姑苏城里城外少说也有园林景点一百来处，我去过的也不下于二十处，四大名园­­——拙政园、狮子林、沧浪亭、留园自不必说，虎丘、天平、灵岩、西园、网狮园、藕园……也都去过几次了。在苏州盘桓的日子里，文友凤姐介绍道，今天带你去看看附近的艺圃吧，它有个景观是旁处绝无的。但是，美是需要眼睛来发现的，考考你的眼光了。我欣然答应，便信步随行。

艺圃位于苏州古城西北阊门吴趋坊的文衙弄，在一条逼仄的小巷里，连出租车都开不进去。凤姐是土生土长的苏州人，说一口吴侬软语。听她的满腔苏白，委实是种听觉享受。谚云：宁和苏州人吵嘴，不跟宁波人讲话，就是这个道理。她的散文集《古城遗珠》（百花文艺出版社，陆文夫先生作序）写尽了姑苏城里旧时风物。　

跟着她沿专诸巷，经木马堂，到文衙弄，不知转过多少弯，走过几多傍河的弄堂。街河两岸的民居都有百来年的历史了，因为陈旧便有了沧桑感，有的人家门口还晾着红漆马桶，外地人很难找到这里来。

仿佛是穿越了几个朝代一样，深藏闺阁的艺圃终于在小巷深处露出了真容。园门很小，就像普通住宅的黑漆大门，并不显眼，一不留神会走过。此园在明嘉靖时为袁祖庚的醉颖堂，万历四十八年为文征明的孙子、天启年状元，大学士文震孟购得，名药圃。清顺治十六年该园归山东莱阳人姜采，更名颐圃，又称敬亭山房，后复改名为艺圃。

买票入园，没有见到背着背包的外地游客，很清静，只有一些居住在附近的老头老太眯缝着眼孵在冬日的阳光里。全园面积仅占地五亩，在苏州园林里属于轻量级别，布局简洁明了，从北向南为建筑——水池——山林。池水面积占了全园的1/5，水面开阔且均相通，各水口上架有形制不同的石桥，不设栏杆，贴水而过，故绝无壅塞呆滞的感觉。　

西南角布置数座小庭园以为辅景。造园者根据小园的特点，不求面面俱到，舍去一切繁杂琐碎的因素，尽心顷力于营造一方山色空濛、水波浩渺、林泉深壑、亭榭虚凌的园林艺术景观，以取得“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”的效果。

池水之东有乳鱼亭，系明代遗物，外有小径与各处相通。池水之西，有芹庐小院，以圆洞门与其它景区相隔而又相连。步入院门，跨上石板桥，即可见院中有小池，似与大池相通。　

游览至此，凤姐笑吟吟地出题了：这个小院的景色有何特点？我环顾四周，院内植有修篁一丛摇曳于风中，如玉簪螺髻之古典美女临水梳妆。西面是粉墙黛瓦，墙角竖有几块玲珑透剔的太湖石，好像也没有太多的特色。哦，对了，苏州园林的建筑特点是花墙漏窗，花墙起到隔的作用，漏窗是为了泄景、借景，此处只见花墙不见漏窗，仅靠一扇月洞门与邻园相通，光秃秃的一堵白墙，应该算是设计者的败笔了。

凤姐点点头，说：有一任园领导和你的想法如出一辙，当时还准备在墙上凿洞开窗呢。亏得一位老园艺师的一席话改变了领导的主意，拯救了一个绝佳的景点。我说，恕我眼拙，确实也看不出它的妙处来，愿乞道其详。

她突然话锋一转，吟诵起张君瑞待月西厢下的诗句来：隔墙花影动，疑是玉人来。张生接到红娘递来的纸条后，心猿意马，夜里去西厢和莺莺幽会，他见到风过处花影乱颤，以为是小姐的身影，思想便开起无轨电车来了。又说，北宋词人张先，当时人称张三影，想必你也是知道的吧。对这位爱用“影”字或者说爱描写朦胧景象的文人，鄙人虽才疏学浅，却也是略知一二。他的“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，坠飞絮无影”之句，在当时名噪一时。其实又何止三影？它如“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等均属其名句。但这些和这个小园又有何干系呢？

她抬头看看天色，自语道：时间和季节都不行，如果是在秋天的晚上，朗月当空，我们再来，你就会欣赏到一幅美丽的图像！

是吗？难道和月亮以及影子有关?　

有个摄影家在中秋节的夜晚到这里赏月，跨进这个月洞门后，他看到了西墙上出现了一幅无与伦比的水墨画。皎洁的月光把那株修竹的身影，清晰地投射在粉墙上，叶片在微风中摇曳，竹影婆娑，墙角的太湖石正好起到陪衬作用。池水粼粼，一线反光照射到叶面上，影像逼真，宛如天成。摄影家当然不会放过此等良机，立即聚精会神调整好镜头，完成了一幅杰作。这幅作品在画报上发表后，引起轰动，并获得了金奖。

哦，那么古人早已知道利用月光和影子的关系，故意设计了这座不开漏窗的粉墙了？

应该是这样的吧。

罗丹的话还真不错！

中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。设计者和匠师们因地制宜，别出心裁，他们讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远致的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔，艺圃的这一景观恰到好处地体现了这些理念。

-全文完-