第一次读《金锁记》，是二十二岁，只记得曹七巧是个尖刻变态的女人。

第二次读《金锁记》，我二十六岁，有些同情曹七巧的爱情宿命。

如今读，读出来的是张爱玲解读女人的神韵与笔锋转换的独具一格，以及爱情对于女人一生的深远影响。

十年的时光，张爱玲用三句话就全面概括过渡了。（风从窗子里进来，对着挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托

磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠帘子各一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人老了十年。）

《人之初》的李编也曾引导过我，交待故事发生时间有很多方法，比如那个时代流行的歌曲或发生的特别事件等等，都可以隐形在行文中。比干干巴巴的平铺直述要好看得多。

这句话听起来很容易，写起来还真麻烦。怎么写怎么隐才好看呢？《金锁记》里这一段文字的写法不正是值得学习的么？

再看张爱玲解读女人的神韵之笔：季泽走了。……酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，象迟迟的夜漏——一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地弹至那阴暗的粉墨墙上，佛着袄子沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无究的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了按捺她自己，她觉得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就是装糊涂，就得容忍他的坏。他为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的。

这种神韵，将女人的神态、动作，心里融成了一体。特别是心里又恨又爱的变化，恨他走，真走了，却又跑到楼上去追望最后一眼。想起自己与第一任男友分手，也是这样的，第一天分了，第二又跑去找他，还找一个去看他妈的借口。其实说到底，这只是同一种情，心里面的舍不得。

为什么我写文章，一桩简单的事情，一种细微的心思，就不能将神态，动作。心里融为一体来写呢？

也有个编，说我的文章优势是有优势，但不是写作手法上的优势。也就是说，我的写作手法根本没有优势，是需要好好学习练笔的。

想必多读几篇《金锁记》，一定能学到不少写作手法。

2009/09/23　22：03作于衡阳天马大厦

-全文完-