清明节那天，书生崔护喝了几杯薄酒，独自一人去了长安城南郊外。那年他应试不第，心情郁闷，趁着今日和风惠畅，野外桃红柳绿，不如且去散散心吧。

一路上踏青的人儿很多，红男绿女，摩肩接踵，笑声浪语，可是，他此刻的心情难以融入，便撇开人流，信步踏入一条田塍小路。忽然感到有点口渴，抬头只见不远处有一户农舍，竹篱围绕，柴扉紧扣，透过篱隙看到院子里花木丛萃，一株桃树上开满了灼灼桃花，花瓣上面的露水在阳光下晶莹剔透，仿佛无数只眼睛在窥探着这个不速之客。

他把门儿叩了好长一段时间，里面寂寂无声，正欲掉头而去，院内石砌的小径上响起了轻盈的脚步声，一个女孩子的声音，隔着门缝，问他是谁，有何贵干？崔护对以姓名，并向她讨茶解渴。女孩开启院门，转身进屋取来茶水，自己便倚在那棵桃花盛开的树下，定睛看着他喝茶的模样。少女年方及笄，树上桃花的浅红映衬着她绯红的脸庞，十分娇艳可爱，虽非大户人家，却也落落大方。崔护想和她攀谈几句，女孩儿抿嘴笑而不答。桃花瓣上的露珠滴落下来，正中她的睫毛，眼睑抖了抖，他看见她那双会说话的眸子凝视着他，似乎要传达什么信息。崔护欠身告辞，少女轻移莲步送他到门口，目送他渐走渐远，才把大门关上。门外的崔护觉得自己的心也颤抖了一下。　

崔护在都城继续攻读诗文，但此时的他惊讶地发现，那些线装书中时时会浮现出那个桃树底下的女孩的身影来，若隐若现，挥之不去。终于，他明白自己的心中已经有了她的一席之地了呢。时隔一年，又是清明时节，崔护情不可抑，再次去城南寻访那户人家。他看倒院落中的桃花依然灿烂地绽放着，和去年的景象毫无二致。便兴匆匆上前拍了半天大门，却再也不见有人出来。只有门上的大锁显得冰凉和无情，提示这里已是人去屋空了。失望之余，崔护向隔壁人家借来一副笔墨，便在白木门板上泼墨挥毫题诗一首：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。诗是一气呵成的，酣畅淋漓，由于墨迹未干，最后那个“風”字的最后一点，被稍稍拉长了，仿佛他的心头在滴血。他掷笔浩叹一声，怏怏离去。

其实，那天少女和她的老父亲有事出了一趟远门，当他们回到家门见着了那首题诗后，她知道自己心底暗自滋长的情愫有了着落，少女的矜持和胆怯，即使亲如父女也不便言说。女孩子从此恍惚若有所失，一病不起，昏睡中常常会梦见那位风朗俊神、向她讨茶喝的年轻公子。我们常说一见钟情，古典的和现代版的爱情故事，跨越岁月的风尘，总是在不断地上演。结局是童话里皆大欢喜的那样，崔护因为惦念着她，过了几天又去那里寻访，少女在昏厥之中听到崔护哭喊，苏醒了过来。他们终于结成了美满夫妻。

现在我们已无从考证是崔护真的有如此艳遇，有感而发写了这首脍炙人口的《题都城南庄》，还是后人因了此诗而穿凿附会敷衍出一个香艳哀绝的爱情故事来。我们只知道从此汉语词汇里却多出了两个词来：桃花运和人面桃花，并为诗人赢得了不朽的诗名。而且在以后的诗词中也累见其痕迹。比如：“落花犹在，香屏空掩，人面知何处？”（晏几道《御街行》）再如：“纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否？”（袁去华《瑞鹤仙》）从这些作品也可以看出它对后世文学创作的影响。

时光流逝了一千多年后，我们又读到才女张爱玲的散文《爱》，在这篇精致的文章里，似乎也有了崔护的影子。　作者在开头第一段精细地描写了少女的衣饰和环境：“春天的晚上，后门口的桃树下，”“穿着一件月白色的衫子”，写出了一位纯洁的少女，手扶着桃树，晚风吹拂着她的秀发和月白的衫子。　一个见过面但未打过招呼的年轻人走过来，轻轻地跟她说：“你也在这里吗？”她在那里享受着风景，她却成了背后那一双脉脉含情的眼睛的风景。他轻轻的一声，不带任何名利的和猥琐的问候，让少女老了之后，历经各种风险之后，仍然记得“那年轻人”“那后门口的桃树下”。张爱玲用白话文来诠释己作的神来之笔，想必这也是崔护诗中蕴涵的意境---　

于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”　

-全文完-