凤姐判词中的“一从二令三人木”一句，二百多年来难倒了不少红学大家，至今尚没有一个令人信服的解释和结论。

有一种说法“一从二令三人木”是描述凤姐一生的起落过程：即一是“从”，凡事服从贾母和王夫人的意志，以取得信任，为争取和巩固当家掌权打好基础；二是“令”，指凤姐当家掌权后，颐指气使，发号施令，养成了官派作风和恶习，甚至不把自己丈夫贾琏放在眼里了；三是“人木”，说由于凤姐得势当道时不把贾琏放在眼里，在贾府衰败凤姐失势时，贾琏就把凤姐给休了，人和木组合起来就是一个休字。这种说法虽也能自圆其说，但使人觉得未免有些牵强而且平淡了。

另一种说法显然是受到了脂砚斋的影响，用的拆字法来解决问题。结果拆的五花八门，比如“三人木”拆成了“来”字。来与不来关王熙凤屁事；把“二令”拆成了“冷”字，还沾沾自喜的说联系够深刻的了，贾府的人对王熙凤不是外热内冷吗？那只鸟的足下不是有座冰山吗？冰不就是冷吗…至于“一从”拆不出来就不拆了，说是王熙凤毕竟女人一个，本应“三从四德”，但凤姐既无父无子可从，也未见她从夫，唯有从权从利而已，反正说话又不犯罪。至于有无意义，理解起来别不别扭，管他呢。

但草根小民我的理解，直截了当的说，“一从二令三人木”就是“依从二令三人没”。作者在这里用了谐音法，把“依”谐成了“一”，把“没”谐成了“木”。不过笔者水平欠佳，单独论述这句话还有些困难。还是让我们来联系凤姐的整个判词和书中的相关情节来加以讨论吧。

从所周知，用今天的话来说，王熙凤是贾府的总经理。虽然她的上面还有王夫人这个董事长和贾母这个名誉董事长，但整个荣府的大凡小事，从钱粮珠宝、人事财经、到吃喝拉撒睡，无一不经她的心过手过，她就是贾府实际上的当家人，这也就决定她的起落、她的命运与贾府的兴衰连在一起了，所以作者在为她写判词和聪明累乐曲时，总把她与贾府的命运概括在一起来写。比如，乐曲中所说的“家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。”“忽喇喇似大夏倾，昏惨惨似灯将尽”。都把贾府的衰亡与凤姐的命运连在一起写的。

好了，现在我们来重点说说凤姐的判词。书中写到：“后面便是一片冰山，上有一只雌凤，其判云：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”毫无疑问，前面两句，作者对凤姐的才能给予了相当的肯定。“凡鸟偏从末世来”，是说凤凰本应在兴平盛世出现，才更添光彩，才更能显示她的才干。而她却生于末世，处于家道中落的阶段来治理家务，没有了更高展示才能的平台，实在是委屈了凤姐，连作者都在为她惋惜。“都知爱慕此生才”，不但作者对凤姐才能高度肯定，所有的人都认为她有才能并且都喜欢甚至爱慕她的才能。这当中当然就包括了贾母和王夫人这两位王熙凤的顶头上司。正是因为这两位顶头上司爱慕、赏识她的才能，才让她担任了大管家、总经理的重任。但是，贾母和王夫人是不是事事的意见都一致呢？那是不可能的。特别是有一件大事情，贾母和王夫人的意见和观点就是截然相反的，那就是宝玉婚姻的人选问题。很长一段时间，贾母都倾向自己的外孙女林黛玉，而王夫人则坚持自己的侄女薛宝钗，两人意见相佐，并为此而进行了形式多样的明争暗斗。在这件事情上，凤姐又没有决策权，夹在中间很难办。这就出现了“二令”现象。所谓“二令”，也就是两种不同的指令，都要你去执行，谁都得罪不得。你既不敢反对哪一个，也不敢不去执行，你说难办不难办？以王熙凤的想法，她当然愿意接受贾母的意见，让黛玉配宝玉。那样，她的管家位置就不会受到多大的威胁，所以她刚一看到贾母有这个意思的时候，就开黛玉的玩笑：“你吃了我们家的茶，怎么还不给我们家做媳妇？以此大造舆论，试图压倒“金玉良缘”的气氛。但她却遭到了王夫人的冷落和削权。王夫人借她“小月”不让她管事了。借“绣春囊”事件把她狠狠地教训了一顿，王熙凤感到薛（雪）家就象一座冰山冰冷的向她压来，这就是为什么她的判词前面有一片冰山在她足下的原因。经过王夫人的打压，王熙凤终于想明白了，贾母毕竟老了，时日不多，而自己还年轻，日子还长，最终还得依靠王夫人过没有贾母的日子，所以后来凤姐在对宝玉婚姻人选的立场又转到了王夫人这边来了。贾母见凤姐倒戈，黛玉的身体也不争气，为了家族后继有人，不得已也渐渐妥协。贾母和王夫人最后达成了一致意见：娶宝钗。这也是凤姐“依从二令”的另一个意思，她不但主动设了掉包计，还承担了媒人的角色，精心策画并具体操办了宝玉与宝钗的婚事。那么，“三人没”是怎么回事呢？所谓“三人没”，一指宝玉的结婚时，黛玉气绝而归离恨天，没了；二是指宝玉洞房内发现娶的不是黛玉，而是宝钗，顿感上当受骗，一怒之下，离家出走当了和尚，对贾府而言，宝玉没了；三是指宝钗婚后独守空房，处境尴尬，郁郁寡欢而早逝也没了。“一从二令三人木”，也就是说，王熙凤“依从”贾母、王夫人“二令”旨意，精心操办了宝玉的婚事，导致了宝玉、宝钗和黛玉“三人没”了。书中的三大主角都没了，贾府又因东窗事发被抄了家，贾母随即离世，贾府被贬回南京原籍，真可谓忽喇喇似大厦倾了。但不管如何，一大家人还得有人支撑，王熙凤仍是不二人选。她很自然会想到今后的日子更艰难。路更不平坦，所以只能是“哭向金陵事更哀”了。

可能有人要问：曹雪芹为什么不直接写“依从二令三人没”，而要用谐音来写成“一从二令三人木”呢?笔者以为，用谐音不仅是作者的艺术风格，也是作者有不得已的苦衷所造成。许多人都认同《红楼梦》是作者在以家事写小说，书中人物又多有生活原形，作者曹雪芹本人就是贾宝玉的生活原形，《红楼梦》又是在作者家人还在世时就流传开了的，中华民族最闪光的优良传统又是孝道，试想，作者怎敢在家人还在世时就对祖母和母亲的矛盾冲突进行赤luo裸的揭露和批判？如果那样，他不遭到家族的打击和世人的唾骂吗？从书中描写的情形来看，作者对祖母、父亲的艺术形象贾母、贾政都是正面描写，褒奖有加，对母亲的艺术形象王夫人虽有彻骨之痛（是她断送了宝黛爱情），但也不敢说三道四，而且还处处为她掩饰。但对王熙凤的态度就不同了，揭露她图财害命、心狠手辣、两面三刀”等等，只因宝玉婚姻实与王夫人相关，投鼠忌器，才对她手下留情。因此，与其说用谐音是《红楼梦》的一种艺术技巧，还不如说是作者有不敢违忤的苦衷所致。

-全文完-