找到这部文稿的时候，它已经发布一个月。六十五章，十万余字，恍恍惚惚看了整个晚上，巧合的是六十五章以后小说上架，只有会员才可以看，对我这种囊中羞涩的人来说，已经看不到后面的章节。也许是种遗憾吧。

我开始吃惊。言舞刚刚完成《偶的野蛮学姐》，又冒出十万余字的文稿，而且水平相当不错。夜无眠，无休止的思考。面对言舞的坚持，我这些年做了些什么？我素以狂放孤傲自诩，人也够狂心也够傲，胸中却无墨。

幽默的笔调，娴熟的文字，流畅的叙述，跌宕的情节，比起之前的《偶的野蛮学姐》出色很多，无怪乎言舞说自己在进步。如童话般的爱情故事，在言舞的笔下娓娓道来，不经意间融入其中，为钱小鱼笑，为钱小鱼哭，也为言舞感到欣慰。言舞是一个心思缜密的女孩子，很多想法都不是我所能体会到的，书中的钱小鱼有一点野蛮，有一点可爱，也有一点忧伤；她喜欢童话般的浪漫爱情，喜欢白马王子般的帅哥；她用自己的善良为别人带去快乐，对朋友真诚友善，对长辈崇敬爱戴，对恋人忠诚不二；她表面上嘻嘻哈哈逗别人开心，内心深处却隐藏着爱情的隐痛……

钱小鱼长相平平，小说伊始便遭遇男友张洋的逃婚，朋友百般劝解，还是无法忘记过去，睡觉依旧抱着他送的抱枕，日后开的茶馆还是先前一同起好的名字小洋鱼。忘不掉的不是那个人，而是那段痛，有些事刻骨铭心。刻骨铭心的爱总是带来刻骨铭心的痛，投入的感情越多，分手的时候得到的痛苦也越多。钱小鱼误打误撞坐上伍佰易的车，莫名其妙的成了他的女朋友，莫名其妙的成了他的老婆，莫名其妙的嫁入豪门成为少奶奶。所有的情节极富戏剧性，然而读起来连贯如一，安排之合理已非昔日《学姐》可比。伍佰易是豪门阔少，从国外归来便被青梅竹马的女朋友抛弃，一个掌握六种语言的传奇人物，一个温文尔雅举止翩翩貌似潘安的阔少，在美女如云的包围下，却选择了钱小鱼，是否冥冥中注定了这一切？在白助理的眼中，伍佰易从来不笑，然而钱小鱼却改变了他，以及一丝不苟的伍国华。如果说开始只是冲动，那么后来一起生活的过程中，钱小鱼却真的爱上了伍佰易，伍佰易也深深爱上了钱小鱼。一个人爱上另外个人是否真的如此容易么？这是一个无法回答的问题。写到两个人的爱情，言舞自己也投入了太多感情，我甚至能够感觉到言舞在写这些文字时的复杂心境。故事里有她自己的影子，有她自己的感情，有她对爱情的理解，有她的野蛮。这部小说里细节描写很精彩，短短的几句话就将钱小鱼和伍佰易的内心刻画的栩栩如生。比如第三十八章写钱小鱼接受伍佰易的照顾：“两个人一起靠的那么近，钱小鱼居然觉得很幸福。幸福原来就是这么简单啊，一个细节就可以看出他爱不爱你，而现在，她肯定的是，眼前的这个男人是爱她的。”第五十七章写伍佰易：“身后的伍佰易一脸悲伤，月光下，他一动不动，像是一尊俊美的雕像，可是没有人看到他眼里的哀愁……他默默看着钱小鱼一点一点离开，痛就那样从心里开始蔓延，蔓延到身体的每个地方。”细节描写在小说写作中具有重要作用，环境描写可以烘托特定的气氛和紧张感，心理描写可以带给读者真实感和震撼力，肖像描写可以通过人物的穿着神态表现一定的性格。如果把小说比作一张脸，那么细节描写就是小说的眼睛，缺之不可。

言舞在小说中融入了大量幽默因素，这些幽默体现了她作为女性所特有的心理特征。读到精彩处，总能忍不住大笑。真实的言舞原本就是一个有点可爱有点野蛮的女孩，小说中的幽默正是来源于这种可爱和野蛮。钱小鱼的学生梅拉是个胖胖的韩国丫头，拍照片的时候特意让摄影师把她身上多余的肉修改掉，钱小鱼这样说：“梅拉，我是为你好啊，这样你就很漂亮了啊，这样就可以找男朋友了啊，这样大家就更喜欢你了啊。只是，这样你就不是你了啊。”幽默是言舞的小说改进的一大特点，不仅增添了小说的可读性，也使得小说语言更加轻快。

言舞的语言也有了很大进步，错误已经很少，正是因为驾驭语言能力的提高使得小说呈现一波未平一波又起的感觉，前后一致连接自然。小说是一种需要生命体验的文体，不知是否经历过太多爱情挫伤的缘故，言舞对爱情的理解比以前更加透彻。小说中说出了许多发人深省的词句，比如：爱情中最受伤的那个人就是用情最深的那个人；这个世界上男人少，好男人更少，有好的男人让我们遇到的就更少了，有好的男人让我们遇到的又看上我们的简直就没有了；一个把家当码头，想来就来；一个把家当港口，总是在等候。读着这样的文字，能够感觉到言舞自身的不断成熟，有些话谁都可以说出来，但不同的情境下说出来又有很大的不同。

另外一个很有意思的是言舞为书中人物地点起的名字，比如：

钱小鱼：自由游动的小鱼；

花爱芊（钱）和钱很多：一个爱钱如命，一个直接叫钱很多，而且还是种花养花为生；

伍佰易：五百亿，当之无愧的富家阔少，英文名belly，谐音败类，查牛津英汉词典居然是肚皮的意思；

小洋鱼：钱小鱼和张洋，一段沉痛的过去……

虽然言舞的小说写作能力不断提高，我无法望其项背，但作为一个文学评论写作者，我还是有很多担忧。初看这本小说的时候，第一想法就是似曾相识的感觉，我看到了明晓溪，白燕翔让我想到《泡沫之夏》里的洛熙。言舞的经历有限不可能经历书中写到的故事情节，很多想法来源于读书经历和想象，这一点不是不可以，但是写作受到别人的控制总不是一件好事。言舞的小说写作属于言情类通俗小说的范畴，同武侠一样，言情小说也受到正统文学的排斥。在中国现代文学史上，言情类通俗小说写作大师只有两个，一个是张爱玲，一个是张恨水。台湾的琼瑶不算，尽管她万人瞩目，用韩寒的话说，除了《窗外》，琼瑶的一生不过是在不断的重复自己抄袭自己。张爱玲不仅是通俗小说大家，而且在中国文学史上影响深远，称之为现代女性写作之翘楚一点都不过分。不知道是否张爱玲的小说看得太多，反过来看言舞的文章总不免有种稚嫩的感觉。其实用一句很清楚很明白的话说，如果言舞一直朝着现在这种方向发展下去，她很可能淹没在数以千万计的网络写手中。尤其不可思议的一点是，言舞开始写性，这个东西也不是不可以写，但却给人媚俗的感觉。当今这样一个混乱不堪的年代，物质的发达和网络的畅通带来了文学的堕落，充斥于各大文学网络的文字大都以言情类七角八角恋爱小说和玄幻武侠类小说为主，一流的文学很少在网络上，而在很多文学写作者的抽屉里。我提出这样一个建议，无论言舞本人是否接受，建议去读一下张爱玲全集，读一下萧红全集，看一下真正的文学是什么，看一下一流水平到底是什么样子。只有对文学彻底的理解，写出的文字才能通过千万读者的法眼，从而流芳百世。

文学可以分为以下两种：一类写人生，一类写国家和民族等大问题。一个混乱时代往往造就后者，而和平年代总是造就前者。有人曾做过专门研究，研究发现社会动荡的大背景下更能产生文学大家和一流作品，这已经是文学圈内一项共识。我们读《红楼梦》，读巴金的《激流三部曲》，读老舍的《四世同堂》，读林语堂的《京华烟云》，总能带来一种荡气回肠气势恢宏的感觉，这些文字里有儿女情长有义愤填膺有同仇敌忾有瞬息万变，我们感动因为那是生活，真真切切的生活。也许我不应该这样要求言舞，何况我自己也做不到，但我还是要说，因为我不是小说写作者，但言舞是。你可以不看这些东西，但是请你看一下张爱玲的《半生缘》，看一下她的《多少恨》，看一下她的《金锁记》，然后回头看看你自己的文字。文字只是一种表象，精神才是小说的根小说的魂。尽管言舞现在同一流小说家有很大的距离，但是起点要高，你要奔着张爱玲，而不要受到明晓溪的束缚。等有一天，你发现你不仅摆脱了明晓溪，也脱离了张爱玲，那么我会恭喜你，你已经走向大家的行列。

忆殇

2008.12.16晚

写于寝室

附记：想说的话实在太多太多，一时之间不知何以启齿。如果诸位读者能够看到我这篇评论，请支持这本书，因为它的确很精彩。

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-全文完-