小小说，最基本特征是篇幅小。但是，究竟应该在多少文字之内，并没有严格规定，也没有一个文学大家从理论与形式上给予此种体裁规范性的概念结果似的定论。至于有人说过大概应该在一千五百字左右，那也只是无定论的探讨性说法。所以，这就有很大的探讨空间。我认为，在三千字以下都可以算小小说。然而，很多人有误解，认为：两千字的就应该比三千字的好，一千字的就应该比两千字的好，五百字的比一千字的好，一百字的比五百字的好，甚至是一句话小说要比一百字小说精练。这是个很可怕的误区——难道，短，就决定小小说思想与艺术的成功？真正能体现小小说的要素是什么？小小说的本质特征又是什么？既然冠以小说的同类，那么，是小说，就应该具备哪些特质？

很难想象，一句话小说和百字小说究竟能表述多少内涵和艺术技巧？那是否贴近了故事梗概或只言片语？没有艺术的简短故事可以叫小小说吗？是否应该取消“故事”这样一个文体？以至于作者和读者不会把故事与无艺术性的小小说混淆？

两千六百字也好，一千字也好，六百字也好，这不是关键，都是小小说。主要是看作为小说（虽然是小小说）体现的体裁要素。小小说的本质也是小说，是小说就应该符合小说的的基本特征和本质。否则，为何叫小说？短，是要求凝练，并非是剪裁体裁要素。

其实，无艺术性地压缩故事，就像写故事梗概，很简单，谁都能做到。但是，未必是悦目的有艺术性的好小说。这样追求字少，就像一个人只有骨头而没有血肉的人。

最关键的是，小小说也是文学艺术一种，既然是艺术，就要体现艺术性。可是，现在的很多小小说很难说是小说了，只能是个小故事，用平庸的语言着急忙慌地讲完故事就完事了，缺少作为小说的艺术性，比如，缺少意境，缺少人物刻画，缺少个性化语言，缺少美学意义的描写，缺少有哲思的语言等。在小小说中，有时候多一句话或者一个小段落——是很有艺术性地描写与议论，并为主题与人物的恰当烘托——很多人认为是多余，实在是难以理解。多几句话和一个小段落，其作品字数并没超过限制，也没有让读者感觉到是赘语，那有何不可呢？

现在一些名家和追随者似乎只有以短文字为好，越少越好，忽略了体裁的艺术性，我认为这是个误区。至少，我不会去效仿，即使写最短的，我也不会忽略作为小说体裁的艺术性。

亨利的小小说作品，从来不忽略上述的艺术部分。作品却很惟美、很大气。这样的作品，如果用现代一些人的评价，会认为结构不紧凑、语言不简练，我很难认同。

为了所谓的简短，忽略惟美的艺术性以及惟美的语言，那还不如叫：小小故事，叫小小说实在是勉强。

我一直认为文学作品是有重量的，也就是分量。一个故事，用百个字与几句没有思想与意境以及艺术的俗话叙述完毕就算小小说，至少我是难以认可的。这样的作品，几乎没有分量，就像一张轻飘飘的纸和漫无目的飘飞在空中羽毛。有时候我就在想，缺乏艺术性的所谓的小小说，好象是田间地头务农者讲述个小故事，也像饭后打牙祭的笑谈。

我最坚信的，就是有思想与艺术性的小小说，不欣赏无艺术性的所谓的小小说。

现在，小小说还有个俗点，那就是，一般小小说应该在结尾处有个意想不到。这当然是个好模式，但是，都应该这样吗？

谁又敢说小小说就应该是这一种模式呢？

小小说不能只认可一种艺术风格，要提倡多种艺术风格的体现，只要在字数的规定之内，允许也接受甚至是提倡以及鼓励多种创作风格，那才有利于小小说以后的发展。不要都以名家的作品结构为模式、翻版，那小小说将来就会走进衰竭。也应该提倡百花齐放。

当然，这是我的看法。也并不是说这是小小说唯一的模式和效仿的框架，我只是想，小小说也应该有很多的艺术形式，我的看法不一定吻合一些作家的创作方法，但是至少也应该是小小说值得提倡的一个流派或者风格。因为，小小说艺术的繁荣，绝对不是一种风格在一统天下。

2008。12。14。大庆

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