野坡后空幽的谷底，低鸣的溪涧旁

伫立一个旮旯孩小小的身影

裸露的下半身，长长的两股污涕

嫩小的脸蛋累月的积污与泥彩

间或骨碌着两颗黑黑的大眼珠

幽谷上空的瀑鸣

一半是山歌，一半是猿啼

他的母亲背着更小的孩子在更低的谷底插秧

不时挺腰捶背往那边看看　她的爱，

甚至超过了澳大利亚原野上袋鼠母亲的溺爱

一阵野风差点把小男孩吹倒

但母亲并没有看见

（后记：山谷在世纪前脱离“母体”的规育后，在野生环境中自己生长，成为了今天的“山”歌。在这样一种背景下，小男孩的生长就充满了野在的向导：一方面，母亲的爱使其在野生的山谷里溺受着母亲的乳香和庇护；一方面，母亲的爱是有山歌的局限性的，它有长度的局限，长度外还存在着另一个空间；另一方面则是母亲的爱本来就是“山歌”的一部分，山歌之“山”决定了母亲的爱里也会渗透着野生的成分，即为“小孩裸露的下半身，累月的积污和泥彩....母亲背着更小的孩子在更低的谷底插秧不时（交织与矛盾，另一个空间的灵现）....”的一个侧面。等等，在这样一种复杂交织的环境和牵连中，小男孩的生长充满了野性的因素和灵动。“一阵野风”的出现更是把小男孩自生自灭的空间本相灵然一现，一览无余。普天之下，无不天生，人的灵动要依傍土壤而存在。如今，当你看见身边那些卖猪肉的、开拖拉机的、捡垃圾的、背牛粪的、当妓女的，以及灌木丛一样的酸恶的工地，是否会想起这首不会见光的诗....）

-全文完-