时光,寂静无痕
王大可(可子;可可子)
静静地
淌着 淌着 淌着……
如月光泻地
无痕地
淌着 淌着 淌着……
如翅翼掠过
亘古至今
就这样匀速地
淌着 淌着四季
淌着循环往复的四季中
孕育的各类题材的故事
亘古至今
就这样一维▲地
淌着 淌着梦想
淌着周而复始的梦想中
妊娠的五颜六色的幻影
静静地
无痕地
匀速地
一维地
淌着
淌着
永不枯竭
永不衰老
▲指时间的一维性——即时间的不可逆性。
2009.6.24于四川成都
我们常说时光如水一般流淌,并能感觉出流淌的节奏。如何把这种节奏艺术化呢?拙作中“淌着”的连续和反复运用,目的就是要渲染时光流动的节律,以及它流动的、回环往复的那种音乐美;而且那种律动是由近而远,由强而弱的。“淌着”的连续和反复运用,我们称之为“叠句”。
叠句与叠词是有区别的,虽然二者都归属于修辞手法。叠句是意义相同的句子前后呼应地重叠。
《诗经》作品中常常采用重章叠句的形式,即重复的几章间,意义和字面都只有少量改变,为的是造成一唱三叹、回环往复的艺术效果,以增强作品的感染力。比如《周南?芣芑》:
采采芣芑,薄言采之。采采芣芑,薄言有之。
采采芣芑,薄言掇之。采采芣芑,薄言捋之。
采采芣芑,薄言袺之。采采芣芑,薄言襭之。
元代戏曲家马致远写的杂剧《汉宫秋》,是反映昭君和亲的历史故事。当汉元帝目送昭君远去时,作者运用了一连串的叠句写汉元帝此刻的感怀:
“他他他,伤心辞汉主;我我我,携手上河梁。他步入穷荒,我銮返咸阳。返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒房,月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒浆;泣寒浆,绿纱窗;绿纱窗,不思量!”
其实这段文字除了叠句的运用,还运用了顶真、反复等修辞手法,既强化了语势,增添了语趣,同时还在回环往复中突显了诗文的韵律美。
再比如李敖的现代诗《只爱一点点》:
不爱那么多,只爱一点点。
别人的爱情像海深,我的爱情浅。
不爱那么多,只爱一点点。
别人的爱情像天长,我的爱情短。
不爱那么多,只爱一点点。
别人眉来又眼去,我只偷看你一眼。
诗的每一节都以“不爱那么多,只爱一点点”开头,结尾的也都采用“别人……,我……”的句式,这种重章叠句的运用成功地增强了节奏,成为统一诗章的基本手段。由于重章叠句在反复吟唱中蕴藏变化,形式的整齐与内容的差异结合在一起,因而取得了较好的艺术效果。
-全文完-
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