小时候，最喜欢采金银花。每年的春暮夏初，正是金银花含苞待放的时候。许多个清晨，我便和姐妹们一起，提个竹篮，说说笑笑，走在薄雾氤氲的田边地头。晨曦染红了天边的云彩，草叶上，白露未浠，轻轻滚动着，晶莹耀眼。就在那一片片绿叶中，无数雪白的花蕾，正含羞待放。暗香浮动，不时引得一两只蜂蝶翩翩飞来，徘徊不去。

采一朵花蕾，放入口中，甜甜的，略带苦味，像茶而非茶，似蜜而非蜜，芳香满口。那种美味，没尝过的人是很难体会的。

那时候，我常偷偷地想，生于江南水乡的女孩儿们采莲，是不是也是这么好玩，富有情趣。可惜呀，我从小生于北方，从未涉足江南，很难见到那传说中美伦美奂的少女采莲图。于是，只能通过吟咏一些古诗词来意淫一下。

“江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼，相戏碧波间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。江南可采莲，莲叶何田田。东家莫愁女，其貌淑且妍。十四能诵书，十五能缝衫。十六采莲去，菱歌意闲闲。日下戴莲叶，笑倚南塘边。江南可采莲，莲叶何田田。水覆空翠色，花开冷红颜。路人一何幸，相逢在此间。蒙君赠莲藕，藕心千丝繁。蒙君赠莲实，其心苦如煎。江南可采莲，莲叶何田田。采莲一何易，驻马一何难，远山雁声啼不断，远浦行云白如帆。远钟一声催客行，远路漫漫俟客还。牵我青骢马，扬我柳丝鞭。踏我来时道，寻我旧时欢。回首望君已隔岸，挥手别君已泪潸。看君悲掩涕，看君笑移船，惘然有所思，堵塞不能言。江南可采莲，莲叶空田田，莫言共采莲，莫言独采莲，莲塘西风吹香散，一宵客梦如水寒。”

这首乐府诗，出自南朝梁武帝之手。虽然有点童谣的味道，意境却十分优美。该诗以生动风趣的文笔，描绘了一位豆蔻少女，春、夏、秋三季荡舟荷塘的美丽画卷。而且，以诗言情，将她与情人相恋，相爱，相离，相忆，种种情思描写得入木三分。这篇佳作，可以和诗经里的名篇《蒹葭》相娉美！

进入诗歌的黄金时代唐朝，有关采莲的诗作更是多不胜数。诗人李白就写过一首《采莲曲》-------

若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。

该诗虽有模仿前一首的痕迹，但意境尤佳。采莲女子含笑采莲之际，仍不忘隔着江水，遥呼情郎。衣带在江风里飘飘欲飞，美丽的笑脸映在波光潋滟的水面上，人面荷花相映红，究竟谁更美呢？

以上两首诗，都可算是采莲诗里的佳作，但我最喜欢的，还是小晏的那首《鹧鸪天》：

守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。　

来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。　

花不语，水空流，年年拚得为花愁。　

明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。

莲花只有盛夏才能开，喜欢采莲的少女们只能天天凝望着荷塘，守候着，盼着花开。终于，某个早上，花开了。红红白白的花朵儿，像云霞般，开遍池塘。

于是，女孩子们兴高采烈，欢呼雀跃。他们结成了伴儿，相约采莲。水面上，是一层层的浮萍，被她们小心翼翼地拨开，然后轻手轻脚，荡着木兰舟，驶向水里。正是清晨，晓日初升，江面上水雾蒙蒙，打湿了她们的衣服。蓝天上白云朵朵，映在绿波里。随着双奖的划动，水波微漾，惊起一群鸥鹭。

她们在荷塘里尽情嬉戏，忘记了时间，忘记了世间的一切烦恼，直到斜阳落尽，这才依依不舍地回来。到了江边，新月初上，近水人家的楼台上已洒满清辉。

好花易谢，逝水空流，而女孩们的青春正如这满塘的花儿，终会很快老去。她们在采莲时，常会情不自禁地生出怜惜，为花儿们的命运担忧，自然也从莲花身上看到自己的影子。可是，青春易逝、好景不常，自然之理，忧愁又有何用？

“花不语，水空流”，好花无语，流水无情，深情无法倾诉，好景不断流逝，人无可奈何，花也无可奈何，那就只有年年此时，为花担忧，为自己伤感了。

明天！谁又能知道，明天，西风会不会骤然吹来。到时，一池菡萏耐不住风刀霜剑，横遭摧折，只剩下满眼的枯荷败叶，那该怎么办？难道只能留着残荷听雨声？

而女孩们不幸的命运，也像这荷花，根本无法自主，只能任凭雨打风吹。不知哪一天，也会像荷花一样，在秋风里梦断香消……

到底是在写花还是写人？晏几道这首词，妙就妙在借花喻人，以人拟花，将女孩子们的生动活泼，多愁善感，逼真地刻画了出来。文中虽没有一字言及她们的容貌，也没有对莲花进行描画，但读者分明可以从诗中感觉到花儿所散发的缕缕芬芳，可以想象到女孩子们映在绿叶红荷间，楚楚动人的笑脸。

也许这根本就不是一首词，而是一首民歌，一首专门为采莲女子所写的清新明净的歌谣。

更妙的是，小晏竟将他最喜欢的三位歌女小苹、小莲、小云的名字，也一一嵌入词中，却又丝毫未影响文章的华美。

在无数诗人词客中，小晏也许不算是最优秀的一位，但他这首“采莲词，”绝对是同类诗词中的佼佼者。

如果你喜欢这首小词，我想，你也一定会喜欢上小晏，喜欢去阅读他那几百首清新华美的《小山词》。

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