无题（一）
寂静填满猜疑的缝隙
一束光。正逐渐收拢远去的黑影
青白色的铁器。停驻于桅杆的受伤乌鸦
秋天在蛰伏
落水的亡灵正把尸首迁往寺庙中
玻璃轻敲月亮的翅膀
三驾马车，丰收或者战乱，远赴他乡
跋涉以及流放，怀念毫无目的
在凌晨入睡前传来紧促的鼻息
一滴水，像是被水溶化的火焰
九月渐渐展开他宽大的手掌
一个人的命运，逃过千百次的占卜
泪眼腥红，长衣舞袖
一个人坠于另一个人的梦中
醒来皆是身外事
2005.9
无题（二）
十月的深圳。饮水变凉房价升高的深圳
一个人出没虚构的墙
发怒的动物在拍打，女人紧锁的房门
一个词呼之欲出。越轨的行星穿过
房厅的灯盏，冲向东部沿海的城
满肚子哭泣的废话。紧贴着不安的胃
被烫伤的躯体，撞向略有苦衷的雾
休止符在试探病人的良心
不幸的心脏迎击带血的针
月光涌入杭州
他梦游的手指拾起一把生锈的剪子
她干净的脸面俯看一面透明的镜子
西湖的水，深圳的灯
她打开窗户，呼吸一口清新的风
他斜躺在椅子上，料想现状就要出现转机
2005.10
-全文完-
视觉独特，敏锐，耐品的两首，第一首比第二首写得更好……
欣赏！问好寂荡！at:2010年01月17日 上午11:12
飘雪姐姐-回复一个人坠于另一个人的梦中，醒来皆是身外事！ at:2010年01月17日 上午11:14
寂荡-回复飘雪好． at:2010年01月17日 晚上7:12
“我倒觉得第二首写的比第一首好。第一首在断句方面虽然截开了意象但是在某一程度上也有些打乱了节奏。结尾结的有些仓促了。“泪眼腥红，长衣舞袖”这两个形而上的没多大必要。第二首写的很现实。不过如果写短诗的话，你在长诗上用意象作为整个气场的营造，在短诗上则更应该以具象作为结构。at:2010年01月17日 下午3:18
易清川-回复前面两个月。我专门写过很形而上的东西。发现当所有的形而上集合起来后，情绪就最多蕴涵的表面，而缺少更深刻的支撑点。而又些纯粹意象化的东西则营造的是自我的空间，读者感受到了就能震撼，感受不到则没有感觉。 at:2010年01月17日 下午3:26
寂荡-回复这两个是个人觉得自己短节目中毛病比较少的，自己也特别喜欢．写相思的诗，看似好写，其实又最难写，虽然坠入爱河的人大抵相同，但对爱情的理解却并不相同，这就是为什么我的结尾是那样两句，当时我和她都已意识到，感情虽热烈，但并不一定持久，而且当时还有另一些故事发生．至于“泪眼腥红，长衣舞袖”这句（出于韵的需要由长衣舞袖，泪眼腥红倒装过来），如果没有它，后面两句的出现倒更仓促了，我不会在写此类诗时自己抽身事外，诗行离开了诗人的影子，显得太经院气，象写史－－虽然在某些题材写作中非常必要． at:2010年01月17日 晚上7:36
寂荡-回复而又些纯粹意象化的东西则营造的是自我的空间，读者感受到了就能震撼，感受不到则没有感觉。 (2010-01-17 15:26:17) [删]太同意这句话了．．这又是一个非常复杂的话题．我们写诗到底只是为了自己的表达？还是要得到他人的认可？得不到他人认可的表达有意义吗？为了得到他人认可而作出的表达还是自己真实的表达吗？两者同步太难了．．我以前很反对说写诗是一门手艺的说法．虽然自己有时候也难免很多手工的痕迹．．但现在，似乎有一点犹豫． at:2010年01月17日 晚上7:48
易清川-回复因为在你写的时候你融合进意识化空间的时候你有一个明确的感觉，你知道你自己在写什么。而对于读者来说则会无法与你等同心授的理解。对于爱情的诗歌来说，因为被反复写，则是如何写出与众不同来。 at:2010年01月17日 晚上7:52
易清川-回复看来你在。在诗歌上始终是要有个坚持的。无论迷惘与否始终要走一条路。至少在诗歌上我们要写的是自己的主观意识，而如何让读者感受到则是技巧的问题。技巧始终是载体这是没办法的。诗歌也是体裁的艺术，不过在体裁上放的比较开而已。 at:2010年01月17日 晚上7:55
寂荡-回复一讲到技巧我就想起＜病梅馆记＞．呵呵，包括读到的太多貌似锤炼很深的诗，都是那个感觉．－－突然好象明白为什么有手艺这么一说了． at:2010年01月17日 晚上8:08
易清川-回复我觉得龚自珍的说法是两方面的。技巧实际上也就是规则，诗歌有诗歌的技巧规则而不是人为的扭曲。梅的规则不是认为的改变扭曲，而是通过这个世界的风霜雨雪来改变。这个世界的规则本身就是它的规则。而诗歌我想应该以思想为基本，技巧为辅助，而不是技巧盖过思想故弄玄虚。技巧是为无法言语的思想释放空间更加具象表现在读者面前的。而不是通过技巧的使用创造思想。前者是诗，后者就是伪诗了。 at:2010年01月17日 晚上8:33
不再是我-回复看到二位精彩的论说，受教受教！ at:2010年01月19日 晚上8:57
问好！欣赏at:2010年01月17日 晚上9:20
寂荡-回复问好比风． at:2010年01月18日 中午2:14
