很久没有看到一部可以让自己流泪的电影了。当我给朋友介绍《爱有来生》这部电影时,朋友问它讲的什么。我说,这是一部中国版的“人鬼情未了”。
《爱有来生》这部影片改编自上海女作家须兰在1990年创作的短篇小说《银杏银杏》,投资4000万元,从剧本到拍摄完成,俞飞鸿导演共用了10年。
带着被灭家的深仇大恨。阿九的哥哥筹划了十几年,最后让阿九潜入仇人的内部,来到仇人头目的弟弟阿明身边。最后阿九在阿明的诸多良苦用心的努力下爱上了阿明。然后真挚的爱恋终究抵不过仇恨的力量,最后出家的阿明也未能逃脱厄运,两人纷纷死到寺院的一棵银杏树下。临死前,两人相约来世再见。阿九走的匆忙,阿明怕阿九随时会来到这银杏树下找他,便一步也不敢离开,错过了投胎的时机,只能作为一个幽灵徘徊在轮回道间,等待着今生的阿九再次出现。然而,阿明也只能在轮回的隧道上呆五十年,眼看时间将到,终于等来了阿九。可是,今生的阿九已经不再是前世的阿九,在今生,她是一个名叫小玉的年轻少妇,她不仅已经把前世的记忆全部忘却,而且,她还有着一个幸福美满的家庭和一个很爱她也让她深爱的丈夫……
电影通篇在现实与回忆中交叉展现,以阿明讲述的故事以及小玉的现实生活为两条线发展,最后融入一体,浑然天成。影片前面部分,让人看得有点费解,尤其是阿九,从始至终只有那么一句台词:“你的茶凉了,我去给你续上吧”。无论阿明多努力的讨好她,多么想解开她心中的结,都无济于事,最后绝望的阿明只好选择了出家。直到影片结尾部分一切才明晰起来,最后阿明的了悟,亦是对影片标志性的总结与主题的深化。
阿九较之于阿明,是更不幸运。阿明的哥哥以亦父亦兄的身份一心宠爱着弟弟,不让他再卷入杀戮中,即使在阿明因为无法融化阿九心中的坚冰而剃发从佛时,他哥哥仍告诉他:“没关系,我不怨你。从小你喜欢什么,想要什么,我都尽力满足你,所以这次也不例外。不过,别说你当了和尚,你就是做了鬼,你也是我的弟弟,我的亲弟弟,这一点是任何人也无法改变的!我会经常来看你,直到有一天,我确认,你的选择也许并不是一个坏的选择,就算是到了阴间,我也要确保你是过得好的。”而阿九的哥哥却把阿九当做复仇的工具,先是制造一场美丽的邂逅,让阿明把阿九抢去做了老婆,在阿九爱上阿明后,他又答应让他们夫妻二人远走高飞,最后却出尔反尔,亦是阿九非死不可的重要原因之一。不过这也不能怪他,诚如他所言:“我要是不答应你,你又怎会按我说的做,今天我是一个活口也不会留下!当初,他们就是因为放走了一个六岁的孩子,才会有今天!”。也正是因为这种都可以被原谅与理解的注定的悲剧,才让我们感到由衷的无奈与悲哀吧。为人类的伟大与渺小,为面对冥冥安排中的无可奈何。
前世是因为宿命,今生是因为轮回。终究是有缘无分,近在眼前,却又咫尺天涯。最后大战在即,阿明等人命悬一线,阿九跑来突然让阿明随她离开。错愕的阿明竟一时不知如何是好。等到他明白阿九是仇人派来的奸细,并且哥哥就是因为她的缘故而死的后。他气愤的抢过枪,要亲自杀了阿九。被打倒的阿九站起来,绝望的说:“你是怎么也不肯再相信我了。今生今世,我们所走的路都错了。时间不对,地点也不对。”阿九微笑着走来,把枪口抵住自己的胸口,握着阿明的手,扣动了扳机。
阿明抱着奄奄一息的阿九,流着泪,伤痛悔恨怨怼无奈,一切的一切使他浑身颤抖却又说不出话来。阿九气若游丝的说:“来生,你若不认得我,我就说,你的茶凉了,我再去给你续上。你便知,那人是我”。
在阿明讲完自己的故事后,小玉问道:“难道,难道,她真的从来都没有上来过?会不会,是她忘了,或者,或者,她来过,你没有认出她来?”阿明最后回答:“以前我一直在想,总有一天她会来的,不管知不知道,她一定还会走到这棵树下来。只要她来了,只要看她一眼,不管她变成了什么样子,我一定还能认得出她来,我就这样一直地等,一直等。可是现在这个故事快讲完了,我才意识到,我从来都没有问过自己,我为什么要等她。我们前世都身不由己,我以为今生碰到她,我们可以从头再来,我可以让她幸福。可是我没有想过的是,也许今生的她正生活得非常幸福,就像你一样。我想给她的一切,她都已经有了。其实我想要的不就是给她幸福吗?所以只要她是快乐的,这快乐是不是我给的,能不能等到她,都不重要了。”当阿明说完这些后,小玉好像很是不甘,只是说:“可……”便没有再说下去,她看着青石桌上安静的茶水,起身说道:“茶凉了,我去给你续上吧”。就在小玉续茶的时候,终于恍然大悟,待她哭着冲出去时,阿明已经不见了……
阿明最终明白了自己只是为了等而等,而没有想过可能发生的事情,更没有想过自己等待的意义。同时,他的释怀,亦是证明了他对阿九忠贞不渝的爱,没错,自己想给她的不就是幸福吗,至于这个幸福是不是自己给的,自己能不能得到最爱的人,又有什么关系呢?阿明用前世的遗憾和五十年的苦苦等待,最终为我们悟出了爱的真谛。
影片还值得一提的是它的打斗场面。影片中的打杀场景分布的较为平均,而且有打斗必然有鲜血场面。开始和结尾的两处大段打杀戏,堪称影片的一大亮点。俞飞鸿,这位女导演在处理打杀戏份的时候,比较直接。每刀,或者每枪打出去,必有人死,必须见血。俞飞鸿导演在处理这些镜头时依然坚持直接利落的拍摄风格,将观众的视觉最大化,着实考验人的感官承受力。而片中的几场重头戏,更是达到了“满眼鲜血”的程度。这一点与以往的传统动作片或功夫片是不同的。以往的该类型的戏份均把打斗的过程拍得很详细,而《爱有来生》则更注重的是效果,以及给人的感官视觉刺激。俞飞鸿也表示:“我当初跟武术指导交代的就是这样,就是刀刀见血,就是要把这些打斗的过程拍得直接利落,不要拖泥带水的那种打斗戏,虽然我是女导演,但是在打斗场面方面,我可能会比男导演更狠。”
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