妩媚。我们只相信我们的眼睛，却不愿意相信，我们的眼睛被那些颜色所欺骗。德国哲学家莱布尼茨说：“世界上没有两片完全相同的叶子。”自然，季节里面也没有两个完全相同的春天；古希腊哲学家赫拉克利特说：“任何人都无法两次踏进同一条河流。”自然，我们也不可能两次踏进同一个春天。这两个哲学命题太高深，我们没时间，没心情，也没那个智慧，去思考。在我们的眼里，春天都一个样！

当我们死抱着春天都一个样的思想走进春天时，我们就会只注重她那表面的颜色与形态，为她的表象所迷惑，然后醉酒般地喝彩，欣赏过后，等待、盼望下一个春天的来临，却不知道，这个春天一过，就永远不会回来，坠入永恒。春天轮回的定律，在我们的头脑中有了不变的模式，让我们失去了应有的警惕——这个春天来临的姿势都与以前的不一样！

春天是安装在时间之墙上的一扇窗。我宁愿把她看作最后一扇，而不愿当成最初的那扇。在打开她的时候，我知道要打开另一扇永远只是幻想，所以我不做这样的徒劳。我也知道，现在我把这扇窗打开，下一次打开的时候，春天就会变了样，也许只是换了个发型，但总是和以前的不一样。我现在要注意这个春天的一个微笑，一个手势，一片叶子颤动的波纹，一声鸟语，花开时的一句欣喜，甚至一丝脉络。我注意春天的变化，春天就会注意我的变化。

我打开春天的门窗，春天就会为我打开生机。我不再想着另一扇窗打开后的风景，有这个春天，已经足够。只须在欣赏的时候，注意她滑过的足痕，并收藏好每一个细节。

-全文完-