很难以电影角度去说这部好电影，因此，就当这是简介或是阅读报告。

这是一部伪记录片，由4位演员跟5位420厂（现实为240厂）的员工的访谈结合而成。「二十四城」，是成都正在开发的楼宇项目，它的前生是国家飞机发动机制造厂420厂。贾樟柯说的，除了时代的变迁，其实更重要的是工人们的故事。

拍摄手法没甚么说，因为以访谈为主，镜头主要对人，捕捉人物的表情与语气；其余都是描绘成都、420厂的荒凉以营造气氛。

开首是50年代工人的故事，也是那个年代工人的意义。

何锡昆是当时的钳工，在跟随王师傅时学会了珍惜（王师傅用的钳刀短得不能长短），因为厂工具材料是经过很多人的手而来，为了国家、同志，一定要珍惜。

厂党委副书记关凤久就明言了420厂对国家的重要。

女工侯丽君则跟随母亲从东北来到成都，母女在14年后的1972年才首次回辽宁探亲，这说明了当年为国家做事，牺牲了很多。到侯丽君成为420厂工人，却因为不打仗了、军工业赚不了钱，但只有初中学历、一直在厂打工的她，下岗后只得艰苦生活。

70年代的故事由演员们演绎。

吕丽萍饰的郝大丽是60年代从东北到成都，她在海路到成都时经过奉节，在那里丢失了3岁孩子，但因为国家军工厂不能延误，那就像军队般，只能放弃找寻孩子。

陈建斌饰的宋卫东是60年代出生在工厂社区，这一幕表达了420厂其实是自成一国，跟成都当地格格不入。事实是，420厂有学校、游泳池等，根本不需外出。而当中主线是他跟初恋女友的故事，因为80年代中越战争、军工业依旧发达，所以父母阻止他跟女友一起到西南医学院，而是在厂工作。结果此后军工叶衰落，女友跟他分手。

陈冲饰的顾敏华是70年代末期的女工，是厂花、酷似电影《小花》里的小花（陈冲自己饰），而被称为小花。这一幕，深化了工厂的生活是一个不与外联系的生活圈子（某工人用小花的名义给自己写情信，就让小花跟她男友完了；她最后也因为都在厂里，一直单身；姊妹们多跟厂内人结婚，也多离婚）。另外，90年代军工业息微，小花离开工厂曾经商失败，这也就是工人不再得到重视。

90年代至现在，则由成都电视台主持赵刚与赵涛饰的苏娜说明。

赵刚在90年左右被派到东北技校学习，但他发现工人原来一辈子都做着同样的东西，这对当时身处工业已经衰老、对外开放时代的赵刚来说，是受不了的一件事，因此他直接离开。可见工人地位在90年代已衰落。

苏娜则是420厂工人的女儿，未曾在厂工作。她的年代，军工厂已到末期，她看不起工人，也未能在厂的子弟学校读好书，因此跟父母关系不好。之后她看到母亲在厂的工作，才伤感辛勤工作的父母。她现在是为阔太在香港购物，每件物品卖贵1万元。对她来说，目标是要在二十四城购一个单位予父母。她相信因为自己是工人的女儿，可以成功。

从50年代到现代，可看到420军工厂的衰弱，对不同人的不同影响。事实上，虽然辛苦，但老工人们其实没太觉得自己做错，就如贾樟柯自己所说：「越老的工人越在维护这个体制，绝不是他对这个体制没有反省，没有批判，而是他很难背叛他过去青春的选择。」

这是两（三）代人的交替中，一种过去的意义的消失。

某程度上，电影中工人地位的改变，完全反映了90年代中国社会的剧烈转变，这在电影灰暗的色调中更显悲凉。悲凉也出现在一个个真实脸孔的苍桑，还有一直在拆卸的420厂片段。

以这种伪纪录片来说，贾樟柯的平衡其实拿捏得不错。首先是，真正经历过的工人们才有她们的悲伤，这是演员们造不了的，任由陈冲、陈建斌等演技多好，也不能表达，且让人觉得别扭。不过，也只有任用这些演员，才能造出一些情怀，比如由陈冲开自己玩笑引发出的一种小圈子生活，还有情感的失去；赵涛饰的苏娜最后的总结，也很难找到真实人物去说明。

只是，很重要的，中国、社会、工人，今后何去何从？

这部电影没有答案，但有时候，答案不需说明。

“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”。

-全文完-