乐耕在我的记忆中,有一条河流，一段旧事，一片云彩……。招之即来，挥之不去。山无名无姓，山脚下有一条河，河的两岸是成片的果园。那棵早熟的桃子，猛然间打动你久违的目光，总有一些物是人非的细节，站在对面那座精神的山梁上，审视着那些已经发生的生活琐碎。

山里有一条大蛇，碗口那么粗，这个消息惹得远近的人们争相前往，洞口外原本荆棘丛生，去去来来的人多了，便踩出一条道儿来。我没有见过那条大蛇，后来也不清楚那大蛇是否真的有过。又听说，河里有门板大的鲤鱼，这次比看蛇的更多。我知道那河，能有那么大的鲤鱼吗？我有些怀疑。四五斤是常有的，再大的就没见过了。传得邪邪乎乎的，让人不能不信。至今的印象中，河段最宽不过四五米，深一二米的小河，就像一条腰带，拴着这片土地的肥硕和宁静，以及像中国大多数乡村一样的恬适和自然，也没有更多出奇的地方。

关于大蛇和鲤鱼，后来成了一些可以杜撰的情节，躺在某篇将要完成的小说里，无所谓有，无所谓无的，演绎我的生活。就像二十年前，因为工作的关系，与这个地方发生了必然的联系。最初那条宁静而陌生的乡村小路，被我的脚步满怀激情穿越了它朦胧的美丽。

我那人生的第一站不知还有多远，时不时向路人打听。“不远，穿过松林就到，有两棵杨梅”，我不禁想起曹操在行军的时候，部队走了很多时间，又饥又渴，曹操为了鼓励士气，说前面有一大片杨梅，军士们听说有杨梅吃，舌底生津，来了精神，加快了行军速度。这两棵杨梅，当时给了我希望，多了一些入世的勇气和信心。

终于到了，我那可爱的居所。一间平常的瓦房，墙体是用石头磊成的，两边是教室，中间部分被巧妙的隔成四间，每间有6平方米左右，当做教师宿舍。靠东有一张床，靠西的窗边有一张桌子和一条凳子，这些家什把空间占了多半。人进屋首先要打开窗板，否则没有一点光线。那块向上开的窗板，也许为了安全的原因，才装上的，要想打开它，得用先前那位老师留下的竹杆顶住。我有些担心，怕那竹杆不牢靠，一不留神掉下来，有砸头的危险，即使不那样，冷不丁也会吓人一跳。后来，我央求一位年长的女老师搓了一根很粗很结实的麻绳，一头拴在楼桴上，需要开窗的时候，另一端系紧窗板，这才安下心来。

一个月光如水的夜晚，有断断续续的二胡声音传入我的耳鼓，如泣如诉的，仔细一听拉的是《二泉映月》，这在这个地方，还有人好这口，弓法娴熟，节奏适中，舞台演奏了也不过如此。听了一会儿，心里很受用。寻着曲音的方向，我那两只脚仿佛也有了灵性，走到他的身后，也居然没被发现，直到曲终，他从音乐的氛围中醒来时，觉察到我的存在。我忙说“老师，您拉的真好”，他说“没什么”，谈话很投机，那晚的月亮，好圆。　

学校不远的地方有一条小河，闲时爱到河边走走。那是一条平静的小河，夏天的午后特别让人喜爱。河沿会有很多人，有位女孩很惹眼，她正在捣衣，二十来岁光景，面目清秀，长发飘逸，与岸边那株婀娜的柳树构成一幅国画大师笔下的乡村夕照图。那是一幅灵性的而动感的画面，随着女孩的身影飘过柳梢，漫过柔软的河湾，最后溶进百无聊奈的夜色中。二十年过去了，那时的情景，如电影中的蒙太奇画面，时时浮在眼前，给人一种全新的视觉享受，诱惑着那根对自然之美渴望的神经，提醒自己：青春多美好啊！

那句被人们吟哦了2000年前的　“关关睢鸠，在河之洲……”，偶尔成为一种莫名的期待，就像廖公弦笔下的“想敲门，心颤抖；想离开，脚不走，呆呆站在大门口，很久很久……”。心境是很微妙的，复杂多变的青春的天空，睛雨莫测。少年维特经历过的烦恼忧伤，时不时的打乱这个平静自然的乡村之夜。加之生活的艰苦，精神的无所依附，使这个乡村无数的夜晚寂寂无声，难以打发的时光，让那个叫老子的家伙反复的拧得无欲无为。

有时候，来一群饿狼一样的朋友，把剩下的半坛浊酒，歇斯底里的灼烧成乡村的每一个黄昏。开始稀里哗啦的谈论女人，男人们谈女人会让乡村笼罩在淫邪的光晕里，多是一些“黄段子”开始，内容都是女人身体的某个部位。已婚的则会接过话来，口述这个村庄的另类“艳照门”，未婚的听红了脸，迈着慢腾腾的脚步离开谈话的中心，却并没走出多远，在这群人看不见的角落倾听乡村固有的野性和神秘。村里人靠这些津津有味的“浑段子”启蒙着一个个情窦初开的年轻人，语言直接得令人脸红心跳。

我在这里生活了十年，那些虚度的光阴被时间的磨盘，一圈一圈的碾成了不能生长植物的尘土。这些尘土下面，却埋着生活的骨头，有一天骨头成了化石。当生活的真实被理想世界的高温碳化成固态的时候，那些凌云般的壮志也该和太空中的垃圾溶为一体，成为不能旋转的陀镙。

乐耕的河流依然澈底，只是月色如炽的时候，我却在另外的地方，逆着月晕怀念，生活的点点滴滴总能给我们温暖，即使错折的经历对于人生也是一笔财富，就像错过了的月光依然能够照亮我们的生活之路。

-全文完-