月光书屋文稿　随笔

写作手记（六）　

马贵毅

行文当有新意

“新意”，就文章而言，很容易直被接理解为文章内容的出新。

这自然没有错，也不会错。

但我要在这里说的是：“行文的新意”。

“删繁就简三秋树,领异标新二月花”。　这是郑板桥的自题书斋联。　

其上联主张以最简练的笔墨表现最丰富的内容，以少许胜多许。下联的意思不言而喻，就是不落窠臼，勇于创新。

简短而精彩的文章，无疑是最受读者们欢迎的。

说实话，任何文章，不管它再长或再短，其主题，均不外乎都是几句话就能说完，就能说清楚的。

但人们又何以要执着痴迷地写文章，何以要如饥似渴地读文章呢？

这中间，很重要的一点，就在于以下三个字：“理”、“情”、“趣”。

“读书而名理”，“吟诗而怡情”，“品文而得趣。”而这三者，都是建筑在“读其新”，“吟其新”和　“品其新”的阅读与审美需求基础上的。

除宗教界人士日复一日地颂念同样的经文或辞祷外，世人绝不可能如此这般地去读书。

因为，如前所述，人，都是“喜新厌旧”的。所以，行文的新意，就显得相当重要了。

我以为：作家在构思之初，下笔伊始，就应当把“推陈出新，常变常新，别具一格，不拘一格”作为自己行文的指南。

一般来说，大多数作家都习惯于由始而终的行文方式。

能不能改一改思路：能不能把原构思的传统写法，改为“由终而始”的方式来写一下呢？能不能从中间开始，再往前、往后地写去呢？能不能把纵向“行进”变为横向“行进”呢？更或者“左右开弓”、“　四面出击”　……呢？

毫无疑问，出新的路子是很多的。而且，它们随时随地都在等待着作家们的“钦点”。余下的，就只是看作家自己的悟性和选择了！

说一说“用字”。　

昨天读到一位朋友的文章。其间有一句话是这样说的“……他的内心深处感到非常的内疚。”同一个字，在同一句话中出现，总会给人不舒服的“重复感”。　我意，改为“……他的心灵深处感到非常的内疚。”就通畅而爽快多了。

说一说“繁”和“简”。

在成熟的作家笔下，能一句话交代的，绝不用两句话。反之，须重点阐述的，那就挥洒无拘，大书特书，直到说个明白，讲个透彻。

说一说“句式”。

“我们的目的一定要达到！我们的目的一定能够达到！”（毛泽东）。这是典型的“递进加强调式”句式。比起“我们一定能够达到我们的目的”来，前者就是要显得强而有力得多。

再如：“老师的批评，一时间让我感到非常的羞愧”，如改为“老师的批评令我羞愧”，不是更好一点吗？

说一说“行文节奏”。

节奏，来源于音乐术语，意为乐思进行时的“轻、重、缓、急”。

写文章也是如此，没有“轻、重、缓、急”，就容易落入平铺直叙的境地。

此外，音乐中的“前奏”、“颤音”、“装饰音”、“经过音”、“主部主题”、“副部主题”等等技法，我以为都可以借鉴到文学创作中来，加以改良运用。说不定，这样一来还会有意外的收获呢。

总而言之一句话：行文当有新意！

-全文完-