这几天我和周围的同事常拿小沈阳的经典台词开玩笑,“走别人的路，让别人无路可走”同事一边故意跟我挤道，一边学着小沈阳操着的东北话跟我说，于是我也现场演绎了一段小沈阳“我就扒拉扒拉的跑过来了”说着还不忘顺势推同事一把，于是两个人爆笑成了一团。　

小沈阳是真火了有人说他都火焦了，随便你任意点击那个网站关于小沈阳和《不差钱》的评论都铺天盖地。我浏览过他春晚后刚开通的博客和小沈阳吧，那个人气啊每天就像火箭一样的蹭蹭的往上涨，小沈阳无疑是09年的人气王，一颗正在冉冉升起的一颗明星，春晚过后，据说他的出场费从最初的500元迅速飙升了到30万。　

就像卓别林刚出来的时候被贵族们骂之为恶俗一样，任何颠覆传统的东西都会引来一阵骚乱，小沈阳和《不差钱》在收获众多的拥护的同时也出现了各种不同的声音。　

恶评-：小沈阳恶俗不堪，阴阳怪气，扭捏作态，用混淆性取向换取廉价的笑声与掌声，甚至有人把他在二人转表演时的标志性的三大件：浓妆艳抹、头上的发卡、腰上的大花裤衩说成了他变态的理由。　

在喜欢小沈阳的人看来。表演归表演，他只是为了作品的需要，你总不能把电影里的角色跟演员等同起来吧，在台下“人家可是纯爷们呢”。当然如果非硬搅和在一起，那小沈阳不过也是用自己的形象，一种自嘲的方式狠狠的幽默了一把，为了是给千家万户送去笑声，他既没有拿智障人说事，也没有拿残疾人调侃。余秋雨先生说得好：自嘲是一种最高形态的幽默。　

恶评=:《不差钱》没有思想内涵和审美价值，他只能错误的引导人的审美取向，并炮轰他诱导全民道德堕落，典型罪证是：小沈阳说，一个人最大的痛苦是人死了，钱没花完。而赵本山说，人最最大的痛苦是，人活着钱没了。　

我认为小品就是一个娱乐节目，它的功能是寓教于乐，如果过分夸大他的政治教化，或价值引导，势必会消减他的娱乐功能，这样的小品就会失去市场失去最起码的基座。春晚作为一道年夜饭，被大家认可，忙了一年的人们，三十晚上一家人围坐在一起就是图个乐字，若每个节目都是正襟危坐似的，那谁还有看下去的欲望啊。　如果你非要强调小品的思想性，我也可以举出一些文学网站中关于《不差钱》中的人脉文化和面子文化，以及其中反映出的送礼，请客等腐败的社会问题的文章。不过这也可以反映出解读作品的视角问题，就像有人在《红楼梦》中看到了淫，有人看到了爱情，有人却看到了社会的没落，只是角度不同而已。　

最让人不可思议的恐怕是另一种论调，说是不差钱在揶揄同性恋者，问题出在赵本山的一句台词“不是精辟是屁精”，我想几乎所有的人都会一脸茫然,这句话怎么就跟同性恋干上了？而这一结论的始作俑者，一位性学家l说，精屁是民间对男性同性恋某种性方面的暗示。并斥责《不差钱》在受众以亿万计的春晚节目中出现粗鄙的谩骂是不应该的。看到这些鸡蛋里挑骨头的言辞，真的有点莫名其妙的感觉，中国的许多词语，在不同的语境中都有不同的解读，一个词必须放在一段话中才能有正确的解释，精屁在这儿不过是赵本山调侃小沈阳拍老毕的马屁，把老毕表扬小沈阳的话很精辟，反着说成屁精而已，与性学家说得影射同性恋根本是不靠谱，真不知道这位性学家是否是职业上的惯性思维还是咋的？　

不管怎样《不差钱》和小沈阳是获得了巨大的成功，他在我最喜欢的中央台春节晚会中众望所归的获得了语言类的一等奖，一个小品能让亿万观众笑声不断，这就是精品，这就是成功，这证明一句话“存在既合理”。　

-全文完-