新诗要不要押韵？　

“五四”以来的新诗，确有押韵的和不押韵的两大类。　

我无法说不押韵的就是不是诗，因为诗与非诗的本质界限在内容而不在形式。然而，任何一种诗的形式，都会给作品增添一点儿诗意，这也是不容置凝的。俄国有一个名叫洛特曼的文学理论家告诉我们：诗之所以是诗，就是作者能把一切形式的因素调动起来，为作品创造诗意。这是有道　理的。马克思也曾这样告诫诗人：“既然你用韵文写，你就应把你的韵律安排得更艺术些。”看来,年轻时曾写过诗的马克思也相当注重押韵问题的.　

押韵和不押韵是诗的本体一种艺术过程.我虽然也认为写新诗不一定要押韵,但却主张初学写诗的朋在写诗时最好从押韵开始.写作上有一条规律,叫做"先规距而后巧"。诗人何其芳，五十年代出访西欧，就押韵问题曾问及一些当地的写自由体的诗人，他们的回答都是：初学写诗的时候是讲究韵律的，写诗不押韵，是后来的事情，熟能生巧。　

古代诗人押韵，主要用十三辙。新诗写作也大体如此，《现代诗韵》也把韵脚分十三部。各种韵脚由于发音方法不同，在通常的情况下，分别长于抒发某种特定的感情。“言前”、“人辰”、“江阳”、“中东”、“发花”为洪声韵，宜于表现阳刚美；“灰堆”、“一七”、“姑苏”、“也斜”的细声韵，宜于表现阴柔美；而“遥条”、“由求”、“怀来”、“梭波”则介乎二者之间，称为“柔和韵”。　

诗人李瑛也这样说：“表现明朗、强烈、激昂、雄壮感情的通常多用较为宏亮的如中东、江阳、人辰、怀来等韵；表现轻快、欢愉、风趣内容的通常用发花、遥条等韵；列现悲痛、哀怨、凝重的感情的通常选用较为低沉、迫促的韵部，一七、由求等。它们的收音不很响亮，便于倾吐衷愁和沉重的心绪，抒发追怀的深情。”因此，要艺术地进行押韵，首先要注意的问题便是：要根据韵辙各自的特色，随情选韵。　

其次，便是押韵方式的问题了。新诗的押韵方式是多种多样的。最常见的是偶体韵式。偶体韵式是隔一行押韵的方式，可以“ａｂｃｂ”表示。例如：　

窥不见你的面影　

走失了自己的神经　

你有心儿数颗　

我却一腔痴情　

一一柳如烟《心声》　

另外，较为常用的还有双迭韵式，也就是两句两句地押韵的方式，可以“ａａｂｂ”表示。例如：　

漳河水，九十九道湾　

层层树，重重山　

层层绿树重重雾　

重重高山云断路　

一一阮章竞《漳河小曲》　

再有便是交错韵式〈ａｂａｂ〉、连环韵式〈ａｂｂａ〉与随韵式〈ａａａａ〉等。交错韵式和连环式显然是对外国诗歌的押韵方式的生硬模仿，由于它们难以给中国新诗带来一种自然流动的音乐节奏，所以五十年以后，诗人是很少运用这两种押韵方式的。随韵式源自快板，它能造成急促的节奏，给人以谐趣，但也严重失去了语言的天然之美；所以，除讽剌诗外，也很少有诗人运用的。而偶体韵式与双迭韵式，既继承了中国古典诗歌的押韵特点，也比较适合现代汉语的自然节奏，所以最常见，也很适合我们在诗歌创作的过程中学习运用。　

新诗的押韵，也有很灵活的。或者说，那是一种根椐情感的需要来下韵的方式，韵脚时而隔得很远，时而又近。如：　

象台风在海面妊娠　

一个伟大的意识，突然闯进我的心　

正在浓缩的地球和延展的视野　

都来加强，这个固有的振颤一一　

我是　

中国公民　

我是中国公民，　

在印着不同颜色不同图象的旗帜中间　

穿过白色、黑色、棕色、黄色和混血的人群　

穿过白桦、仙人掌、玫瑰、罂粟、棕榈、蔻蔻林　

穿过富士山、爱菲尔塔、泰悟士河、红场钟楼、悲衷的自由女神　

我走着　

在这个蓝宝石一样的星球上　

在这个幻化不息璀璨斑谰的世界上　

我意识到地理、人文和血肉的差异　

我是　

中国公民！　

一一张学梦〈我是中国公民〉　

这里的韵脚是以下的字：娠、心、民、民、群、林、神、民。其押韵的规律在很大程度上与情感有关。第一节中的第一、二行的行末均押了韵，加速了叙述的节奏，给人以突兀而起的感觉，与“突然闯进”的含义契合。第三、四行没有有押韵，舒缓了节奏。这是欲扬先抑，为的是使这一节最后一行的“中国公民”能强烈振响。前苏联诗人马雅可夫斯基在〈怎样作诗〉一文中说：应该“把最有特征的字眼放在一行的末尾，并且无论如何使它有韵。”“中国公民”这行诗正是这样处理的。第二节的第一、二行，第一行是句子的主干，内容重要，故押韵；第二行是枝叶，是拱月的众星，所以不押韵。以下三行是展现进行的情号的，故行行押韵，以表现进行的速度和节奏。接下来的数行皆不押韵，为的是要突出末尾一句“中国公民”，与第一节末几行同理。　

诗作的过程中，比较容易出现常见的毛病是：在押韵的时候，选用了重韵，僻韵或倒韵。“倒韵”就是指在新诗的写作中，上一句韵脚与下一句韵脚的字相同。“僻韵”就是指在新诗的写作中，韵脚用了生僻的字。“倒韵”是指一些人为了迁就韵脚，把固定词序的字颠倒过来使用。　

其实一首诗的押韵好不好，很容易看出，好的押韵，应该是就整体看来，全诗的韵脚分明，而一行一行地看去，看不出半点凑韵的痕迹。　

生活本身就是诗，生活本身就是自然的，要刻意改变生活，自然就重创一种伤痛，诗也是一样，在自然中押韵读起来更有意味。在韵的声乐中诵诗，还要在句子平仄中顺意而行，故我接着要说说的是“诗的平平仄仄”。　

待读。　

-全文完-