金秋十月，丹桂飘香。十月，让我们联想很多，纵然我们有过忧伤和疑虑，又或者在这秋风萧瑟的季节中暗自叹息，但我们的内心却不会因此消沉。因为有了冷清，秋的多彩和丰富才显得那么壮丽实在。

秋天的形象，就像我们的生命，喧嚣过后会沉淀、会安静，这无疑给了我们思考的空间，才有了我们产生向上的冲动。或许我们还没有收获，又或许我们还未曾深刻理解这人生体验的内涵，但每当洗尽铅华，剥去外表附积着的斑斓色彩，露出我们真实纯净的内心，我们也许就会看到另一个坦诚的自己。

十月份，我们烟雨现代诗版也品尝到了收获的喜悦，总共收到约5000首诗歌投稿，其中通过审核的稿件有3500首，推荐作品545首，精华作品32首。从这些数字可以体现出烟雨的诗歌正处在一个平稳的成长阶段，众多优秀写手能从中脱颖而出，也实在难能可贵。像渺似烟、香泉先生、草尖、彼岸妖姬、冰棱儿、张标、高野、西子xizi、雨城眉子、微雨轻轻等等，在他们的诗歌中，我们体会到了诗歌无处不在，生活无处不在。作为网络诗歌，它之所以能够迅速地成长壮大，正是由于我们这些优秀的诗人们用内心去谱写的，它同样是走在时代前沿的最有力的呼声。

综观十月份的诗歌，题材大都取材于秋天，也难怪人们会有“多事之秋”、“多思之秋”的说法。于我个人来说，我是比较偏爱秋天，因为在这个季节我总能捕捉到一些我生活之外的东西，让我产生一种神秘的冲动，这种冲动总能让我随心所欲地游离在思想之中。

古人有悲秋的情节，特别是诗人，往往把秋天象征为一种悲凉的艺术。诗由悲中来，这个诠释恰到好处地把诗人同秋天的微妙关系巧妙地表现出来。正是因为有了这样一个诗观，使得大多数的诗人和诗歌爱好者对秋景的描写总是带有悲观的色彩，这可以理解为一种传统文化的继承。但让我感到惊喜的是，在我读到的很多与秋天有关的诗歌中，我读到了不一样的意境，我看到了诗人们正用他们敏锐的思想在秋天中挖出了新的种子。

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这季节，我越来越空

越来越黑，心也随之成了近墨者

但更多的是荒凉

这荒凉是沙荒，是虫荒

也是一条条蟠曲过来蟠曲过去的蛇荒

它们不是封杀自己

就是吞了别人，或者把天空染得再昏暗不清些

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九月，我不爱江山

也不爱美人，只偏爱鱼在水中

迷蒙的眼睛和生活这简单的现象　——渺似烟《七日书》之六

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读了这首诗让我想到了一首歌《我只在乎你》。不管周围的事物，不去理会与自己无关的东西，别人再大的事也是别人的事，自己再小的事也是自己的，自己简单而快乐的生活永远比生活在喧嚣中好。我们每天都必要面对很多东西，但很多东西不属于我们的我们又何必太过于固执？还是“迷蒙的眼睛和生活这简单的现象”好。渺似烟的诗歌在烟雨一直都是比较受读者关注的，在他的诗歌中，读者总能读到自己想要的东西，这也是优秀诗歌所应具备的。

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蚂蚁的秋天，一直在路上

它们的悲伤来自人类

它们把树叶当作女孩

但拒绝穿人类的裙子

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蚂蚁有时在广场寻找面包

它们的命

就像被风吹落在广场上的树叶

人类一落脚。蚁王就得流下

缅怀的泪　——湘西山鬼《蚂蚁的秋天》

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山鬼的诗歌一向都比较有自己的特点，在他的诗歌里，一些奇特的意象总能引发读者的想象，遐想的空间很大。《蚂蚁的秋天》可以说是写实主义跟浪漫主义的结合，“蚂蚁”可以是作者的化身，也可以是很多人的化身，要是放在古代，讽刺的意味要更浓些。其实在当今社会，大多数人的命运也正如这蚂蚁，充当着无奈和忧伤的角色，这便是写实。而诗歌中的拟人写作手法便是诗歌的浪漫主义风格，在这首诗歌中，作者很好的处理这两者的关系，实是难得。

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在去苏州的路上

车辆迎面而来

像鱼在夜的底部安静地潜行

我望着窗外

审视一个多年前盘根错节的想象

朱红色　考究而又华丽

小桥和阁楼相隔不远

黑瓦白墙

这样想着　天就亮了

我到了苏州的外环　——香泉先生《在去苏州的路上》

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香泉先生的诗歌是我第一次接触，但第一次就被他的诗歌所触动。随和而不造作，干净而不累赘，一首诗歌读下来像是读一个故事。刚开始也许你觉得读过之后啥印象都没了，但我敢说你读过第一次之后还想去再读一次。《在去苏州的路上》本来反映的是一个旅行过程，还是一个不一般的旅行过程，“审视一个多年前盘根错节的想象”　这句在整首诗中起到了时空转换的作用，再由“这样想着，天就亮了”回到了旅行中来，显得很自然随和，读者很容易接受。

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我们的海都消失了　

那些金黄的海浪

黄澄澄的海岸

他们仿佛在一夜之间归于平静

剩下的云朵　

剩下冰冷的石头

剩下孤独的河流　

如一个人在另一个人的内心来回走着

盲目　焦虑　却又不甘

如我在一个深秋的田野里走着

渺小　

又可有可无　——草尖《空旷》

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草尖的诗歌比较“尖”，喜欢描写“尖”的东西，这个“尖”不是形状的“尖”，而是内心的“尖”。在他的诗歌里，读者很容易就会触摸到那份尖锐，仿佛是亲身经历一般，一不留神就会被扯进诗歌的意境里。“云朵”、“石头”、“河流”这几个意象结合在一起刚好衬托了《空旷》，与题意吻合。诗歌所要表达的思想在景物的描写中侧面的烘托了出来，再回到现实中，作者想要的生活和激情随着季节逐渐冷却，而自己也跟着“渺小”起来，这让我想到海子的诗歌“在这个世界上，秋天深了/该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。”

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哥哥，再捧一树桃花到我面前

我要在花期还没走的时候

将它们一片一片

亲手葬在江南

哥哥，让那场雨停一停

它会浇灭我的文字

浇灭我跟随了你一路的

痴语

燕子盘桓了数日，是来寻你的吗

哥哥，你对月吹出的那只洞箫

让桃花都失了颜色，却始终

吹不散我的伤感

新梳的髻又乱了几丝，哥哥

与流水轻轻挥别，用你宽厚的手掌

斩尽我的无眠　——轻言《一任阶前》

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读这文字，内心的感伤也随之被拨动。女孩子的心思又有谁了解几分？但当一个女孩在你面前坦诚她内心的情愫，这份柔情又有谁能拒之？细腻多情的文字，让诗歌的意境也浓郁起来。我们都说，女孩的眼泪能让男人心碎，但我想这柔情的文字却是比眼泪要更来得淋漓。

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整个秋天　我的文字和内心空空

你说　我是脱离烟火的狐仙

在你孤独的城堡　我们微笑着相拥

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爱是一次守望　一次燃烧

那只蝶儿褪尽了颜色

在一步之遥

用残败守候着血红

你可听到，谁断肠的呼唤：

梁兄　梁兄……　——彼岸妖姬《轻轻的梦，轻轻的伤》

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读罢，有悲从中来的感觉。谁说女孩子对爱的追求不曾主动？“你可听到，谁断肠的呼唤：梁兄　梁兄……”，这样的诗句真切又叫人心疼。或许你未曾注意到女孩的爱，但爱却在无意中走进了你的生活。女孩的表白都是比较委婉的，却是比任何形式都来得真实。

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燕子把巢筑在屋檐下

迁徙而去，等待春的抵达

深夜歌唱，多年的习惯

掠夺月光

锋芒的泪雨，穿透成了半只鸳鸯

……

深红的枫叶飘落

重叠的两片被手心轻轻揉碎

伤口感觉不到痛

在灵与肉的交汇处

招手一缕阳光潜入　——关小平《在秋天沉沦》

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一个我比较陌生的名字，读他的诗歌我却感觉不到陌生。在他的诗歌里，我读出了秋天之外的意境。诗歌源于生活又高于生活，我想我没有理由说出“造作”两个字。语言本来就是人类发明的，我们写诗歌喜欢用什么词就用什么词，喜欢用哪个字就用哪个字，什么是造作，那都是读者附加的结果。“锋芒的泪雨，穿透成了半只鸳鸯”，这样精妙的诗句是我所少见的，作者想要表达的思想我无法确切地说出来，但我想即便只是猜测也得知作者小心翼翼的心理。“招手一缕阳光潜入”这句给整首诗都增添了活力，读者之前忧郁的心态顿时便烟消云散，这也体现出了作者的用意，《在秋天沉沦》并非是一种消极的心理。

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沿古老的山路

与牛结伴而来

人的脚步同牛的脚步一般沉重

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日子再沉

也很难压出重重的呻吟

何况炊烟开始丰满

茅屋开始从山村田野撤退

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有人说一句你真好，便日光发亮

田里的水始终半清半浊

我的心情始终半晴半阴　——城市树《山村农民》

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诗歌前两节的衔接非常到位。“沉重”、“炊烟”刚好形成对比，更加能突出了作者的用意。“沿古老的山路/与牛结伴而来/人的脚步同牛的脚步一般沉重”，非常喜欢这样的诗句，精巧而不加以修饰，原汁原味的思想，原汁原味地呈现，意境鲜明。接下来，更能体现出作者精巧的构思，“日子再沉/也很难压出重重的呻吟”，除了妙还是妙，很好的起到承上启下的作用。

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梳子的老鼠牙

又掉了一颗　走失的红头绳

搂不住清风　竹散乱的篱笆

仍在梳理着藤枝慢条斯理的攀爬　

我的长发

就这样

被一个猛醒的美丽传说

捆扎　那只昏睡的蝴蝶幻化

热吻　我曾浓荫蔽日的夏　——冰棱儿《对镜》

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抽象的诗歌读过不少，但大多数都是捕风捉影似的，让人摸不着边。跳跃性太强会让读者感到一头雾水。冰棱儿诗歌的一个特点就是诗歌的语言形式很特别，让人耳目一新，但整体思路却很清晰。像这首《对镜》，作者很形象地把自己对照镜子的一个过程展现出来，作者想要表达的其实是自己阳光的一面“红头绳”、“美丽传说”其实都是作者下意识的潜在思维，作者苦恼于该如何唤醒那只“昏睡的蝴蝶”。

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光和热交织的金黄　

在你的笔底　

流泻成生命的底色　

十四朵向日葵　

决然与大地割裂　

正如你决然割断凡绪　

遁入空门　

而当你最终把痛苦　

装进橙色的花瓶　

你的生命　

便以十四种燃烧的姿势　

扑向太阳！　——张标《十四朵向日葵》

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张标，绝对是众多优秀写手当中最引人注意的一位。他的诗歌往往能给读者以最有力的冲击，最短的时间给读者以震撼。首先，诗歌的语言很大气而有力度，情感的表达毫不吝惜，让人感觉说一不二的那种。单就语言来看，或许没有感觉到特别之处，但一旦结合了作者的思想，那种情感便由之喷发出来。张标诗歌抽象写作手法的运用是成功的，这种写作方式可以避免出现一些庸俗的字眼，首先在语言上就无可挑剔，再来，他诗歌情感的升华很自然，换一句话说，就是思想上迎合读者，你想怎么样它就怎么样。

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一代代　一辈辈人

沿着狭窄的山坳

带着犹豫不决的希冀

走了出去

最终还是回来

行囊里　装满沧桑

外面的世界　是精彩

外面的世界　却无奈

这片生长　瘦瘦红高粱的故土

竟然是　那么难离　——西子xizi《故土难离》

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西子西子，一个我比较熟悉的名字。他的诗歌朴实而具生活气息，在当今诗歌风格多元化的今天，能保持一份纯真是相当难得的。从他的诗歌中所流露出来的真实很难让读者说不，诗歌着种于写实的语言艺术，并很善于意象的捕捉，看似一些平凡的字眼，但朴实之中却有着真实的感动，而这些真实的画面拼凑在一起，实实在在地触动着读者的心弦，让读者真切地感受到作者内心的情感。这一首《故土难离》写出了很多读者的心声，我们平时看到的东西，却忽视了另一种真实的东西，而他，就是把这种真实表现出来。

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麦子在大地之下，在幽暗潮湿的世界

蕴藏力量的时候。姐姐，我想起了你

把自己种在土里，渴望可以像麦子一样

破土而出。生长，开花。结沉甸甸的颗粒

有那么多事物正在衰亡。薄弱，不堪一击

比如年轻，我们，和我们老迈的父母的

身体。姐姐，我又一次看见你，在泥土里

越陷越深。在软绵的长夜，和更软绵的沉默里

有那么多被挤压的疼，从你生命的正面和背面

喊出

桐柏山有多沉重，姐姐，你的苦就有多

沉重。与生俱来的贫瘠，把你推向时间

的远方，站成一个鲜明的象征。让悲伤

的人，停止悲伤。写诗的人，停止写诗

姐姐，你要的一场大雨始终没有赶来。而

我们的青春早已干涸。即将赴向繁盛的腐朽　——高野《姐姐（外两首）》

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认识高野有一年多的时间了，平时虽然很少跟他交流，但观察得到他对待诗歌的认真和执着的态度。高野是个坦诚的男人，他的情感毫不退缩，可以感受得到从他身上所流露出来的男人应有的气概。他的诗歌也正如他的人格一样受人尊重，在他的诗歌里，我们可以看到一个诗人在内心矛盾的挣扎中所表现出来的勇气，那种对亲人的坦诚以及对生命的追求和热爱，从他的字行间表现得淋漓尽致。

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一片花瓣结一个心锁

一些骨骼隐隐作疼，无人之境，从未打开的窗口

她扬起夜色温柔，舞步飞旋

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听任身体滑向悬崖的边缘

那片青翠的草地，无法抵达，她停下来

让雨水注满她花一样的身体

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她的舞台空着

她的白月光空着，她的花一样的身体

空着

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长风九万里呵亲爱的

那片秋水，镰刀一样的轻易割走岸边的芦花

和曾经守望的幸福　——雨城眉子《芦花儿走失在十月》节选

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向来都喜欢眉子的诗歌，那份别致、那份优雅、那份柔情……无不在显示着这位女子的才华出众。记得第一次读眉子的诗歌是被她诗歌的语言所感动，再来是沉醉于她诗歌优美的意境，以及从中流露出来的女孩的纯真。有时，我真是赞叹于她丰富的诗歌语言，读后竟是爱不释手。不像于其他抒情诗，单纯的追求意境的塑造而忽略了本身的情感，但眉子的诗歌却是能让人百度不厌的那种，同样的写作手法，近乎同样的语言风格，但每一首都给人以异样的感觉，这便是这位女子的特别之处。

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洋洋洒洒，以上是我从烟雨十月份诗歌精华作品中抽出的部分作品略作点评，有出入的地方还请作者能够见谅。另外，还有很多优秀的作品，由于诸多原因也就不能一一列举了，还望读者能够谅解。前段时间也由于个人工作的原因，上线的时间比较少，在这里向一线的编辑说声谢谢，辛苦了。这个月，编辑部也新增了几位成员，希望能给我们现代诗注入新的活力。我相信，烟雨的诗歌通过大家的努力一定会更加散发着光芒，创造出属于烟雨诗歌文学的一方净土。

2008-11-5于南宁慕云字

-全文完-