引白居易《长恨歌》：

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个寇人心弦、缠绵悱恻的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。

全篇中心是歌“长恨”，但诗却以喜剧开头，从玄宗“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染，“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“三千宠爱于一身”，可谓乐到了极点。极度的乐，正反衬出后面延绵无尽的恨。由唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，也导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的“掘墓者”，唐玄宗只好自酿的苦酒自己尝了，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。如果说《长恨歌》有讽喻意，那么就在这里。

诗人又是怎样表现“长恨”的呢？诗人以极其细腻的语言刻划了马嵬坡杨贵妃的死。在“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流中”，唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情得到了淋漓尽致的表现。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨……

随后，诗人用许多笔墨从各方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停留在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。从“春风桃李”到“秋雨梧桐”，从“花开日”到“叶落时”，从“白发新”到“青蛾老”，从“长夜”到“曙天”，不管时间怎样变化，不管景物怎样更新，那种对贵妃的日思夜想依然如旧。唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹“池苑皆依旧”睹“太液芙蓉未央柳”不禁思绪万千，触景伤情。是啊，“芙蓉如面柳如眉，对此如何不垂泪”？人去楼空，到了晚上，“孤灯挑尽未成眠”只觉“只觉鸳鸯瓦冷霜华重，”“翡翠衾寒”辗转难眠啊，只好寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。”诗中借自然景物渲染社会气氛，同时烘托了人物的心情，可谓一石三鸟。

本来，诗句写到此，已经把“长恨”之恨写得十分动人心魄，故事到此似乎可以结束了。然而诗人笔锋陡转，别开仙境，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高[chao]，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜，再一次为“长恨”的主题作铺垫，使其得到升华。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得酣畅淋漓。诗歌以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”收尾，与诗的首句遥相呼应，收得自然得体。唐玄宗与杨贵妃的情意绵绵未绝，令人掩卷仍思其人其事，真是一石激起千层浪啊。

其次《长恨歌》是一首抒情成份很浓的长篇叙事诗，有人说白居易的这首叙事诗的最成功之处就是抒情。的确如此，诗人把相当复杂的故事情节，如安史之乱，只用“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”精炼的两句一带而过，着力在情的渲染，细致地写唐玄宗与杨贵妃爱情的浓烈和贵妃死后双方的思念之情。

全诗一百二十句，诗人只用短短的十句描述安史之乱后唐玄宗迫于民怨民愤，虽贵为天子，但无力挽救“回头一笑百媚生”的杨贵妃，最后被赐缢而死的生离死别的情节这十句过渡自然，在全篇起到承上启下的作用，为“长恨”这一主题画龙点睛。之后，诗人用众多的笔墨极力描写唐玄宗在贵妃死后寂寞、悲凉痛苦的感受。同时，诗人善于创造意境，赋予所描述的画面时而虚，时而实，使所描述的自然生活图景和所表现的主人公思想融会一致，形成一种艺术境界。可以说，诗人将叙事、抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴含在内心深处的难达之情。

唐玄宗在逃往西南的路上，“黄埃散漫风萧索，云栈萦绕登剑阁。峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄”。四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。

在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀地的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲凉的唐玄宗眼中，那山的“青”水的“碧”也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增添了内心的痛苦。下面，诗人透过美景反衬哀情，使感情又深入一层，“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”中行宫的月色，雨夜中的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住了这些寻常但又富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一“见”一“闻”一“声”，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄凉，抽象的情意便化作可以闻见的物象，真乃神来之笔！

还都路上，“天旋地转”本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。“君臣相顾尽沾衣”一句说明了唐玄宗这位痴情天子对杨贵妃的感情打动了随行的臣子，相互顾望，不禁潸然泪下，叙事中，又增添了一层痛苦的回忆。

回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此怎能不垂泪。”白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就黯然垂泪，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿营飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”从黄昏到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”“阿监青娥”都已两鬓霜白，容颜衰老，更勾起唐玄宗对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从“黄埃散漫”“蜀江水碧”，从“行宫”“夜雨”到“天旋日转”，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触景伤情，睹物思人，方方面面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。

最后，诗中戏剧化和神话化的描写和浓郁的浪漫主义色彩，也是诗歌具有很强的艺术魅力的原因。“悠悠生死别经年”，“魂魄不曾来入梦”唐玄宗寄希望于梦境，可是梦中还是见不到丽人的“魂魄”，看样子梦中是找不到了，还是趁早结束这梦中的煎熬吧，到仙境中去找找看。在仙境中，诗人诗人让杨贵妃以“雪肤花貌”“梨花”“带雨”和形象出现，这些赋有戏剧化和神话化的描写并不使人觉得牵强附会，反而更加惟妙惟肖地写出了唐玄宗对杨贵妃牵肠挂肚的强烈的爱恋和不忍离别之情，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”使人物感情回旋上升，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”真是“恨”到了极点，含蕴丰富，令人玩味不已，使人更显得无奈无助，真可谓“情未了，意未尽”意境悠远。

-全文完-