常常想:寂寞如风吗?那风的寂寞何如穿越了天空云彩万千的姿态?又何如穿越了大地的万紫千红?天与地,寂寞不是那星转斗移变幻莫测的永恒,也不是那流星飞逝地老天荒的更迭。寂寞如花吗?那花的寂寞何能于巍巍高山之巅绽放着格桑花的瑰丽?又何能于浅浅池水之中盛开出睡莲花的娇羞?山与水,寂寞不是那沧海桑田烟波浩渺的肃穆,也不是那潮涨潮落海枯石烂的变迁。
生命中,寂寞总是与忧郁、与孤独、与虚幻相生相伴,它刻画着心灵的纹路,控制着思绪的流向,左右着情感的聚散,有时孤芳自赏,有时孤立无援。它像一只看似无足重轻却体格强健的虫子,一如秋后路灯下的甲虫,借着忧郁的灯火,踏着孤独的舞步,怀着虚幻的想象,在彷徨中、牵挂里、梦境外无休无止地折腾,直至一宿无眠,一身疲惫,一夜空旷。
“古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名”。人生之寂寞,莫若李白。尽管寄情于山水,可诗可酒可痴可醉,但旅途劳顿之时,众鸟飞尽,孤云独去,相看不厌,只有青山一座,“昨日之日”与“今日之日”的寂寞却也无法排遣。不过,寂寞归寂寞,酒中之仙,自由之身,寂寞得有些浪漫而不空洞。
“月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋”。后主李煜的寂寞别是一般,有点“剪不断,理还乱”的滋味。“车如流水马如龙,花月正春风”,当昔日的风花雪月在梦境中泪眼里变得模糊的时候,一觉醒来,悲和恨却涌上了他的心头。寂寞成了他囚禁生活的主宰,寂寞得又何止有些失魂落魄呢?
女人的寂寞是一朵奇异的花。
东篱边,黄昏后,暗香盈袖,把酒临风,“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,是女人难以言表的寂寞。在闺中词人李清照情感世界里,“点点滴滴”之后,“绿肥红瘦”之时,独自守着窗儿,怎么能不感觉到有点“冷冷清清”,有点“凄凄惨惨戚戚 ”呢?云中锦书,鸿雁难寄,相思才下了眉头,闲愁却上了心头,于是内心一阵缠绵悱恻后,淡淡的忧愁如花盛开,寂寞也婉约了许多。
男人的寂寞是一杯浓烈的酒。
缺月挂枝,漏断人静。幽人独往时,“捡尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”,是男人难以掩饰的失意。对于遭遇仕途坎坷的苏轼来说,在“把酒问青天”一番思量后,曾经的激情渐渐远去,此时多少有些心灰意冷。“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”的慰藉,并不能温暖手中的酒杯,于是寂寞伴随着东去的大江,穿过乱石,翻卷出千堆如雪的浪花,翻卷出千古的风流。
如果说苏轼的寂寞多少有点心有不甘,魏晋名士嵇康的寂寞却是自觉自愿的。他视功名为粪土,远离繁华,隐居山林,走得从容而大度。空谷回荡着的铿锵的打铁声响,虽说早已超凡脱俗,但他的内心却是难免寂寞的。那样的世道,难道文人的铮铮铁骨只能接受世俗凄风冷雨的淬火?
陶渊明也是心甘情愿寂寞着的。每天怡情于山水,耕耘一份田地,或“种豆南山下”,或“采菊东篱下”,没有车马的喧闹,“归去来兮”无牵无挂。在陶翁的精神世界里并非没有寂寞。他有时肩扛一把锄头带月而归,有时与飞鸟相伴而还,早已把寂寞当做了一种日常的生活。“问君何能尔”?让心灵归于平静,“心远地自偏”也许是他孤芳自赏之后朴实、自然的解释。
如果说村人的寂寞是那“面朝黄土背朝天”艰涩的辛劳,商人的寂寞就是那“门前冷落鞍马稀”萧条的无奈。英雄的寂寞却不是那易水一别或者乌江自刎的悲壮,而是那“金戈铁马,气吞万里如虎”的豪情化作了“廉颇老矣,尚能饭否”的疑问。
相比而言,文人的寂寞是那样的弥足珍贵。它是二十四桥下一弯明月,红藕香残时一叶兰舟;它是驿外断桥边的一朵梅,秋尽江南时的一棵草;它是长亭外、古道边的几行泪,乍暖还寒的一杯酒;它是沦落天涯的一曲琵琶,瘦瘦的湖面弥漫的箫声;它是山是水是花是草,是风是霜是雨是雪;它是“自在飞花轻似梦”;它是“无边丝雨细如愁”;它是唐诗;它是宋词……
为什么古人的寂寞却成了我的享受?在夜深人静时,在我孤独的灵魂深处。它从远古款款地走来,在青灯下黄卷里闪烁着生命的光泽,暗香浮动。他们的矜持、郁闷、惆怅、伤感、忧愁……爬上了高高的灯台,凝结成了红烛的灯花,一声叹息泪流满面之后,却能绝唱千秋。
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