其实这部电影早在2009年的9月份就已经出来了，而我是在前天晚上才迟迟看到。个人以为，电影的好坏不在于时间长短。有时候越是年代久远的电影，至今都能让人常常念叨在嘴边，就意味着它经得起时间的推敲和观众挑剔的眼光。足可证明它的势力。

在这里强力推荐一下这部电影。喜欢看恐怖片而没有看过此片的朋友，不妨挑选一个公司没有加班而且无人登门造访的夜晚，拉上你女朋友或者男朋友，来一次胆量与心理的较量。

该电影分成五个独立的故事。每个故事所渲染的恐怖气氛都非常到位，保证能把你吓得心惊胆战上气不接下气——本来我想说的是保证能把人吓得屁滚尿流，不过感觉有点不雅。而且作为强力推荐该片的本人，既然狠得下心做这般保证，如果自己都没有被吓得“屁滚尿流”，大家就会对我的说服力产生怀疑。这不就是传说中的“搬起石头砸自己脚”！

这部电影看上去有点像《三言二拍》的感觉，通过几个故事来警示众人。是一个“因果报应，罪孽轮回”的主题。总之就是警告你不能干缺德的事儿。

第一个故事名叫“黑kill人僧”，采用的是倒叙的手法。“倒叙”有一个特点就是在电影的开头先把故事的结尾向观众摊明，可是导致结尾发生的原因却不给你讲明白。这时候你貌似知道了一切，可事实上你还是一无所知。在电影进行的前半段，常常会令人看得似是而非稀里糊涂，不过结局却已经猜个差不多了。当电影进展到后半段，无论导演选择何时向大家开诚布公，都会令观众仰身长叹一句：“哦，原来是这样！”

其实这种叙述手法运用起来并不是多么容易，它的成功之处必须是建立在故事的因果关系相当紧扣的基础之上。后半部分必须要经得起观众揣摩，作为导演或者编剧，你的目的就是为了引诱他们跳进好奇心的陷阱。试想你如若没有足够值得引他们上钩的精彩情节，谁还闲的蛋疼跟着你步亦步亦趋，指哪就往哪跳呢。

而对于故事在最后所要揭示的起因，比起结尾，则需要更加出彩。这一点无可厚非，我也不必再做赘述。反正很简单就是一句话：观众看了之后是要深叹“哦，原来是这样！”而不是听他们大声叫骂“演来演去他娘的就是为了这点屁事儿啊，害得老子苦等了半天，玩儿谁那！”

个人感觉“倒叙”手法一旦运用失败，导演装逼未遂，难免就会背上“玩弄观众忍耐力”的黑锅。

说了这么多，然后再回到“黑kill人僧”上面来。故事的情节就不必多说了，如果不够精彩的话，也不会吸引我一口气看下去。这故事与泰国本土文化比较贴边。第一个镜头选在深夜的公路上，配着泰国特具本土特色的背景音乐，然后在慢镜头的推动下，一只乌鸦哀叫着冲上天空。随后又通过慢镜头和快镜头、远景和特写的交替切换，让事件以第三者回忆的方式缓慢发生。原来就是两个不良少年黑夜里骑着摩托车，在公路上朝对面驶来的车辆扔石头。整个过程持续了约莫五分钟，在我看来五分钟完全能将事情的一切讲明，可是导演却只让我们知道这一些。不管导演这么做是为了装逼还是别有用心，你都可以看出他在拍电影方面的老练和狡猾。然后便是以隔空方式，把镜头快速地切回正路，整个故事才算真正的开始。

前面我以大篇幅来明述“倒叙”手法在电影里的运用，长篇大论地讲了很多，发现并未跟电影本身沾上边。其实这也是我本意。因为在看完“黑kill人僧”之后，可能大部分人都会觉得：没道理啊，本来就是顺着故事起初的情节慢慢往下发展的么，除了男主角在山洞参禅的那一部分，是以穿插幻觉的方式把真相潦草地揭示出来，其他地方也没看到有什么“倒叙”的痕迹啊！

不可否认这个故事的“倒叙”手法确实很不明显，不过并不代表它就没有。我在上文说过，导演拍一部电影，尤其是恐怖电影，旨在赚取你为之豁然明朗或者恍然大悟的一瞬间情绪。所以你就看一下，这个故事到底哪个地方给了你瞪大眼睛张大嘴巴半天说不出话来的表情就行了。如果是在该镜头发生之前，那一定就是倒叙，如果是该镜头本身，那就算顺叙。

电影里男主角犯了错，之所以跑去当和尚，就是为了躲避警方追捕。这是我们在未知真相时的理解。不过逃难有无数种方式，导演为什么偏偏要选择让他出家为僧呢？站在男主人公的立场来看，他还需要完成另一个任务，那就是为自己所犯的错误赎罪。事实上这并不是导演刻意去选择的，从整个故事建构起之时，男主人公就已经不可避免地需要承受这种命运了。

不过他所犯的错误，好似已经大到无法弥补的程度。就算他出家为僧，守佛归真，从此持斋把素，永绝五荤三厌，但区区如此也远不足以赎清罪孽。按照泰国人拍恐怖片通通都要“死干净”的惯例，男主角估计也没什么好下场。

又因为前面屡屡出现诸多异相，老僧提到附近的饿鬼将会投胎转世，正要寻找替身。所以在电影的前半段我们一般早就已经推测到男主角到底会是怎样的下场了。

结局一目了然，而导致产生这种结局的原因却让我们大吃一惊。如若不用“倒叙”的手法来表现，还能怎样？

-全文完-