第　九　章

侦探小说写作的主要技法

1．　铺陈一个神秘的环境典型的社会背景

小说记人叙事离不开环境描写，而侦探小说的自然环境总是神神秘秘的，社会环境总是复杂多变的，小说开篇作者为案件的发生铺陈一个神秘的环境氛围，牵引读者的心绪步入故事里，同主人公的命运交溶在一起，从案件的发生直到案件的结局，读者的智力都随侦查人员的思维滑行在案件的侦查轨道上，推测案件的结局，揣摸主人公的命运。

在侦探小说里，案件涉及的人物总是和案情产生的社会背景相依相存的，离开特定的神秘环境，人物就会失去活动的天地，性格的发展就失去了依据。不为展现人物和案情的发展服务的环境描写，就成了作品中游离的闲笔和赘疣。侦探小说所描写的环境和社会背景。是为给小说里典型人物提供生活和活动的典型环境，揭示人物和事件产生的社会基因和人物行动的因素，渲染烘托人物性格，预示人物必然的命运，描写社会背景的环境是揭示案情的前提条件。

侦探小说的环境有四种：（一）。作者在环境描写中展示人物活动的场所，为案情提供侦查线索。（二）。在环境描写中揭示产生人物的社会基础，借以渲染气氛，为侦查人员分析和研究案情提示依据。（三）。在环境描写中揭示决定人物行动的因素。详尽介绍主人公周围的复杂关系，深刻揭示人物产生行动与动机的根源，从而表现社会背景在人物思想性格的发展历程中的决定性影响。（四）。在环境描写中，揭示产生人物性格的社会基础和决定行动的因素，而且写出了它对人物命运起决定性影响，从而揭示或预示人物命运的必然结局，案件的必然结局，显示环境决定人物命运的规律。

提到侦探小说的神秘环境描写，国外许多侦探小说名家不愧为这方面的高手。如美国侦探小说家艾勒里。奎恩的名作《上帝的灯》令读者瞠目结舌，小说开篇就设置了一个神秘的环境氛围，房屋平地消失，在故事开始时仿佛是一件无法解释的超自然现象，但正是如何解开构成了破案的关键所在，奎恩借肋太阳识破了里克大夫的诡计，这件谋杀案也就迎刃而解了，但是作者对此还不满足，一桩桩新发现，奥丽维亚假扮梅休小姐，梅休小姐被害，凯斯真正的身份的暴露和他如何拯救了梅休。。。。。。象大浪过后的余波，层出不穷，给读者带来一次又一次惊奇，直到故事结局，奎恩亮出最后一张底牌：从梅休母亲的相片里解决了藏金之谜。英国阿茄莎。克里斯蒂的《十个小印第安人》的神秘环境更是令读者拍案叫绝，故事开篇采用侦探小说的惯用模式：在一个与世隔绝的孤岛上，十个人相继被谋杀，而凶手就混迹于被害者的牺牲品中，用假象迷惑读者，读者在阅读这篇小说时，被离奇紧张的故事氛围，环环相扣的故事情节吸引。法官沃格瑞夫最后在自白中提供的三条破案线索，恐怕连最精细的读者也不会猜到的。

2．　严密紧凑的布局，使其环环相扣，层层深入

侦探小说的结构格局在四部分组成：〈1〉。神秘的环境。〈2〉。严密的情节，包括介绍侦查人员列出犯罪事实及线索，调查案件侦破，诠释案情、结局。〈3〉。人物主要有四类：受害者、罪犯、侦查人员、案件涉及的好人。〈4〉。特定的故事背景。它们的顺序，不是固不变的，可以重新组合，这是传统侦探小说的结构基础。

小说的谋篇布局分为三个环节：开头、中间、结尾三部分，正如小说情节发展的四要素，即开端、发展、高[chao]、结局一样。侦探小说的开端部分要醒目；单一，要交待清楚全部局势，能使读者清楚，在开端出其不意的造成悬念，为后文展开情节，吸引读者的注意力，令人骤然紧张。

侦探小说的谋篇布局有三种方式：一是故事开篇布局一个悬案，再逐次逐次地解决。二是把悬案的解决摆出来，再追溯故事的发生，（故布疑阵，逻辑推理，环环相扣的情节、时间、地点所起的关键性作用等。）如奎恩的侦探小说在破案前作者毫无保留地把各种线索摆在读者面前，让读者同侦探一起运用推理解决这个疑案。三是在故事开始有意制造一种超自然的神秘氛围。

侦探小说的情节要惊险、曲折、离奇、变化莫测，为故事情节的发展变化随时埋下伏笔，1随时制造疑团，使单一的线索贯穿到底，然后逐渐理清错综复杂的案情，逐次解惑，运用想象，联想到艺术手法，造成一种引人入胜的境界。

侦探小说的结局或揭示案件的结果，力求首尾圆合，或含蓄深蕴，抛给读者的想象空间，留给读者联想思考的余地，起到“余音绕梁，回味无穷”的艺术效果。

侦探小说的结构多种多样，可以是单一的，也可以是复式的。也可以两条线平行发展。如美国的雷蒙勒。昌德勒的作品在结构上，使用“连环套”的布局，一个事件引起另一个事件，（所谓“一波未平，一波又起”）而各个事件息息相关，使整个故事情节曲折复杂，跌宕起伏。有时，上部小说中同时出现几个端倪，随着故事的发展，表面看来全无联系的事件最后归结到一个总根源上，就象大河分出的几条支流，最后汇集一起。昌德勒的侦探小说结构方法可谓独具匠心。小说叙述方法可以运用倒叙、插叙、顺叙的手法组织结构，只要结构组织安排恰当，能“驱万途同一归，贞百虑于一致。”通过人物性格的逻辑发展，情节的曲折演进，环境的周密布置，写出的侦探小说更能吸引更多的读者。如美国厄尔。斯坦利。加德纳的〈〈红吻痕案件〉〉采用了倒叙的手法，小说一开始就把事实真相告诉给读者，小说的女主角艾利森是受冤屈的，正因为读者知道艾利森身受诬陷，对她的命运非常关切，艾利森同房女友安妮塔心计狠毒，手段狡猾，给艾利森栽下的伪证象绞索紧紧套住艾利森的脖颈上，梅森和女秘书为了探明钥匙的秘密，私入被害者的房间，为人闯破，救护者反陷自身难保的尴尬处境。。。。。。戏剧性的情节更加剧了读者的悬念，增强了紧张气氛，使这篇小说在构思和布局上的巧妙之处。

3．　巧妙的构思，力求情节令人耳目一新，引人入胜。

侦探小说的作者在构思探案的故事情节之后，先要采用叙述人的语言把它讲述出来。要抓住读者的心，并且一下都不放松，因而必须迅速地展开故事情节，他们必须引起读者的好奇心，激起悬念，并制造事件来保持读者的兴趣。

侦探小说的故事情节惊险、曲折、离奇，而决定故事情节的曲折，有两个因素，一是由案件所涉及的人物曲折坷坎的命运决定，生活有多复杂，人物性格就有多复杂，情节也就有多曲折。二是作者对生活的认识，人物性格把握决定的。归根到底，情节曲折的技巧是由生活和作者的认识水平决定的。

侦探小说的构思要有力点，“力点”就是构思侦探小说时，要设法构置疑案，制造悬念，“故弄玄虚”地把读者强烈地吸引住，以期收到良好的艺术效果。但这种艺术手法不宜多用，在叙写时应注意完美的艺术效果，使故事情节，“一波未平又起一波。”

侦探小说在设置力点时，应考虑读者的情趣，其故事情节充满冒险、凶杀、盗窃、追捕的场面，使人高度紧张，觉得万分惊险，但作者写作时，不能一味追求惊险的故事情节，缺乏变化，使读者乏味。写危险、惊险、紧张的情节之余，应来点趣笔，以化险为情，能够颇受读者欢迎，颇合人们的心理需要。

侦探小说写到关键处，要让读者感到震惊，拍案惊奇，这就是作者构思力点的地方。作者开头设置一个悬念，让读者怀着好奇的揣测心理读下去，直到悬念获释才茅塞顿开。

“谁是凶手？”、“谁是案件操控者？”是侦探小说的最后一张王牌，作者的目标是不让读者在未读完小说之前，发现谁是凶手，不让读者窥探案件的端倪，为此作者可以运用他所想到的一切诡计，设制各种惊人的陷阱困扰读者，搅乱读者的注意力，但凶手必须是在故事中占有显著位置的角色，案件操控者在故事中总是若隐若现，让读者怀揣着这个谜局，直到小说结尾，作者才亮出这张底牌。

-全文完-