《偶的野蛮学姐》是言舞呕心沥血的一部小说，也是言舞迄今为止最长的一部小说，前前后后共写了三个不同版本，从最初的三万到十万再到现在签约后的三十万，点击量已将近五十万人次。第一版是言舞刚刚离开学校参加工作的那个寒假写的，那时我还没有离开通讯社，在办公室的电脑上我一口气读完了所有文字。我是这部小说第一个读者，在言舞博客我评论说：“一口气读完了《偶的野蛮学姐》，感想颇多。一个很亲切的故事，我熟悉里面的每一个细节，如自己亲历。从言舞的文字里我开始懂得，一个原本孤单的心灵是如何装作坚强，是如何用大量工作充实自己平淡的生活。记得那次她的一个舍友跟我去印刷社，曾对我说言舞一个女生做到这份上真的不容易。是啊，当别人都在和男朋友花前月下，她却背着相机到处采访，风里来雨里去，常常不能正常吃饭，甚至把办公室当作自己的家……这一切，我是那样的熟悉，一切都仿佛是在昨天，可是当我真正懂得这一挣扎的心，她却走向了另一个城市……通讯社，一个永久的回忆，无论酸甜还是苦辣，通讯社的故事永远是一曲谱不完的歌……”可以说，这部小说的第一版开始让我了解言舞，从那时起我们才算得上真正的朋友。我无法忘记去年年初那个春天还未到来的寒冷季节，当别人有意无意间遗忘言舞的时候，我默默咀嚼那些侵透在文字里的感伤与脆弱。正是那些文字让我明白言舞并不像表面上那么坚强，坚强的背后隐藏了太多不为人知的痛楚。我没想到言舞的文字能够达到那种水准，也没想到言舞对通讯社会有那么深的感情，更没想到言舞能够坚持写到三万字。这些文字还为我带来另外一个影响，这一点对我极为重要，正是言舞的努力像一面镜子一般照出了我的懒惰，从那时起我才开始考虑从事正规的文学创作，才开始写准备很久的系列杂文。也因此，在五月里言舞归来的时候才能送她一部薄薄的手稿。而这一切都是言舞带来的，关于这点虽然我一直没有对她说过，但心里很感激。

时隔一年后的今年春节期间，言舞决定重写《偶的野蛮学姐》，那时我正闲居在家，忍受凛冽寒风和孤独寂寞，但每天读言舞的小说，给我带来极大的勇气和信念。言舞断断续续写了两个多月，直到愚人节那天才全部完稿，比起最初的版本这次有了很大改进。首先在字数上就突破十万，内容上更是丰富很多。而且更重要的是，言舞一直写到我的离开，最后看完那段关于我退出的文字时，心里空荡荡的感觉。第二版共六十章，外加序言和后记，整整十万字。十万字已经是我从未突破的记录，可言舞还不满足，今年暑假她与看书网签约后再次改写，就在昨天刚刚完成。签约的那天晚上她发来信息，兴奋的告诉我这个好消息。虽然签约后她所有的休息时间都泡在了小说写作上，忙得不可开交甚至断了和我的联系，但终于坚持完成了三十万的小说。第三版字数达到三十万，连同序言和后记共一百一十八章，在看书网已经达到近五十万人次的浏览量。这一版本写作时间最长，从七月份写到十一月底，五个月的时间不是普通人可以坚持下来的。当别人花前月下吃喝玩乐的时候，言舞从闷热难当的酷暑写到北风呼啸的寒冬，有几人可以做到呢？写作是梦想也是追求，如果没有对写作的挚爱以及对那段岁月的复杂感情，她不可能写出那般侵人心脾的文字。

感情是这部小说的核心与基点，一段段字句里饱含言舞对通讯社深厚沉痛的感情，饱含了对这座城市和这所鲁西北破烂不堪的学校既恨又爱的感情，也包含一段段纯洁真挚的爱情纠葛。故事是小说的形，而感情则是小说的神，只有故事没有感情小说是死的记述，毫无生气。这部文稿记录的不仅是言舞个人的感情经历，同时也是我们一起在通讯社奋斗的日子，那段岁月在我们每个人心里都留下了深刻记忆。再次看这个故事的时候给我恍如隔世的感觉，当我也已经远离那个曾联系着我和言舞的社团，回首当初的艰辛岁月，那种感觉无以名状。感情是言舞小说中最为成功的一点，其次则是小说的写作角度。言舞在看书网对这部小说的简介中说：“如果有一个女孩别人说她野蛮，而自己看到的全是温柔；如果有一个女孩别人说她绯闻满天，而自己看到的全是她一个人孤单的生活；如果有一个女孩别人说她坚强、勇敢，而自己看到的却是她的泪水，那她究竟是什么样子的呢？他一步步靠近，才发现她才是最孤单的，最美丽的……　本书写了以王珍珍为代表的80后大学生对梦想，对青春，对爱情的看法和想法……”言舞选取了“王珍珍”的小学弟为视角，通过他的观察与猜疑，一步步对“王珍珍”开始了解，最终进入她那不为人知的内心世界。关于这部小说的真实性问题可以参照《三国演义》，七分真实三分虚构，其中关于通讯社以及“王珍珍”同诸人的感情纠葛基本属实，涉及到小学弟自身以及其他部分内容才是经过艺术处理的。真实使得小说更富感染力，大学社团里对青春的困惑、对爱情的迷茫、对理想的执着追求具有一定的代表性，正是因为这种普遍意义的代表性感染了一大批忠实读者。也正因此，言舞这部小说的点击量才能一路飙升。以小学弟为视角这种写法为小说叙述提供了方便：首先，“王珍珍”出现伊始就给人外强中干的感觉，身后一大批举足轻重的人物，从小学弟口中叙述出“王珍珍”出色的工作能力和才华比起以她自己的口吻叙述效果要好得多；其次，在“王珍珍”充满流言蜚语的个人生活中，小学弟从猜疑、困惑到理解，为故事的讲述以及事实的真相蒙上一层神秘的面纱，读起来更有吸引力；第三，了解一个人需要进入到他丰富的内心世界，小学弟的引入避免了“王珍珍”个人的坦白，他人对她的了解更具有代表性和真实性。言舞在小说中引用了大量真实的文字，其中有不少我的东西，这些文字更加凸显了主角外表坚强内心脆弱的真实内心世界。由于我是这个通讯社的主编，对整个故事知之甚详，关于其间的内容部分不便评论，但能看到言舞对那段云淡风轻的日子的记录，感到很欣慰。那段岁月代表着我们曾经共同走过的青春足迹，任谁也无法忘记。

我不得不承认，言舞的小说在同龄人中写得相当优秀，她那充满感伤的淡然笔调是我无法效仿的，她那种对理想的执着也是我难以望其项背的，但还是不得不指出，小说中存在的问题。首先，语言方面不够凝练，有些地方甚至存在错字别字，这是一个写作者不能出现的严重问题。当然，言舞的文字里这种硬伤很少很少，大都是因为电脑输入问题造成，但在审核过程中没有发现或者说忽略一次次的修改是不可饶恕的。言舞不是学中文出身，语言方面能够达到现在这种程度已经难能可贵，但我还是想说，如果真的喜欢写作，那么掌握汉语的灵活运用提高文字的驾驭能力是不可避免的一步。语言足够凝练的表现是，多一字嫌多少一字嫌少，希望在以后的写作过程中言舞能够做到这一点。其次，在人物刻画方面不够鲜明。读言舞的小说给人最大的感觉是混乱，混乱的根本原因就在于人物刻画不够细腻，人物形象不够突出，让人看了之后云里雾里记不住。言舞的故事里人物众多，这不是原因，《红楼梦》同样人物众多，但其间的每个人哪怕是仅仅出现几次的人物都有其鲜明的个性，然而言舞的小说里除了主人公之外我们看不到其他人有什么特色，即使有也寥寥无几。刻画人物的方法有很多，语言动作神态甚至穿着均可，或者放到特定的环境中，通过对环境的描写也能突出人物某方面的个性。从言舞的小说里我们看到大段大段对白，然而这些对白在刻画人物形象方面显得苍白无力。同样这一点也可以归咎到言舞在文字方面的缺陷，这一缺陷是先天不足的，一个好的文笔的形成离不开大量阅读，仅仅抱着有限的言情小说是不够的，更多的精华在于那些名著中，名著之所以成为名著自有它足够的理由。所以我希望，言舞闲暇的时候不妨多看看书，看书的过程不仅仅是学习的过程，同时也是体验生活的过程。第三，小说内容上的单薄。这一问题的解决需要时间的积淀，生命体验是一个长期的过程，这其间也有很多途径，实实在在的生活当然很重要，但很多时候我们的经历有限，如何在有限的时间内充实对生命的认识这才是问题核心。刚才提到了，虽然我们经历有限，但是可以借鉴别人的经历，从他人的悲欢离合中体验何谓生何谓死何谓情，广泛而规律的读书是解决这一问题的良好途径。在小说中，三个版本都是同一个故事，虽然长短不同但基本思路没变，其实这是写小说，完全可以加入虚构成分，而如何把虚构的东西以假乱真这就是艺术。

我曾在看书网评论言舞的文字说：“里面的好些字句，感觉那么冷，就像灯枯油尽的老人偶尔发出的感叹，真实而又令人有种刺痛的感觉，因为太冷，冷的不适合你。”那些文字确实很冷，看着便使人流泪，想起曾经走过的日子，想起渺茫不可及的文学梦想，内心深处淡淡的失落。言舞就像一个受伤的孩子，再也经不起一次次打击，她的感情一直不顺，在小说里暴露无遗。坚强只是外表的坚强，脆弱才是真实的自我，这就是她，一个执着于梦想的孩子。

忆殇

2008.12.1晚

写于德州学院寝室

附记：这篇文章匆匆而就，算不上严格的文学评论，一直很想为言舞写一篇关于小说写作的论文，但终因懒惰作罢，现在算是赎罪。其间讨论言舞小说缺陷的部分思路不太清晰，判断不够准确，但大体如实，希望言舞看到之后能够理解我只是希望日后的她能够走得更好。

附录：《偶的野蛮学姐》网络版：

小说阅读网：http://www.readnovel.com/partlist/37264/（第二版60章外加序和后记）

看书网：http://book.qukanshu.com/artinfo/5308.html（第三版118包含序和后记）

-全文完-