文/陈小玲

童年的我，是一个孤独落而落寞的孩子。一些情感从不轻易表露于人，哪怕是自己最亲近的母亲。很多时候，喜欢一个人悄悄地躲在屋后的树林里看树，看草，听鸟叫，看一群蚂蚁排着长长的队伍，忙忙碌碌，来来回回。喜欢在清晨的朝阳里，望着草尖悬挂的露珠，入神很久。喜欢坐在深秋的草垛，两手托着脸蛋，望着蓝蓝的天，看飘浮的云朵，看大雁排着整齐的队形飞过，幻想自己能像大雁一样自由飞翔那该多好，一次次幻想，一次次失落。　

每每这些时候，脑子里会跳出许许多多稀奇古怪的幻想，内心深处，总涌动着一些莫名的情愫，比如激动、温暖、喜悦、失落与幸福，让我莫名与不安。这些时候，是不会有人去理会一个小孩子的情感的，自小，我就知道这种感动与失落没有说处，只能让它一天天在我的心底滋长，蔓延。

后来，慢慢地长大，一些感触、疼痛、失落与温暖，早已在心底汇成了一条暗暗涌动的河流，连同我生命的命脉，日夜奔腾，无止无休。再后来，我终于知道，那条一直在心底无声流淌的暗流，那些丰盈细腻无处诉说的情感，原来可以用一种语言来真实地表达，那就是诗歌。于是，我开始在高中的日记里，笨拙地写着从来不示于人的分行文字，也一直固执地认为那就是诗歌。从那时候起，我开始穿行徐志摩、泰戈尔、席幕容、顾成等诗人的文字，在他们的文字里感动、莫名、心跳与失落。没有人知道，我是多么的满足与快乐。

大学时代，青春而阳光，情感萌动而热烈，于是我写下：“思念/是天空那朵飘浮的云/思念的行程/永远没有停顿/思念/是那条坑坑洼洼的小路/迷迷蒙蒙/永远望不到尽头（《思念是朵飘浮的云》）”。诗歌也许稚嫩，但它表达了我最纯粹真挚的情感。《站在风口攥着你的信哭泣》、《今夜有雨》、《只因我的怯懦》等是我学生时期作品，这些诗里，可以清晰地看见一个至情至性的灵魂。

随着岁月的流逝，年龄的增长，经历着生活的变数与风霜，我终于明白，生活原本是那样的真实而残酷，那样的粗糙而琐碎，那样的日复一日不可改变。正是琐碎与真实，一天天磨灭我内心的温存与柔软，精神开始颓废，情感走向荒芜，人，一天比一天麻木。一些梦，是那样遥不可及，一些美好的渴望，一些真实的想法，永远只能深埋在心底。于是，我会在灰暗的日记写下温婉的小诗，让灵魂在文字里真实地呼吸，让梦想在诗行里放飞。我的诗歌，开始走向沉潜而内敛，少了以往的热烈与青春。

追求至纯至美，似乎是我与生俱来的性情。当一切都已成定格，当生活现实得只剩下柴米油盐与尿布的时候，我不得不把梦想搁置在一个自己不易触摸到，别人也看不到的角落。诗歌创作的过程是快乐的，同时也是一个痛苦的，于是我选择了放弃，痛定思痛，写下了《别了，我的诗魂》。

我的诗魂　是你的眼睛

开启　自由国度的门

云淡风轻　小河淌水

我迷恋其中

灵魂飘飞　自由驰骋

我忘了返程

……

清楚地看见

海子阴郁的灵魂　

至今　还站在痛苦的芒上

顾城举起的斧头　鲜血流淌

我必须返程　

回到最初的来路上

……

然而，我的内心，一天也不曾离开过诗歌。在停笔近10年后2006年初春，一个潮湿而温暖的午夜，我再度提笔写下了《温暖的支撑》。

我的诗魂

是我　亲手活活掩埋了你

日暮时为你雕刻无字的碑文

拍拍泥土　开始默默返程

在喧嚣与冷漠里　寂寞穿行

在熟悉与陌生间　试着微笑

在琐碎与忙碌里　流逝光阴　

每个夜晚　我的目光穿透黑暗

惊讶地发现　我的诗魂

爬出墓穴　血肉模糊

绝望地哭诉我的狠心

是我　一次又一次　

把你推进阴冷潮湿的墓穴后

佯装平静

……

从此，我再一次踏上了诗歌的旅程，从容而坚定。这两年多来，我一手为工作生活而忙碌，一手默默坚守着对诗歌的忠贞。我得感谢诗歌，是它，让我时时自省，催我自新，让我在漫漫人生找到生命的价值与坐标。　

我认为，一首好的诗歌应该是用朴实张力的语言，用真实浓郁的情感，展示美给人看；好的诗歌应该贴近生活，关注苍生，悲天悯人；好的诗歌应该首先感动你自己，应该具有持久永恒鲜活的生命力。

我喜欢朴素自然、不刻意、不做作的诗歌语言，朴实不等于直白，不等同于肤浅乏味。一首好诗语言富于张力，给人丰富的想象空间。

情感是诗歌感染力的重要表现方式，好的诗歌一定要有深沉浓郁的情感基调，诗歌的情感要沉下去，沉入自己的骨子与内心，贴到真实原本的自我，要一下子能抓住读者。所谓诗歌的美，不是单纯意义上的美，或是欲说不能、欲说还休、深沉疼痛的凄美，或是风轻云淡的静美，也可以是意境与精神境界的唯美。

好诗歌一定来源于生活，任何脱离现实生活的诗歌，只能是华丽外衣下的空洞无物。同时，诗歌应该高于生活，任何停留于生活的诗歌只能是表面的，肤浅的。诗歌的眼睛要朝下，要关注低处苍生。同时，一首好诗歌应该有一定的思想深度与艺术高度，要有持久的永恒的鲜活的生命力，这是诗歌最本质的内核。一首好诗歌，若干年后再读，依然能让人感动如初。

一直以来，也许我没有写出如我自己所说的好作品，但是，我的每一首诗歌，都是来自我灵魂深处最真实的呼吸。我用自己或许笨拙甚至苍白的语言，歌唱人间的美好，轻吟情感的温暖，低语生活的无奈与疼痛。我吟唱一切让我感动的人与事，表达最真最深沉的情感，寄托美好的向往。

一首诗歌的背后，或许有着一个关于我的真实故事，一首诗里，也许安放着一些无处安放的疼与忧伤。如《让梦冬眠》、《夜啊，我深爱你的黑暗无边》、《我听见生命枯萎的声音》、《秋雨进驻心的中央》等等。

如《没有灵魂的城市》中这样写道：

这是一个没有灵魂的城市

哪怕阳光是暖的，风是轻的

涌动的人海,那么多晃动的脸

谁会留意谁的背后，或深或浅

不是我有意要无病呻吟悲伤，更不是刻意要让自己的文字沉重。是这个世界给了我们太多的悲哀与无奈，这些悲哀来自社会，来自我生活的周围，来自我灵魂的深处。正如契诃夫《苦恼》中的姚纳，莫泊桑笔下的于勒叔叔，他们是生活的缩影，社会的典型，让人感觉悲哀无处不在。我只想用文字，真实地记录一些疼痛的痕迹。

淡淡的忧郁，淡淡的无奈，淡淡的吟唱几乎成为我诗歌的基调，如《风，没有吹来》、《不要提及》、《静静地站在别处很好》、《跌落的河水》、《雨天想写一封信给你》、《我全都看得见》等等。

《不要提及》正是这种情绪的写照：

窗台上的兰花，死了

死在春暖花开的阳光里

没有人，听见它枯萎的声音　

不要提及,　关于诗的话题

如同不要提及梅子时节的雨

有些疼，会钻进骨子里　

好些年，不再唱歌

正如日后很长时间不再写诗

有些路，注定走不回原地

如《雨天想写一封信给你》这样写着：

告诉你要用我最细腻最温软的情感

凝结一串串萌动丰盈的诗行温暖自己

告诉你此时我的城市，雨水淹没了视线

蓦然发现,　找不到你收信的名字与地址

这种欲拔不能、欲说还休、无以投寄的寂寞与忧伤，没有说处，早已习惯把它静静安放在诗里。梦想与现实，总是有着一段距离。生活中总有着这样那样的不如人意，一些期待的困惑，一些渴望的美好，让它永远地封存在文字里，做为一件不灭的印记。

人的一生，会遇上很多让你感动的人。他们总是给你以温暖，默默关注着你。他们脉搏里流动着与你一样的血液。我喜欢用简短的字句书写内心真实的感动与温暖、梦想与渴望。如《有没有一个地方》、《遥望远方》、《世界原来如此具有诗意》、《请允许我深呼吸》、《与风雪无关》、《有一种感觉》等等。

如《与风雪无关》表达的是一种内心的感动与温暖。

雪花伴随着风的呼啸

漫天摇落

所有的人　都在诅咒

这场雪的深寒与漫长

有人围坐炉火

有人坐在窗前　沉静自若

牵着的手

再温软　总会有松开的时候

相拥的暖

再温存　也会有冷却的那天

唯有心底摇曳的火

不休不灭

不要说风刮痛了你的脸

不要怨雪冰封了谁的爱恋

其实你们所说的种种

都与风雪无关

一些感动是来得那样真切,　刹那间温暖了世界。《世界原来如此具有诗意》这样写道：

有一种感动，不需要语言

最纯美的情感，一定与诗歌有关

我要把一首首抒情虔诚地放在床头

陪伴日后一些孤独漫长的夜晚

它们是跳动的火，不灭不休

一路照亮生命深处的沉寂与灰暗

一些感动，一些温存，变成暖暖的文字，让感动的点滴在生命中留下印记。每当写过一首诗歌后，总感觉如释重负。我不得不说：诗歌真好！

这个社会是浮躁的。一直认为，诗歌是物欲横流、喧嚣繁芜世界里一方郁郁葱葱的净土，是人性麻木、道德缺失中静默的心灵花园，是疲惫劳顿、孤苦流浪时的灵魂栖所。

诗歌，已成为我生命的一部分，它让我始终保持着沉静，坚守着自己的一份简单与纯粹。诗歌的路上，尽管我走得艰难，甚至有些疼痛，但我不会有丝毫退却，因为，诗歌的路上，疼且快乐！

（刊物约稿）

-全文完-